近年来，一句“世间万物，唯爱与美食不可辜负”早已在人们心中留下深深的烙印，各种用借以美食来抚慰人们心灵，探讨人生的意义，抑或是二者兼具。

影片《丘奇先生》就将爱与美食的故事融合到一起，在各色饕餮美食的衬托下，向我们讲述了一段横跨美国家三代人的，有关救赎与依靠的平凡故事。

影片《丘奇先生》是由布鲁斯·贝尔斯福德执导的美国剧情电影，主要剧情是小女孩查莉家来了一位神奇的厨师—丘奇先生，他负责照顾查莉和她患有癌症且不久于世的母亲。

丘奇先生在查莉考上大学离开小镇之后就回归了自己的生活，但是因为一系列机缘巧合，若干年之后，一段新的故事像注定的轮回一样不可阻挡地在查莉和丘奇先生重逢后开始了。该片于2016年9月16日在美国上映。

影片的开场方式十分有趣，是以一组抽帧的做饭特写镜头开始，颇似《饮食男女》。

画面中观众只能看到一双黑色的手在摆弄刀具，切碎香料，混合食材，接着配合“亨利·约瑟夫·丘奇无所不能，但他选择了当厨师，他说其中的秘诀就是——爵士乐。”的旁白，本片的主要人物介绍就完成了。

在爵士乐响起的那一刻。丘奇先生的性格由于爵士乐的带入也稍显明确了些，画面中的丘奇先生叼着烟在查莉家中的厨房里为她们母子二人做饭。

作为这个原生家庭中的外来人物，在影片的一开始丘奇先生就已经出现在这个稳定的家庭中了，那么此时他的存在在小查莉的眼中看来是不可接受的—虽然她的母亲对此并不奇怪，对于丘奇先生来说，查莉的认可是他在这个家庭中立足的基础，同时也是影片要解决的第一个叙事层面的问题。

由于丘奇先生做得一手好菜，这个问题以“丘奇先生征服了我的胃，还有我好朋友的”得以结束，同时影片中还抛出了新悬念—查莉的母亲患有乳腺癌，根据医生的诊断只有不到六个月的期限了。

此时丘奇先生来到查莉家的动机也得以揭示，他曾为查莉母亲的旧情人工作，在上任主顾死前曾委托他来照顾查莉一家，作为报酬六个月后他将可以得到下半辈子都不愁花的钱。

在这六个月期间查莉一家的所有开销都已经被预留到指定账户里，丘奇先生只需要照顾查莉母女二人的日常生活。这样的设定使得丘奇先生外来者的身份在六个月的期限内得以稳定。

丘奇先生名字的英文翻译为mr.church，原意为教堂，这样的命名方式也使影片带有了一丝神秘的宗教色彩，教堂作为宗教圣地本是虔诚的人们进行祷告的场所，但是在影片中这份借由祷告而产生的力量在查莉家中却似乎始终处于一种缺席的状态。

在查莉帮母亲洗澡时，母亲曾歇斯底里地抓住她的手说：“你生下这么天真的一个女孩，然后你对上帝祈祷，主啊，帮我保护她吧，你每天一起来就开始祈祷，但有一天你突然就得了癌症，然后你意识到对她最大的伤害就在于你自己都无法留在她身边，因为你如此爱她，你只想用爱，拥抱，和善良的话包围她，好好利用你剩下的每一分每一秒。”

此时查莉的母亲已经病入膏肓，她不能接受自己不能陪在心爱的女儿身边的事实，但在虔诚的祈祷之后，主并未给予这个可怜的单身母亲护荫，虽然她已经打破六个月的魔咒，创造了奇迹，但是依旧改变不了离开的命运。

影片中除了宗教情感的渗入，还有对于离别、死亡的哲理式审思以及诗意化呈现，在查莉母亲的葬礼上曾出现了这样的旁白“人们在死亡面前表现的很奇怪，有的人可以谈论任何事却唯独不提去世的人，也有人只谈论去世的那个人，不谈别的，有人想要安慰你，有的人只会说些让你想哭的话，还有的人一言不发，因为他们什么都不需要说。”

这段旁白同样出现在了丘奇先生的葬礼上，人们对于上帝救赎的求而不得，将对于美好生活的追寻全部寄托在上帝身上，然后勤恳地工作，祈求上帝原谅自己所犯下的罪行，就这样过完自己的一生。或许只有躺在墓地里的那一刻，人这一辈子才算是真正完成了对自己的救赎吧。

关于救赎，一开始丘奇先生的上任主顾只给了他六个月维持查莉一家生计的钱，但是随着查莉的母亲不断创造着医学上的奇迹，这个数字一直在被刷新着，直到第六年。此时的丘奇先生早已成为查莉家的一份子，他依然恪守职责，尽心尽力照顾着查莉母女二人，并且是用自己的钱来完成这些事情。

这样一系列古怪的行为背后隐藏着的到底是怎样的动机一直是推动叙事继续进行的一大动力。但不容置疑的是，这位无所不能的丘奇先生就是查莉一家的上帝，是他陪伴查莉母亲走完了生命中的最后一程，是他完成了查莉上波士顿大学的愿望。是他完成了对于查莉一家的救赎。

影片中的救赎不仅存在于丘奇先生与查莉一家当中，查莉对拉尔森的救赎，对好友芭比的救赎无一不令我们动容。这就是影片所传达理念——“救赎我们的不一定是上帝，可能就是我们身边的某个人”，我们永远都不会知道，曾经帮助过的人，在未来的哪一天会帮助到我们。

查莉母亲去世时影片方至一半，影片的后半部分就是查莉与丘奇先生之间所发生的事了。这样平分为二的进程安排看似冒险但却给影片整体带来一种明确的区分，在本片中则体现为“母亲的时代”和“查莉的时代”。

这样区分的好处在于，我们可以更清晰地区分影片中两个时代所蕴含的细节，从而将二者进行对比，恰巧导演在影片中安排了很多可供观众探寻的小细节—查莉小时侯的睡衣和她女儿小时候是相同的，丘奇先生两次被问到“告诉她她有多漂亮”时那句“true vision my darling”跨越了两代人。

而当影片中曾经无所不能的丘奇先生两鬓之间终于生出白发时，我们才意识到，他已经陪伴了这个家的三代人，他在尽力燃烧自己温暖这个家庭。

而他这么做的原因也在一次次的醉酒而归中爆发出来，丘奇先生曾拥有一段不太幸福的童年时光，他和他父亲的关系并不融洽，因此当他第一次来到查莉的家中时就被母女二人之间的爱以及家庭的温暖所吸引了。

这份爱是他曾经求而不得的，他非常享受在这个家庭中感受着这份温暖，尤其是在被接受成为家庭中的一份子之后，他与这个家庭之间的关系早就超越了雇佣关系，也正是查莉一家对他的接纳才成就了这段跨越三代人的故事。

但陪伴总有尽头，当咳嗽逐渐恶化，丘奇先生也终究没能逃过患病在床的结局，此时最好的结局就是查莉陪着女儿伊兹带着丘奇先生的愿望好好地生活下去。每一天都充满欢笑，就像丘奇先生在的时候一样。

衡量一个人为家庭带来了多少时，不是看他在这个家庭中生活了多久，而是看他的离开会给这个家庭带来多大的改变。

“人们在死亡面前表现的很奇怪，有的人可以谈论任何事却唯独不提去世的人，也有人只谈论去世的那个人，不谈别的，有人想要安慰你，有的人只会说些让你想哭的话，还有的人一言不发，因为他们什么都不需要说。”

就像目睹查莉母亲离去的丘奇先生，又像目睹丘奇先生离去的查莉，这一切，都是轮回，都是前世未尽的缘，你予我救赎，我还你依靠。

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