"百合这位从《失恋33天》里从天而降的小女生，虽然不够成熟、也不够性感，但因其一战成名的黄小仙角色，似乎已成功定格为具有广泛群众基础的“都市小资女生”代表人物——有强烈的自尊心、讲究一定的生活品质、期待着一份厚重的真情，能理清梦想和现实的距离、对社会人事中的游戏规则有自己独特的看法。继《失恋33天》之后，白百合再次为广大小资女生代言，通过角色俏俏诉说着这个群体的社会在场感、在当下环境中的定位及其种种的努力和付出。

"影片中的白富美周蕊是一个极佳的参照物，将俏俏的劣势暴露无遗——无论容貌、气质，还是家境和教育背景，俏俏均不可与之同日而语。影片上半部分以非常有趣的态度讲述了俏俏在这种女性社会身份比对中的种种窘态。不过影片没有流连于展现俏俏的自卑，而是积极地将她的抗争态度表达出来，比如故意“践踏”新娘的婚房、尖酸刻薄地批评周蕊的婚纱、邀来“男闺蜜”冒充男朋友为自己助阵，甚至为挽回败局不惜上演美人计等等。影片下半部分则充分展现了俏俏鲜为人知的深情一面，其情义并重的女生形象必将深得都市小资女生的芳心。可以说，从《失恋33天》到《分手合约》，通过选择角色，白百合正致力于打造自己的“都市小资女生”品牌，这也算是对经典电影明星制的一次复古再现。通吃不同年龄段观众的明星或电影寥若晨星，而划分年龄区域、锁定不同观众群、标识性清晰的明星品牌才是久远之道。

" 去年韩国导演屡屡触电国产电影，除了金士勋导演的《新妈妈再爱我一次》狗血之外，安兵基的《笔仙》和许秦豪的《危险关系》均质量不错。这次擅长于刻画人物内心情感的吴基焕在白百合、彭于晏主演的《分手合约》中继续巩固自己的长项，又讲述了一个生离死别的情爱故事。难能可贵的是，在保留自己悲情品牌的同时，吴基焕也为这个故事注入了不少趣味盎然的佐料。这部电影很泾渭分明地划分成两部分，上半部分喜剧，下半部分悲剧。从结构上看，这是非常工整成熟的类型电影套路，是吴基焕一次驾轻就熟的演练。喜剧部分笑点密集，下半部分十分感人，只是节奏稍显慢了一点，缺乏上半部分行云流水般的流畅感。

吴基焕的电影画面干净唯美，人物关系简洁明了，场景选择独特，细节设计上很用心。俏俏随身携带、反复出现的创口贴似乎是弦外之音，喻意分分合合的情感故事中当事人时时需要的抚慰和疗伤；那个一出场就碎掉的盘子已经暗示出这个破镜难以重圆的悲剧结尾；而隐约的影片副线——厨艺比试中的“酸甜苦辣”四字主题，道尽了男女主角所尝尽的人生千滋百味。