《水形物语》这部电影获得了2018年奥斯卡最佳影片。这部影片由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗执导拍摄而成，主题是魔幻爱情故事。也许许多人对这部电影的思考是局限在人与“独特物种”之间的凄美爱情故事，但是在这部影片中还穿插着对人性、生命哲学以及政治地位的多元主题表达。也就是凭借着这些细节，让这部影片获得了奥斯卡大奖。

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关于爱情的话题永远不会过时，爱情是人类所特有的美好心灵感受。《水形物语》打破了常规，运用独特的叙事策略向我们讲述了一个跨越种族的唯美的魔幻故事。运用“边缘人”的手法，刻画了大量的“边缘人”：失语的女主人公、异族的水中神秘物种、同性恋者贾尔斯、 黑人女友泽尔达、实验室的苏联间谍……在影片中，他们作为有血有肉、有魂灵、渴望爱与关注的完整的人的形象出现。我们可以感受到导演营造的人心惶惶的微型社会和时代缩影。借助女主人公的视角，揭露了权力与政治的血腥与丑恶，对丧失人性的强权予以深沉地控诉。他为我们打开了一扇窗户，透过这扇窗，去感受亘古不变的真爱和最纯真的人性。在光明与黑暗的交织中寻找爱与希望。

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影片的女主人公艾丽莎是一位哑女，常年在暗无天日的实验室打扫卫生，她每天穿着绿色的裙子和发带，背靠着墨绿色的沙发，吃着难以下咽的绿色的派，生活中充满了孤独与压抑。后来遇见了水中的“神秘人”之后，她的妆发都换成了红色，色彩方面大幅度转变折射了女主情感的变换。影片的最后，艾丽莎的红色高跟鞋脱落在茫茫大海中，预示着她的死亡，也标榜着她的重生。当艾丽莎想要拯救“水中 怪物”的想法被老画家否定时，她借助手语表示道，“我是什么？我张开嘴巴，和他一样。我不发任何声音，和他一样。那又如何？他看到的我，是真实的我。他见到我很快乐。”无声的“手语”反而达到了“有声”的效果，更能使人印象深刻。

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结局从人救“鱼”，变成了“鱼”救人的反转。艾丽莎水下复活的结局意味着她可以与人鱼相伴在水下生活栖居，水中一吻的定格画面十分唯美，将整部影片的气氛推向高潮。但是着也给我们留下了一个深思，是否所有被社会压迫剥削的底层人民，都可以像艾丽莎一样，有那么一个安全的地方让自己栖息，让自己远离剥削，享受到安全和温暖？在人类的精神自我追求里，这些本不受欢迎的社会“异类”岂不是依旧无助？这部影片整体色彩很压抑和低沉，看完后需要久久的回味，这个影片从实验室养的神秘物种开始，就一直在激发观众的好奇心，就像是游戏《魔域》手游中的魔法师，异能者的角色，总以为会有暴力的对抗，但仍旧从女主救“鱼”出发，这样的爱情很深刻强烈，也说明现代女性对爱情的向往。

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