剧情介绍
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漫威的成功片单几乎就像复仇者联盟的附带损害清单一样长：漫威不仅把二线、三线甚至四线英雄也变成头牌，而且证明了团队集结不仅可行，而且效果非常好;这些电影赚钱的力度甚至连托尼·斯塔克也会嫉妒。但mcu 的最大成功其实是其本身驾轻就熟的执行力，以及对电影宇宙的广泛推广普及。
现在似乎每个人都在打造自己的电影宇宙：华纳兄弟以差强人意的《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》不太顺利地打开了dc扩展宇宙，传奇已经开始朝着《金刚大战哥斯拉》进发，《变形金刚》也大张旗鼓地抛出了共享宇宙，就好像大家真的关心他们的剧情一样，而新《星球大战》系列的外传似乎和持续推进的续集一样多。现在卖座大片的整体面貌都发生了变化，这一切显然要归功于漫威。
总之，不可否认，mcu确实普及了这种让众多电影延续某种联锁连续性的做法（其实直接抄袭漫画的创意），但它绝不是第一个想到这样做的。这么多年来，不仅超级英雄交叉频繁，其实早在钢铁侠首次与美国队长互相挖苦之前，已经有很多其他电影系列打造了自己的共享宇宙，他们要么是明显向漫画致敬，要么就是为了制造更多乐趣。
为了简单起见，这里将"共享宇宙"定义为由两个或多个单独电影系列交叉构成的虚构世界，其中那些子电影系列既相互独立，同时彼此之间又保持一致的连续性。
下面是出现在mcu之前的十个电影宇宙···
10.巨鳄战狂蟒
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诞生于90十年代末的《史前巨鳄》（1999）、《狂蟒之灾》（1997）可以说是大家耳熟能详的经典b级怪兽恐怖片，至于两者的交叉电影《巨鳄战狂蟒》很可能就少为人知了。
作为两个颇有市场潜力的电影品牌，《史前巨鳄》和《狂蟒之灾》系列均有4部独立的电影，但制片方无力追加续集的预算成本，又想要榨干两个品牌的每一丝利润，于是这些续集大多都变成了一堆廉价的电视电影。《史前巨鳄》系列从第二部开始就改在小荧屏上播放，《狂蟒之灾》系列稍微好一点，至少第二部还是一部像样的银幕电影。
到了2015年，美国的巨型食人鳄鱼与亚马逊流域的丛林巨蟒终于在恐怖喜剧片中《巨鳄战狂蟒》交锋，可惜这时候两个怪兽的品牌号召力已经挥霍殆尽，所以这部理应很有噱头的《巨鳄战狂蟒》也只是一部少人问津的电视电影，它既是这两个系列的第五部电影，也是两者的终结篇。
9.东宝怪兽宇宙
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东宝怪兽宇宙基本就是由哥斯拉的昭和系列电影（因这些电影都制作于1989年昭和天皇死亡之前而命名）构成的，时间轴从1954年的首部《哥斯拉》一直到1975年的《机械哥斯拉的反击》。
除了《哥斯拉》、《哥斯拉的反攻》、《摩斯拉对哥斯拉》和《机械哥斯拉的反击》之外，昭和系列的大部分电影都比较轻松。从《三大怪兽：地球最大的决战》开始，哥斯拉逐渐演变成了一个更友善、更有趣的反英雄（这个过渡通过《哥斯拉之子》得以完成，在这部电影里他成了一个好的角色），而且随着岁月的流逝，它更演变成一个拟人化的超级英雄。
《三大怪兽：地球最大的决战》的重大意义还在于引出了哥斯拉的头号敌人、该系列的主要反派王者基多拉。《哥斯拉之子》和《怪兽大进攻》等电影更针对年轻观众，其特点是哥斯拉的儿子迷你拉出场了。《哥斯拉对机械哥斯拉》值得注意的是它引出了哥斯拉的机械劲敌、该系列的次要反派机械哥斯拉。
东宝怪兽宇宙还有一些并非以哥斯拉为主角的电影，虽然哥斯拉没有出现，但可以看到与哥斯拉系列相关的许多怪物，其中三个魔斯拉、拉顿和巴朗都是先有自己的独立电影然后才与哥斯拉交叉，另外三个巴拉刚、曼达和哥罗龙在他们的首部电影中则担任反派或次要角色。
8.环球怪物宇宙
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在近几年兴起的所有mcu 模仿者中，环球的电影计划显然令许多人觉得诧异。环球试图为其经典的银幕怪物们创建一个大规模的共享宇宙;由阴沉的卢克·埃文斯饰演的《德古拉元年》，结尾将修正主义的弗拉德起源故事放置在了充满更大预言但又复杂乏味的现代世界中，以宣告其重启《木乃伊》和《隐形人》的计划。可惜在《德古拉元年》出师未捷之后，今年的《新木乃伊》同样开局不利。
事实上，说环球借用漫威的创意并不准确。毕竟，这些怪物本就有一个共享的大宇宙。现在的环球黑暗宇宙只不过是对曾经的怪物宇宙进行重启。早在三、四十年代，环球制作了一系列经典恐怖电影——《吸血鬼》、《科学怪人》、《狼人》、《隐身人》、《木乃伊》，最终让他们在几部质量参差不齐的电影中进行了交叉，而且这些影片大都没有过于宣扬这种当时还很新奇的噱头。
由于各种不同的电影分享少数几位演员（鲍里斯·卡洛夫是弗兰肯斯坦的怪物，古斯塔夫·尼曼分饰木乃伊和科学家;贝拉·路高西既是吸血鬼也是弗兰肯斯坦的怪物），结果每个怪物的电影数量都很多，整体的连续性一团糟，但在 1943 年，当《科学怪人大战狼人》上映时，没有人真的在意这些问题。于是《科学怪人之家》，《吸血鬼之家》和《两傻大战科学怪人 》接踵而来。
7.bongy westphall宇宙
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漫威电影宇宙目前已上映15部电影，第三阶段还有7部电影即将到来。这无疑是一个惊人的数字，如果假设超级英雄电影继续保持这样的势头，未来漫威会有更多票房大卖的影片。但这些数字并不足以使漫威拔得头筹。事实上，即使漫威继续按照目前一年三部电影的速度推进，要到 2027 年才能赶得上bongy westphall宇宙的电影数量。
bongy westphall宇宙是满月娱乐（full moon entertainment）发行的几个恶名昭著的c级恐怖片系列相互交叉的虚构宇宙。其中最主要电影系列是《魔偶奇谭》（十部电影）和《入侵异次元》（七部电影），主要通过一系列角色对决与其他影片联系在一起。
该宇宙的最后一部电影于 2013 年面世，意味着未来可能还会有更多新电影。虽然这些电影并不具有特别强烈的现实感，但是它们形成的动机非常有趣;像漫威一样，该系列主要是制作人出于渴望复制漫画的连续性而构建的。
这个宇宙完全算不上成功，却持续推出了44部电影，所以粉丝们选择以《波城杏话》中的小孩汤米·韦斯特法尔来为这个庞大的电影系列命名，因为那部剧的结尾最终揭晓，整部剧里的大部分明星客串和大多数情节都只是发生在韦斯特法尔的脑海里。
6.塔伦蒂诺的多层次宇宙
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你听说过昆汀·塔伦蒂诺的电影都存在于同一宇宙的粉丝理论吗？他的作品有些（《落水狗》、《低俗小说》、《危险关系》、《无耻混蛋》）属于原生电影宇宙，而有些（《杀死比尔》，《死亡证据》）则是电影中的电影（至于《被解救的姜戈》和《八恶人》归于哪一类仍在辩论中），一些人认为所有这些电影构成了一个暴力和脏话放任自流的虚实相间的世界。
这绝非毫无价值的粉丝猜想;导演自己也一再声明，这种情况不仅属实，而且他一直有意为之。他的电影彼此之间的衔接非常有意思; 既不拐弯抹角，也不会频繁发生，总是有意挑逗影迷，既保证观众的焦点一直在所看的电影上，同时也确保他们能明显注意到交叉进来的内容，就像是从另一方面展示了塔伦蒂诺热衷于向他自己喜爱的电影致敬的嗜好 (例如他自己出演《八恶人》)。
最能证明这个共享宇宙理论的关键元素来自于塔伦蒂诺的早期电影——金先生是文森特·维加的哥哥，《杀死比尔》是米娅·华莱士失败的试播集《霹雳五娇娃》的电影版本，不过大多数潜在的线索和元素基本都隐藏在影片的背景中（取决于你怎么去解读）。
5.view askew宇宙
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塔伦蒂诺乐于安插一些只有他这样的人才能领会的线索，而他的同龄人凯文·史密斯则全面实施了一个共享宇宙的概念。史密斯是一个资深漫画迷，沉溺于通过一些类似但不一定相关的电影将联锁连续性的想法搬上大银幕，view askew宇宙就是他的成果（以他的制片公司名称命名），只不过这个宇宙主要讲述他们x 一代的故事，而非超级英雄电影。
从在电影节上引起轰动一炮而红的《疯狂店员》开始，史密斯的前五部电影（和《疯狂店员2》）构成了这个以新泽西为中心的广阔电影宇宙，这个宇宙主要由出现在全部六部电影中的杰伊和沉默鲍勃联动。为了拟合人物角色，影片之间也出现了一些混乱的连接，例如同一演员饰演不同角色，诸如此类，但懒散的史密斯（沉默鲍勃）表示这样反而更能体现他的本意。
view askew宇宙只有史密斯的粉丝才会真正喜欢，近几年他导演风格的奇怪转变也于事无补，但他的成功不可否认; 他早于漫威十多年打造出了自己的电影宇宙（bongy westphall宇宙虽然起步较早，但是直到后来才真正开始尝试搭建共享宇宙）。
4.银翼杀手宇宙
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仅用几个描述性的词语搭配范吉利斯暗示性的配乐，《银翼杀手》就成功打造出了一副和其他科幻电影中的世界一样详尽充实的银河景观。鲁特格尔·哈尔"雨中泪"的独白简直就是一场令人回味的精彩演讲，其中的许多经典元素，像“猎户座的肩膀”、“唐怀瑟星门”，尽管这是第一次听到，但也会深深地烙印在你的脑海里。而且，《银翼杀手》并不是唯一一部设置在这个充满复制人的制度化宇宙中的电影。
1998 年，保罗·安德森制作了一部缺乏特色、很容易被人遗忘的科幻动作片《兵人》，由《逃出洛杉矶》 时代的库尔特·拉塞尔主演，如果不是其中一个关键元素，现在这部电影几乎根本不值得一提：影片中挑逗地提到了“唐怀瑟星门”，将其稳稳地放置在《银翼杀手》的世界中。两部电影的编剧都是大卫·韦伯·皮普尔斯（证明甚至大师也有失手的时候），《兵人》被视为一部"衍生的支线续集"，这部讳莫如深的续集据说是要建立起一个更广阔的世界。
《银翼杀手》世界的进一步扩展还不止于此。《普罗米修斯》的宣传材料中也提到了制造复制人的泰瑞集团，似乎预示《银翼杀手》将会取代《铁血战士》系列与《异形》发生交叉，不过鉴于那些电影的时间线（《银翼杀手》设定在 2019 年），所以这很可能只是一个彩蛋。不过《银翼杀手2》已定于今年上映，就看它如何扩大展开这个宇宙了。
3.佛莱迪大战杰森
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制作一个共享宇宙的最大问题之一就是连续性;与标准的线性电影系列不同，交叉重组需要更多的心思，不只是参照上一部电影的结局然后把一切都混为一体那么简单。除非，你是将两个完全不一致的系列汇聚在一起，那样他们是否匹配基本已经无足重要了。
每一部《13 号星期五》新续集似乎都将前几集鄙夷的东西推崇为亮点;杰森的年龄反复变化，他的多次死亡也被习惯性地无视，因为电影公司意识到他们还想要更多续集（在《星期五末日》又多出了两部电影）。《猛鬼街》也没有好到哪儿去，不仅许多逆转的结局没有解答，对已有的剧情细节也视若无睹，使这个越来越粗制滥造的杀人狂电影系列越发乏味无聊。即使是韦斯·克雷文再次担任导演的《猛鬼街7》也让人意兴索然。
所有这一切意味着《佛莱迪大战杰森》不仅是一次混乱的交叉，也是一部相当拙劣的恐怖电影。虽然依旧延续了各个常规角色的线索，但整体故事走向全凭编剧的感觉。所以，这不是一个成功的共享宇宙，而你不得不佩服环球传统怪物宇宙的持久续航力。《佛莱迪大战杰森》是这两个长寿系列的最后一部电影，然后两者都经迈克尔·贝之手来了一次一本正经的重启。
2.异形对铁血战士
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当彩蛋不仅仅是彩蛋，那么它就成为了一个衍生系列的基础。在《铁血战士 2》中，肆虐洛杉矶的铁血战士的船舱里惊喜出现了一根显而易见的异形头骨。虽然在此之前的漫画里已经让这两个外星怪兽彼此较量了，但这次银幕上的明确暗示更让人兴奋;得益于官方电影的默认，异形大战铁血战士的桥段开始频繁出现在漫画和游戏里，并最终成为电影。
突然间异形（当时已经有了四部风格各异的电影）和更常规的科幻动作混搭风格的铁血战士开始存在于同一个世界里，通过一个复杂的背景故事将他们联系在了一起，由此推出了两部垃圾电影。也许《异形大战铁血战士》最糟糕的影响是导致原本很可能非常精彩的《异形 5》彻底搁浅;雷德利·斯科特在九十年代末期想要制作一部有意义的异形起源故事，但由于福斯坚持与铁血战士交叉，于是不了了之了。
但《异形大战铁血战士》完全是浪费时间，而且现在基本已经被持续分开推进的《异形》和《铁血战士》系列彻底忽视了（斯科特的《异形 5》 成了《普罗米修斯》，全面改写了两部《异形大战铁血战士》里的设定），但也不能无视它的重要性，至少它证明了这两个系列可以汇集在一起，可以取得票房上的成功。
1.x 战警
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在我们为漫威电影宇宙欢呼的时候，我们似乎忘记了，漫威并不是第一个以共享宇宙的理念部署影片的超级英雄电影系列。第一的荣誉当归于《x 战警》系列（虽然理论上《超人》系列也派生出了《女超人》，但就凝聚力和目的性来说，它基本被排除了）。《x 战警》系列引发了现代超级英雄电影的复兴，并通过早在《钢铁侠》之前就已经在策划的前传《金刚狼》将之提升到了世界扩展的领域。
x 战警电影宇宙没有mcu这么有影响力 ，部分原因在于《金刚狼》太糟糕，而且他们尚没有真正掌握电影宇宙的规则，例如《死侍》基本脱离了整体的连续性，其他衍生电影也大多前景不明。现在《x 战警》系列仍然能够缓慢向前推进，很大程度上要归功于mcu 给了超级英雄类型电影注入了强心剂，但不可否认福斯在漫威之前大力推广超级英雄电影的贡献。
其实，双方几乎是同时开始着手打造自己的电影宇宙。漫威漫画最初于 2005 年宣布将利用他们剩余的漫画角色（当时改编的首选是美国队长和怪博士）独自制作电影进军电影行业，大约在同一时间《金刚狼》前传项目也开始策划，也就是说它可能早于mcu 。不过《x 战警》本就已经奠定了x 战警共享宇宙，《复仇者联盟》依然要甘拜下风（尽管《金刚狼》晚于《钢铁侠》和《无敌浩克》面世）。[alex leadbeater]
还有其他系列交叉早于mcu的吗？欢迎在评论中与我们分享。
