有的恐怖片，看完了会很爽，被「吓」得很爽。有的恐怖片，看完了细思恐极，后劲有点大……

而电影《来了》这部影片，属于后者。

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本片讲述的是一个三口之家被恶灵入侵的故事。秀树和香奈是一对年轻的夫妻，婚后很快就生下了一个可爱的女儿。在外人看来，幸福又美满。突然，这个家开始遇到各种灵异事件。为此，秀树找到了自由撰稿人野崎，以及来自灵媒世家的真琴帮忙。可惜恶灵力量太大，真琴除灵失败反而激怒对方。

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之后，秀树、香奈相继被恶灵杀害，女儿知纱失踪。直到真琴的姐姐琴子——日本最强巫女出面，召集几乎全日本各领域的驱邪师，以一场空前华丽、规模庞大的驱魔仪式与恶灵拼死一战。

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但是今天想和大家讨论的不是电影中，恐怖的画面或者华丽的驱魔仪式。因为更值得深思的，是这个普通的家庭为何会被恶灵盯上？在进一步讨论之前，让我们先聊聊电影的导演——中岛哲也。

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他被称为日本导演界的鬼才。拍广告出身，视听语言独树一格，也爱拍一些偏门的题材。他的作品常以各种强烈的对比和冲突，向读者展现一个个或热辣或疯狂或残酷的故事。

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本片《来了》，则是中岛哲也试水恐怖片的首部作品——讲述了一个和睦美满的家庭，如何一步步走向支离破碎的结局。

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虽说《来了》是一部恐怖片，但吓人的画面不过一层糖衣。随着剧情地展开，糖衣褪去，将那些被掩藏起来的各种社会问题和人性之恶，统统暴露出来，才是本片目的。

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原生家庭、丧偶式育儿、网络催生的虚荣心理、婚内出轨、儿童心理等问题，以及自私、妒嫉等人性的黑暗面……这些元素，你都能在这2个多小时的电影中找到对照。

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要在一部电影中浓缩这么多的内容，不得不说，导演的野心是巨大的。为此，他采用了三段式的叙事结构。随着事件的发展和升级，转换了主角：丈夫秀树、妻子香奈以及自由撰稿人野崎。

对外物的贪婪，终将以“掏空”自己为代价

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丈夫秀树，一个乡下小伙，独自来到东京打拼。稳定的工作，贤惠的妻子，可爱的女儿。怎么看，他都是人生赢家。同时，他还热衷在网络分享自己的生活，是一个在育儿圈里小有名气的模范爸爸。听起来是不是很熟悉？这样的秀树，像不像社交平台上，那些光鲜亮丽、备受追捧的网红？然而，网红翻车的事也屡见不鲜。事实上，真实的秀树确实不如大家所看到的那样。生活细节里，全是破绽。

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在新屋入伙的派对上，秀树和好友同事们愉快聊天，却让大腹便便的香奈在厨房忙前忙后。在公司，秀树一边在同事面前购买各种育儿书籍、分享上育儿课心得，一边却和女同事暧昧不清。

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孩子出生，秀树会不顾妻子分娩完的狼狈，执意要拍一张合照发博；当孩子撞伤额头流血入院，香奈坐立不安，秀树却拿出了电脑更新博客，在网友印象中，又增添一个处事冷静的强大爸爸形象。

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看到了吗？博客上幸福美满的三口之家，妻子、女儿，不过是秀树用打造完美人设的工具罢了。在他的人设里，妻子负责贤惠，女儿负责可爱，只有他，形象丰满。可惜，贪婪是人类的本性。一旦得到，就想拥有更多。但现实却是，越贪婪，越会失去更多。

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上司同事的称赞、朋友的吹捧、爸爸圈甚至陌生网友的赞赏和羡慕，让秀树沉迷其中。即使现实是，同学、同事也早已知道真实的他，而他察觉，确实总予以否认，视而不见。

在没有人当头棒喝之前，秀树始终贪心的追逐这些虚假的存在，唯独否认一个现实——这个家已经开始崩溃，在一个千苍百孔的丧偶式育儿家庭中，夫妻矛盾越来越深，女儿心灵受创。

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年幼的女儿不懂表达，但不安、寂寞、怨怼的情绪已经招来恶灵，一个由无数死去的孩子怨念所化的恶灵。虽然最终秀树担起作为丈夫、作为父亲的责任，抵抗恶灵，但所有的一切已经发生，无法从头来过。

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守着一颗怨恨的心，终将被怨恨吞噬

香奈是个可怜人。单亲家庭长大，母亲总埋怨因为香奈的存在，阻碍了她。原生家庭的残破，让她从来不具备足够的自信，把握自己的人生。

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她不是没有努力过。当初，她拼命打工还债，和秀树结婚，就是为了逃离那个可怕的家，但母亲的阴影始终都在——在秀树的老家，她的自卑被婆婆当作个性阴郁；在两人的婚礼上，宾客窃窃私语，秀树帮她偿还了巨额债务……

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结婚生子，拥有一个完满健康的家庭，是香奈的希望。可惜，现实再次令她失望。秀树的自私冷漠、育儿的巨大压力，终于成了压倒香奈的最后一根稻草。

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她被秀树的好友津田引诱，婚内出轨；因情绪崩溃，将家里弄得一片狼藉，那是第一次秀树以为恶灵来了；她甚至剪断撕破家里的御守，破坏野崎帮她在家里放好的除灵摆设……原生家庭带来的怨恨从来未曾离开过香奈。秀树死后，香奈要工作、做家务、照顾孩子，唯独始终没有自己。

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随着时间推移，香奈的情绪和心理，甚至越来越像她怨恨的母亲——女儿是她重获自由的障碍。香奈不过是从一个心怀怨念的孩子，长成了心怀怨念的大人。如果说，恶灵女儿知纱招来，那心理不正常的香奈，就不知不觉间成了恶灵入侵的「帮凶」。

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不过作为母亲，香奈在危险到来之时，依然本能的拼命保护知纱。可惜，恶灵已经看穿她的弱点。在频死一刻，香奈看到的恶灵形象，不是别的，正是那个笼罩她一生的阴影——母亲。

解决问题的唯一办法，就是面对它

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「就算对手是邪物，也要先像迎接神明一样恭敬的迎接它」——当野崎问为什么仪式前要清扫秀树的家时，巫女琴子这样回答。电影的第三幕，也是全片的高潮。这里不再把目光放在秀树的家。主角是自由撰稿人野崎，讲述了他为寻回失踪的知纱，协助巫女琴子除灵的最后冒险。野崎是个什么人？他独居，没什么朋友，也没有成家。前女友在怀了他孩子又堕胎之后分手。简而言之，他是个了无牵挂的人。

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这些，都是他自己选择的。但原因？琴子说了，他们其实是一类人，因为害怕失去，所以不去拥有害怕失去的东西，不管是恋人、朋友还是家庭，甚至孩子。因为比谁都害怕失去。但在我看来，野崎和琴子也是不同的。野崎是因为害怕负责任而选择逃避。琴子则是为了肩负起灵媒家族的重担，主动选择不去拥有，了无牵挂才能一直强大。所以严格来讲，野崎是逃避，琴子是面对。

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回到电影前面的情节。秀树一家在恶灵初现端倪的时候，真琴就告诉秀树，不让恶灵入侵，那就好好对待妻女。但在真话面前，秀树选择否认；当事情越演越烈，面对另一个驱灵师的时候，他依然否认说出过那些伤害妻子的话——秀树，一直在逃避现实。香奈也在逃避，从母亲那里逃走到了秀树身边，从秀树身边又逃到了津田那里。野崎就不用说，因为逃避负责。他失去了前女友，也失去过一个孩子。但对此事后悔不当初，也成了缠绕他的心魔。

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他们就好比当代社会年轻人的群像，不少人都能在他们身上或多或少地看到自己的影子。可惜，这样的他们，没有一人真正解决了问题。反而是片中最后那场华丽无比、声势浩大的驱魔仪式提出了一个参考答案——仪式集结了来自全日本各流派的驱魔师，甚至科学小组用科技驱邪，从白天到黑夜，即使伤亡惨重都在所不惜。这仿佛在传递一个信息：不管是个人还是全社会的问题，唯一有效的解决方法，就是尽己所能并寻求可能的助力，承认它，面对它。

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