今晚和老婆孩子在合肥罍街狭剧场看了一出独幕剧《闯入者》，文本来自比利时剧作家梅特林克的同名作品。

对国内观众来说，梅特林克更出名的是他的《青鸟》和《群盲》，《闯入者》据说是首次在中国公演。

剧场不大，却坐满了观众，大家都很安静的等待着好戏开演。

"演出后，剧组与观众进行了认真、诚恳的分享

因为是独幕剧，《闯入者》的故事并不难理解。一位病妇躺在房门紧闭的病房内，房门外是她的丈夫、瞎眼的老父亲，她丈夫的弟弟、还有她的两个女儿。

一家人都在焦急地等待着病妇的好转，等待着丈夫的姐姐——一个出嫁的女人的到来。

十分神秘的是，虽然不见人来，却听到脚步声；而伴随着脚步声把一种冥冥之中的力量引来，使得一家人惊恐不安。只有瞎眼的老人预感到这是死神来摄取病妇的生命。

按我的理解，这说的其实是人无法掌握自己的命运，一切都被冥冥的力量把持着。

整体来看，导演、演员们很好的营造出了神秘、悲观的氛围，一屋子人终于把死神给“等来了”。

戏剧当然不都是为了教化，也可以表达情绪，表达状态，表达氛围。所以，“闯入者”更多的就是为了呈现，呈现神秘、呈现悲观、呈现等待、呈现焦虑、呈现无法控制……

氛围营造得当，离不开演员的演出、灯光特效以及音乐。整出戏的主背景音由一位女演员现场弹奏琵琶呈现，神秘的脚步声、上楼声、灯丝断裂声……勾人心魄，完成度很高。相比较纯音响呈现来说，现场的这种演奏有利于剧情节奏的推进，当然也与小剧场的空间感相得益彰。

说到演员的表演，我必须中肯的说，演员们都很努力。在随后的交流中，当天是一位女演员的生日，现场虽没有蛋糕但仪式感足足。只是，表演不是体力活除了努力之外，还得要有更多的磨合，能看到一些演员的青涩，包括台词的节奏感还有待加强，演员之间的交流不够（应该是对话，而不是说台词）。最大的感受是，看着拿着苹果手机的演员，说着“译制腔”的台词，偶尔会有情绪和注意力的游离，好的表演理应让观众的焦点在戏里。

当然，由于狭剧场自身空间特点，演员们的表演有点近来颇为流行的“沉浸戏剧”的特点。如果，设计感更强点，直接与观众进行互动呢？当然，这意味着剧本必须调动更大。

剧本的背景是一百多年前，从选择来说，剧组可以彻底按照一百多年前的设定来，让观众感受原汁原味文本的味道；也可以直接照映当下，对台词进行彻底本土化或者彻底当下化改编，也许反而能走得更远。

莫里斯·梅特林克是象征派戏剧的代表作家，被誉为“比利时的莎士比亚”，他先后写了《青鸟》、《群盲》、《佩利亚斯与梅丽桑德》、《蒙娜·凡娜》等多部剧本。可以说，他的早期作品充满了悲观颓废的色彩，宣扬死亡和命运的无常，后期作品才开始研究人生和生命的奥秘，思索道德的价值，进而取得了很大成功。

《闯入者》正是他的早期作品，他用充满神秘、悲观色彩的象征主义手法写下了一屋人等待死神来临的过程。对当下的观众来说，我们等待的是属于我们自己的“不可知”，真心希望导演能对文本进行当下、当代的改编，比如对台词的适度调整。

当然，无论如何，这次狭剧场观戏过程都是一次很不错的体验。主创人员也比较诚恳、谦虚，在演出的交流中，对观众的疑问、挑剔、建议，都给出了很认真的解答、回应。对做事来说，只要认真、谦虚、投入，还有做不好的吗？希望他们走得更远。

"开演前，原谅我的破手机

其实，合肥需要小剧场话剧。

作为人类文化生活的重要组成部分，戏剧的发展一直备受关注。相对于传统大剧场话剧而言，小剧场因其表演空间小、演员与观众接近、先锋性较强逐渐成为人们的新宠。

对于类似合肥这样的新兴城市、省会城市，小剧场也应该兴盛、发展起来。

往北上广看，南锣鼓巷戏剧节、东城戏剧节、上海戏剧节，乌镇戏剧节，甚至被很多人视为文化气韵不足的深圳，在其福田区有“青年戏剧节”，2018年这个戏剧节还引进了《我不是李白》、《如果，我不是我》、《东游记》、《达人未爱狂想曲》等几部在京城票房不俗的小剧场经典剧目，引起深圳全城瞩目，很多话剧爱好者从很远的地方赶来看戏。而像今年即将迈入第三届的龙岗拉阔戏剧节，则发端于市民诗歌朗诵会，进而带动群体文化热兴。

不管是外地的例证，还是合肥自身的发展都证明，目前合肥正是需要小剧场话剧的时候，是趋势。衷心希望，合肥能再多几个类似的小剧场，用更多时尚元素、流行文化融和其中，营造出都市人精神的“乌托邦”。

希望，有更多的“野蛮人”闯入，小剧场应该走得更远。

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