剧情介绍
修复版电视剧《夺子战争》（详见本报记者报道：沪语电视剧《夺子战争》为何没能等到“多多归来”？）本周在smg新闻综合频道播出，该剧播出之后，受到不少上海观众的青睐。有观众表示：“这部戏真的是每一处细节都是宝藏，就是穿越回去了的感觉呀！”当年《夺子战争》首播时，曾在上海滩创造了38%的收视率奇迹，成为当时10集以内电视连续剧收视率之最。晨报记者就此采访了多位业内人士，请他们聊聊对这部热播剧的看法。
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smg新闻综合频道在修复版《夺子战争》播出之前进行预热
今天再看此剧，就是一部关于上海的记忆
马圣楠是沪上活跃的影评人，也是影视剧本创作者。2020年，上海、江苏、浙江、安徽四地电影家协会联合主办了首届“长三角电影编剧研修班”，当时梁山导演作为专家受邀为青年学员授课，她与梁导因此结缘。
马圣楠告诉记者：“因为这次电视剧的重播，梁山导演和同为导演的上海电影评论学会会长朱枫鼓励自己作为一名影评人，同时也是作为与剧中小主角多多几近同龄的上海观众，分享一些自己的观感，实在是难得的机会。”
梁山导演和朱枫会长鼓励马圣楠给《夺子战争》写剧评
在马圣楠看来，这种难得是这部剧受累于一些原因而被长期尘封后的再次面世，实属不易。也是自己再看时，混杂着回忆、好奇、同情各种滋味的一次体验。这部普通话与沪语兼有，在沪语作为主要语言的影视剧里，一个个人物、场景如此形象生动，就像是儿时回忆的一次视觉重历，却因为这二十多年的成长，看出了别样的滋味。记忆犹新的莫过于临送走多多前夜，乔家家庭矛盾的一次集体性爆发。
马圣楠认为：《夺子战争》中的故事脉络来源于真事，然而不是仅仅纠缠于曲折离奇的骗局，这是值得关注的。但若评论陷于剧情表象，会失去一次理性分析这件偶然性背后必然性的契机——最后一集中乔书铭站在尚在建造的上海大剧院前，背后是1996年10月刚刚正式开馆没多久的上海博物馆，他思索着：什么时候我们的国家能够富强，人们什么时候不再以去美国为荣。
有意思的是，无论是《夺子战争》中的大部分演员还是创作这个故事的主创都看到了这一天的到来。尽管观众们一直期盼的《多多归来》在暌违24年后依然没有盼到，但是重播的《夺子战争》让人感慨：幸而有这样一群人做了这样一次创作，将中国巨变前夕的普通人的生活，记录了下来。
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电视剧《夺子战争》主要剧组成员
从8月16日三集首播到8月18日下午全剧终，马圣楠连续三天都守候在电视前观剧。
扮演乔爷爷的白穆先生在父辈这里颇有声望，作为《南征北战》里敌参谋长的扮演者，这部剧集里，老先生饰演了一老派文艺人。不论是第一集里，看穿了亲家笑面虎本色后直言“反正我不会在他家里吃饭的”，还是最后一集里，为了等孙子电话，几次在病床上起身又躺下，望眼欲穿最后含恨辞世的无奈。不论是97年时看，还是现在看，都是那么让人信服。老一辈演员们，演技精湛德艺双馨令人敬重。
站在影视剧本创作者的角度，马圣楠分析道：乔家的委曲求全与俞家的笑里藏刀与其说是两家人的矛盾，不如说是那个时代，冲击人们神经的经济大浪之下不同人群的缩影。乔家的退让与乔书铭的隐忍是中国传统文化中君子文化的节节败退，曾几何时，一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。尤其是在告别晚餐前，乔书铭舌战亲属的戏里，他的立场的本质还是儒家“君子成人之美”的理念。也因此，俞家作为典型化的小人代表，却获得了某些特定时间里的“胜利”才让人对这个故事感到惋惜——既是故事里“好人不得好报，坏人逍遥海外”，又是故事外，君子成了“傻子老实人”，小人“脑子活络先富起来”。这也是为什么这么多年盼望着在《多多归来》里看到老天爷对于小人一家的“打脸”。
马圣楠说：其实，我们现在再看此剧，是不是“打脸”，发现也并不重要。甚至如今觉得也许因为整个故事的作者与事件间的关系，也许会让故事人物的塑造上有极端化的可能，然而这部剧集还是有一众私人十分喜爱的群像角色——那些吃瓜的隔壁邻所。
导演帮我们记录了那个年代里还残存于都市的邻居们：他们有些八卦，有些热心，还有些仗义执言……尤其在唐家伯伯代所有观众，对剧中装腔作势的俞国良数落：你们家这件事做得真是太缺德，让观众感觉如出了口恶气，尽管邻居们能做的，也只能止步于此。即便这样，却也还是让人感觉到上海这座移民城市的文化里，同样潜藏在中国传统文化中重视的人情味。
《夺子战争》中的很多细节都值得观众琢磨和思考。乔老爷气闷难耐之际，他同好京剧的朋友前来开导，说：现在被骗的人主要三个原因：愚昧、贪婪、善良——似乎至今横行的套路诈骗也没有逃出这么一个家庭伦理剧中不超过3分钟的一段对白。
马圣楠说：“如此精妙处随处皆是，可能正因此，才能经得起时间的沉淀，经得起新一代检视；更不用说保留着丰富沪语词汇的对白，在今天听来，让人亲切地泪流满面。”
今天观众看方言剧，已经没有语言问题
在接受记者采访时，沪语专家、上海大学语言学教授丁迪蒙认为：“普通话的电影和电视剧大多数人都看得懂，都能理解剧情内容，这是普通话的优势，但影视剧用普通话演绎也并非十全十美，特别是在对地方文化承载方面表现力不足。地方语言则不同，在其身上承载着各地区的文化。河南有豫剧，广东有粤剧，东北语言有二人转，江淮有淮剧，吴语区有越剧，评弹，甬剧，沪剧，滑稽戏。《夺子之战》描述的是在上海发生的事情，用沪语来演绎有普通话无法描述或不够传神的地方。上海人或江浙人看这部剧，当然就会有不同的感受。”
一位观众告诉记者自己的观剧感受，当她听到乔书铭讲“搿多多打来个最后一只电话是伊拉阿爷个命换来个”时，自己眼泪水也流出来了。
上海大学上海电影学院张斌教授此前专门做过方言剧的研究。他告诉记者：“一方面，《夺子战争》这部剧在当年播出时受到不少观众的喜欢，在江浙沪的吴语地区有一定的影响力，对老观众来说，他们一代人的记忆就在这部电视剧当中。所以，《夺子战争》现在的重播重新唤起了很多观众怀旧的情绪，他们愿意看一下自己年轻时或者小时候看过的非常有意思的电视剧。另一方面，对于现在的年轻观众来说，他可能也有一个陌生感和新鲜感。因为本身现在的沪语电视剧作品比较少，除了在一些电视节目当中偶尔有一些戏剧化的表演片段之外，这些年上海也没有推出新的沪语电视剧，真正达到沪语电视剧层面的片子也确实没有。”
沪语剧《夺子战争》让上海观众倍感亲切
张斌在研究当中曾发现，从20世纪80年代到90年代中期，方言电视剧曾经在全国东西南北各个方言区齐头并进，形成了一种潮流，但后来这股潮流就逐渐消失了。张斌认为这里边主要有两方面的原因：
一方面，国家语言文字管理机构对大众传播媒介有语言文字使用的一些规范性要求，如果比较有影响力的影视作品大量使用方言，可能对当时普及普通话会有影响。还有一方面，当时的中国的教育普及程度其实是有限的，特别是广大欠发达和不发达地区的群众教育程度不高，当时的客观事实是，一些农村地区的观众很多人根本就不识字，他没有办法去接受影视作品当中“说方言又用方言文字的方式”来表现的形式。所以，这对于使用方言的影视作品的传播也是一个现实考量。
在张斌看来，今天大多数年轻观众看方言剧已经没有语言问题：
今天中国高等教育基本上已经走向了普及化，有一两代人这样一个巨大的数量积累。所以对大部分观众而言，如果看带字幕的方言剧不存在问题。另外一个反向的证明就是，我们今天的大量的观众，看国外的影视作品，是不太喜欢配音版的。
电影《佐罗》 剧照，被誉为上海电影译制厂十大经典译制片之一
张斌记得在他小时候观看电影时，从国外引进的影视作品几乎全是配音版。
上海电影译制片厂的那些经典作品至今我都记忆犹新，但现在的观众他就不爱看配音版，为什么？他觉得配音对于自己接触原汁原味的艺术作品来说是有障碍的，一方面，现在有很多人能够去直接看原版片，即使语言能力不够，他也可以直接通过字幕来观看。
电视剧《山海情》剧照 使用语言: 汉语普通话 / 西北方言
所以，从受众对方言影视作品障碍的角度，今天也基本上消除了。而且每个方言区的人，跟语言的关系不是简单的“说”的关系，张斌认为：“这是种特殊的文化和生命体验。大家对方言版本的影视剧就是跟自己所在区域的文化体验，还有生活体验的对话，语言在这当中起到了加码的作用。”
最近几年，电视剧里的方言开始慢慢回归荧幕人物对话之中。张斌觉得，今天的观众对方言类影视作品会有一定的需求，尤其是这么多年来，在电视剧领域方言剧出现的比较少，有一种类似“消费被压抑”之后出现的一种反弹情况。当然，电视剧全部采用方言拍摄也并不现实，以热播剧《山海情》为例，剧中所使用的是“泛西北话”，也并非严格意义上的陕西方言。
来源：周到
