《恐怖笔记》：“谜镇”背后百鬼夜行，中国“新耳袋录”细思极恐

文/田金双

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如果说《聊斋志异》是明清最伟大的恐怖小说和灵异创作的话，《耳袋录》则是日本最具传奇色彩的笔记创作。与之相比，中国本地恐怖电影《恐怖笔记》就是这样一部“新耳袋录”。只不过，如果说《耳袋录》是日本口袋书式恐怖创作的话，10月28日将映的《恐怖笔记》则是业余网络恐怖小说作家笔记式创作。

静静的午夜，一辆私家车缓缓而行，守门人懵懵懂懂地四处打量，一个脸色发白的女人趴在车顶慢慢地抬起头，一张血盆大口触目惊心，胖男人惊惶失措地逃掉了。这个场景表明了《恐怖笔记》是一部与黑夜或者说黑暗有关的故事。

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在国产恐怖影片中，“暗黑系”的恐怖片很多，大都乏善可陈，相比之下，《恐怖笔记》可谓其中一个异数。要知道，在人类发展简史和心灵史中，最为人类恐惧的，就是黑暗。似乎黑暗之中潜伏着许多可怕的秘密，当然，这样的秘密有时是天灾人祸，有时是人类对自身和未知的内心恐怖。而这种恐怖中，更是精神恐怖、茫目、晃动和不安。

圣经中说：“上帝说，要有光，于是就有了光。”可是，黑暗的深处是什么？是光常照不到的领域，这样的领域，往往就会滋生出些许阴气。传言中，百鬼夜行，发生地大都是这样的领域。很显然，《恐怖笔记》就是这样一个“暗黑系”的故事。

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尤为值得一提的是，相比此前的恐怖之作，《恐怖笔记》采用的并非单线讲述故事的方式，而是出人意料是采取多线叙事风格，有机地将“后视镜”、“宾馆浴室”、“公交车”、“可视门禁”等五个恐怖故事有机地串联在一起，让故事的荒诞性和恐怖惊悚效果更是有增无减。

更值得称道的是，如果说其他恐怖故事高高在上，更多虚拟成份的话，《恐怖笔记》则是每个人都容易体验到的恐怖之作，或者说这样的故事真的很容易触及你的内心，让是莫名地恐慌。也许，这就是《恐怖笔记》创作者所要达到的诉求效果。

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我一直觉得，一部影片的首要创作原则应该是“故事要好看”，而之于恐怖片或惊悚悬疑类型片中的恐怖，绝非夸张的音效、动作或表情，真正意义上的惊悚和恐怖更应该来自于心理上的悬念和压力。在恐怖故事中，有关“暗黑系”的的隐喻很多，在《恐怖笔记》中则表现为“谜镇”，影片中五个故事看似没有必然联系，但不约而同地都和“谜镇”有关。

电影立足于谜镇这一“鬼镇”， 着力刻画最耸人听闻的谜镇翠屏楼女鬼事件，还将多起真实未解的民间灵异事件搬上荧屏。具有东方元素的各路恶鬼彼此纷争，并融合背叛、怨念、头七、还魂等诸多恐怖悬疑元素，一个个人物相继离奇死亡，层层反转极其烧脑，真相却扑朔迷离。 可以说，电影营造的恐怖氛围浓郁，生活中寻常环境笼罩着深深的绝望感，从日常生活最常见的环境入手，通过细思极恐的内心恐惧残影不断放大，实现观影之后的“持续恐惧”。

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可见，影片中的“谜镇”不仅仅是一个荒凉破落的小镇那么简单，背后亦有许多不易人察的故事。由此可见，在该影片中，“谜镇”除了恐怖营造外，暗示的亦是晃动不安的故事和变幻莫测的人心。

影片最后那个自称死者姐姐神秘的白衣女人静静地从黑暗里潜行而出，用一种若有若无的语气告诉我们说：“鬼事未必胜过人事！”此语一出，瞬间道破故事的精神主题。事实也正是如此，要知道，人类最为恐惧的，是黑暗。光不常照到的地方，则会滋生阴气，这样的领域，大都与妖魔鬼怪有关。换言之，什么是妖，什么是怪，光最不容易到达的地方，绝非某个阴暗角落，亦非夜行百色，而是变幻难测的人心。

所以，看《恐怖笔记》，看的是故事，想的是自己。之所谓，笔记未完，恐怖不绝，惊悚体验，绵绵不绝；有道是，看《恐怖笔记》，说的是故事，看的是人心，洞察的是自己。