近年来，克林特·伊斯特伍德似乎特别钟情于执导传记片和出镜纪录片。前有铁血真情的主旋律作品《美国狙击手》，然后是争议丛生的真实事件改编电影《萨利机长》，在人物片的道路上，伊斯特伍德已经给出了两套影视化“答案”。

于是，当选择将那场2015年发生的真实恐怖事件，以电影的形式“重现”和“解读”时，伊斯特伍德似乎并不满足于此前的要么中规中矩的宣讲“典型材料”、要么宣泄人物煎熬的内心。于是，就有了“英雄演自己”的《15点17分，启程巴黎》。

坦率的讲，为平民英雄树碑立传，本身是一个吃力不讨好的活。本来，该事件本身就是一个没有任何争议性“正能量”，当然也不具备深入探讨的必要，况且，三位拼命英雄夺枪、制服、救助的全过程，不过是短短的十几分钟，所以，《15点17分，启程巴黎》注定不可能重复伊斯特伍德此前的套路。

不过，习惯于另辟蹊径讲故事的伊斯特伍德，确实想出了一个讲故事的新方法。让三位英雄自己扮演自己，更有利于无限接近“真相”；从英雄们的少年琐事，一路“回顾”到事件发生之前，自然解答了“让他们为何能挺身而出，他们究竟是怎样的人”这个问题。

说归来，在《15点17分，启程巴黎》中，伊斯特伍德最想要的，就是动用一切方式，试图逼近“真实”。

然而，对普通观众如得着，“大师的创新”往往是一把“双刃剑”。一方面，不惜一切的“真实”，让这部电影看起来犹如纪录片，另一方面，如此细碎而断裂的“往事回顾”，对于完成塑造人物、控制节奏的任务来说，简直是一场噩梦的存在。

虽然，大师尽力了，但这部电影的冗长“回顾”部分，不仅没有给本作加分，反而让观众看得云里雾里、不知所云。更糟糕的是，即便用了这么大段的片长，三位英雄人物依然犹如“纸片人”，自然无法清晰明确的解答“他们是怎样的人”这个简单的问题。

人物性格立不住、前后剧情莫名断裂，是《15点17分，启程巴黎》难以逃避的“硬伤”，即便如普通观众的得着，都没办法把这件事讲“圆”。或许，“大师的创新”总会“很激进”，总会“冒风险”，于是，总逃不过一些“好事的小白鼠”的“无知差评”吧。

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