文：宿夜花

电影《逃学威龙2》在周星驰电影中，并不属于最具深度的那类，但它却贡献了周星驰“最佳拍档”之一的朱茵银幕首秀，为观众所津津乐道。

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如果说《逃学威龙》第一部的成功，是建立在对“警匪片”与“校园片”两种类型片的成功结合之上，取得了1991年度香港电影票房的冠军。

那么《逃学威龙2》中，关于校园生态（暴力与霸凌）的展现，是被弱化的，取而代之的是，重点延续了前作中对周星星作为底层警务人员的尴尬处境的渲染。

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与此同时，初显锋芒的朱茵，其自然灵动，也丝毫不逊张敏。

因此，《逃学威龙2》相对于前作而言，对爱情诠释的比重也要增强。在属于周星驰的1992香港影坛（票房前五《审死官》、《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》、《鹿鼎记2：神龙教》都是周星驰主演），《逃学威龙2》尽管取得年度票房第11，却被其他作品分走了关注度。

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正如周星驰作品的一贯特点，癫狂、过火、夸张的背后，是对人间百态、社会万象的背后的那些“真相”。

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在第一部的结尾，“夺命铰剪脚”黄sir称周星星为“周总督察”，让观众以为似乎周星星可以因功升迁。却未承想，“铰剪脚”退休后一切话语权归属女上司lydia，周星星无法俘获女上司的好感，便被安置为交通警察。

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非但如此，因为没有后台，周星星成了权势者之间言语交锋、明争暗斗的博弈牺牲品、背锅侠。

与之形成鲜明对比的是，在周星星眼中极度猥琐、懦弱无能的拍档达叔（吴孟达饰），纵使虚张声势、色厉内荏、徒有其表，活脱脱一个“油腻中年”，却靠着巧舌如簧的本领与言语艺术、世故圆滑的处事原则，深得lydia的喜爱，被称为“重案组之虎曹达华”予以重用。

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香港电影中的“草根精神”正是如此，走出象牙塔的人，必须要面对世界原作的方式与法则。权贵者治人，无依无靠者治于人。

因此，各行各业，攀高枝、寻靠山是常态，普通人想避免怀才不遇的尴尬、英雄无用武之地的憋屈，只得在“金字塔内”不惜一切地前进、获取生存空间。

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但港片中市民视角的自嘲，也只是停留在一种愤世嫉俗的轻度愤慨中，宣泄之余仍旧要重振自我，在自身的条件环境下继续奋斗、自强不息。

作为小人物，除了苦心经营自我、力争上游，没有天降横财可提供翻身之机。

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如果说第一部结尾的“星哥你发达啦”，给了周星星与观众美梦成真的憧憬。

到了《逃学威龙2》中，真正谈婚论嫁之时，周星星才发现，与女神何老师（张敏饰）之间的现实婚恋，又是重重阻隔。何老师比起第一部的通情达理、善解人意，多了些对现实的顾虑，幸而结果皆大欢喜。

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而在担任卧底的学校，sandy的出现，给了周星星生活添了一份新亮色。

sandy是朱茵的银幕首秀，也是其个人特质最纯粹的展示，这个表演也使得朱茵提名了第12届金像奖的最佳新人。

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朱茵的美，清丽纯粹、温婉动人，有着传统女性的轻柔，却也丝毫不纤弱，兼具现代式的自我个性，娇俏伶俐。

也正因如此，她在《射雕英雄传》所诠释的黄蓉，如此深入人心。

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如果比照人设的丰富性与深度，不如后来的《大话西游》，但角色贵在足够的纯净无暇。青春少女情窦初开时的娇羞、失恋后纸巾丢一地时的痛苦失态、世纪之吻那一刻的懵懂悸动，朱茵无需去刻意呈现，却无时不刻不妥帖蕴藉。

一见如故却难善终，是人生的常态。

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女性对英雄男孩的崇拜，男性对温柔女孩的倾慕与保护欲，是青春年少时对美好最直观的憧憬。

当告别了青春期的感情，成长为一个现实中的人，便有了更多的考量，感性层面的喜欢与否，无法决定最终的婚恋归属，最终sandy还是遇到了更适合她的人。

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如果说张敏代表的是普通人的梦中情人，有着女神般的高贵冷艳、高不可攀；那么朱茵形象更像是邻家女孩，温婉俏丽、有着一股不谙世事的天真与纯洁。除此以外，影片中还有jacky（李丽蕊饰）那样的凌厉彪悍的“男人婆”、lydia（叶德娴饰）那种强势却也闷骚的女强人。

黄小龟与jacky的怂男配悍女，吴孟达与叶德娴的对手戏，也颇具喜感。

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结语：比之前作《逃学威龙》，《逃学威龙2》的结构略显松散，主要亮点集中在周星驰对个人表演风格的稳定发挥与朱茵银幕处女作的一鸣惊人。在《逃学威龙3龙过鸡年》中，梅艳芳的加盟让这个系列有着更具特色的收尾。

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