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《暴走神探》以全景视觉展现出了民国时代上海法租界的一起离奇绑架案，这其中有包打探，有军阀女，有贫困儿，更有上流社会的尔虞我诈以及声色犬马，作为一部悬疑侦探片，它做到了情节上的无缝衔接，以及氛围上的一气呵成。

作为一部女性导演的电影，你很难想象会有如此强烈的个人色彩贯穿在影片的始末。可以讲，影片像是好莱坞经典黑色电影《罪恶都市》的民国版，相较于前者架空了历史的漫画背景，《暴走神探》则充满了浓浓的cult气息与光怪陆离的年代感，导演的意识风格很大胆，因此使得整个破案的过程中险象重生又妙趣横生，整体观感无疑给本年度的华语电影开了个好头。

从某种层面讲，《暴走神探》玩得是心跳，无论是离奇案件，还是潜伏卧底，乃至是全程优雅的音乐，都让人有一种隐隐的不安感。影片在前面的大段自述，不仅仅是对于年代的高度还原，还是为后面情节逐步铺垫的一个个关节点。作为一部侦探片，影片并没有借助一些恶心的凶杀画面来刺激观众的感官，而是通篇以较为高级的方式一步步去撩拨观众揭开谜底的心，当然，它的一步步设定也是相当有趣的，整个推理过程也算得上是圆满。

当然，导演不止于玩的是节奏的快感，很多时候演员和台词也奉献了密集的笑点，当然还有数不尽的风花雪月，男性观众看的是雄性荷尔蒙的迸发，而女性观众则沉迷于那浪漫的圆舞曲，那醉人的诗歌以及那道不尽的柔情蜜意，作为一部商业片，《暴走神探》的量很足，当然也不失精致。

男主角警探范如一是一个颇为邪典的形象，不同于其他商业片里的一味高大全，《暴走神探》中的范如一某些时候有些怪咖，还有些雅痞气质，结合他本身所处的复杂人际圈，一个颇为立体的警探形象跃然而出，他既不是让人一见倾心的高帅富，又不是那种只靠插科打诨的小油条。他在片中无疑是一个处于被动的角色，被动的卷入案件，正如他被那个时代所携裹：只能进，不能退。这也是本片最为精妙的地方，又被动一步步走向主动，这个侦查的过程无疑让人物的性格更加丰满与真实。

可以说，影片的真相最终揭晓是颇让人意味的，这源于对于当下大众来讲，这种动机是颇为理想主义化的，但这在很大程度也拔高了影片的主题，作为一部民国侦探题材的犯罪片来讲，它能巧妙地将文学与个人沉沦等命题组合在一起，从而形成巧妙的化学反应，这种在商业片中注入的人文思索同导演罗卓瑶的风格是一脉相承的，无论是《潘金莲之前世今生》，还是《诱僧》，你都可以看到她颇为感性的一面。

《暴走神探》展现出了民国多奇案，江湖多志士的多面传奇，如同一支欢快的圆舞曲，够劲，够优雅，也足够打动人心。