贾玲执导的《你好，李焕英》不仅创造了票房神话，还让张小斐在一众女星当中火速蹿红、一枝独秀。

有人形容张小斐的爆红，是凭一己之力，搅乱了娱乐圈的一池春水，甚至引发观众对于跟她年龄相仿的85花女星“重新洗牌”的讨论。

纵观85花一代的发展，从爆红霸屏到转型困难，再到更新换代，经历过大浪淘沙，她们也印证了巴菲特的那句至理名言：只有当潮水退去时，才知道谁在“裸泳”！

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2002年，《南方都市报》将赵薇、周迅、章子怡、徐静蕾定义为“四小花旦”，这是有关“四小花旦”的定义，首次进入大众视野。

这一名号直到2009年评选出内地“新四小花旦”才被取代，黄圣依、王珞丹、杨幂和刘亦菲依次榜上有名。

后来，随着娱乐圈年轻一辈的崛起，杨幂、倪妮、杨颖和刘诗诗正式接棒“四小花旦”。

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2011年可以说是“清宫戏”爆发的一年，这一年，一部《宫锁心玉》让杨幂和她的《爱的供养》火遍大街小巷，巩固了“小花旦”的宝座。

而年末的《步步惊心》，不仅成了吴奇隆和刘诗诗的定情之作，也成了日后刘诗诗跻身“四小花旦”的最强助力。

同年，赵丽颖凭借《新还珠格格》中的“晴儿”一角，正式有名有姓地进入了观众眼中。

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而唐嫣早前凭借《仙剑奇侠传三》已经小火一番，后来凭借《夏家三千金》和《爱情睡醒了》两部剧的加持，她也算是奠定了自己小花旦的名号。

与此同时，早期“四小花旦”中的杨颖开始转战综艺，而倪妮专注于电影圈，大家开始把唐嫣、赵丽颖和刘诗诗加入到花旦行列，又因为这几人出生于85年前后，并且几乎是在同一时间段迅速走红，于是便形成了今日“85花”的局面。

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明星能火，单靠一张漂亮的脸蛋是远远不够的，天时地利人和才能催生一个明星大火。

2011年到2016年这五年间，恰好是流量从萌芽到开始爆发的阶段，而整个娱乐市场和明星背后的资本也看到了流量所能带来的商机和利益。

于是在这二者的加持下，85小花们搭上了“顺风车”，顺理成章地走上了“爆红”之路。

然而，对于一个演员，想要站稳脚跟究其根本还是要靠作品。

不同于初代“四小花旦”每人身上都有过硬的代表作加身，85后小花们虽然在影视上有所表现，但无论从剧集质量，还是传达意义上，底子都很薄弱，至少不足以拥有作为“代表作”的重量和意义。

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例如让杨幂一炮而红的《宫锁心玉》，作为“古偶剧”，相比于“古”，85小花的作品通病大多聚焦在“偶像”和“言情”上面。

直白点讲，你在看这些剧时，权当是个乐趣。至于所能传达的意义，更是无从说起了。

再后来，刘诗诗的《步步惊心》，赵丽颖的《陆贞传奇》还有唐嫣的《锦绣未央》，每部作品几乎都能帮助她们跻身一线小花的位置。

然而，这些爆款作品虽然给了她们上位的底气和资本，却也成了桎梏的枷锁，她们被扣上了“偶像女主”、“古装女神”的帽子，想要摘下来谈何容易。

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85花们赶上了流量爆发期，也赶上了资本疯狂注资的时代，相较于成手，她们更像是“菜鸟”——面对多变的娱乐环境，什么都赶上了，也什么都需要去重新适应。

正因如此，85花阵营的女星们像是被疯狂“催熟”的花朵，根基没稳，就被生生架上高度，有人气、有流量，能征服一大批粉丝，却唯独无法用“作品”去征服专业的肯定。

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每个流量的背后必然背负着争议，而这些争议归根结底还是来源于作品。

娱乐圈中有个心照不宣的“鄙视链”：电影＞电视剧＞综艺，于是在电视剧市场尝过甜头的85小花们，开始纷纷转投电影圈，只不过从结果来看，差强人意。

从2011到2016年的五年时间里，杨幂共参演了23部电影，单单2012年就有9部，这样的数量即便放到今天也绝对算得上是高产。

其中还不乏跟赵薇、周迅、陈坤等大咖合作的《画皮2》，还有谢霆锋、刘青云主演的《消失的子弹》。

即便如此，杨幂的电影成绩大多处在及格分以下，能称得上是代表作的寥寥无几。

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同样的，2012年初刘诗诗初入电影圈小试牛刀，一部带有“穿越”色彩的《伤心童话》，属实让大家看得很“伤心”。

于是，85小花们在经历了一夜爆红之后，似乎开始集体陷入有颜值、有流量，就是没演技的舆论漩涡中。

在电影圈吃瘪后，小花们痛定思痛后决定回到电视剧的战场上拼搏，继续在自己擅长、受众面又广的“古偶剧”上面。

只不过这种做法终究还是将她们框架了起来的同时，由于题材所限，很少能受到主流奖项的垂青，颁奖礼上85花是走红毯的主力，但真正能捧起有分量奖杯的却乏善可陈。

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85花旦们在流量和资本的推动下，成了这个时代的“迷失者”：想要改变，却舍不得身上的巨大流量；没经受过打磨的演技，在主流和专业评审的眼光中溃不成军。

“垮掉的一代”、“青黄不接”等评价对于85花而言，虽然或多或少有失偏颇，但存在即合理。

看过电影《甲方乙方》的朋友，如果对片中徐帆扮演的大明星“唐丽君”还有印象的话，也许就能了解，一个明星的烦恼大致也就分成两种：太红了和不红了。

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而85花旦们却恰恰开辟了第三种状态，横亘在太红和不红中间。

当你觉得她们没有代表作，马上要被娱乐圈遗忘的时候，她们总能贡献出几个极具看点和话题度的事情，供大家吃瓜讨论。

但是如果说她们还像从前那么红的时候，看看当下的顶流们，又觉得85花的表现实在差强人意。

所以用一个词来形容如今的85花旦们，“尴尬”二字可能很合适。实力赶不上大花，成就拼不过90后，陷入转型之苦，困于“飞升魔咒”。

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如今的85花们早已过而立之年，做老板的做老板，开工作室的开工作室，表面看起来风光无限，可无论是从个人成就是还是作品意义上来讲，85花旦们都很尴尬。

作为初代“四小花旦”，徐静蕾和赵薇完成了从演员到导演的转型，文艺商业两手抓，赚得盆满钵满。

“周公子”近年来在综艺试水外，也在进一步寻求突破，在新片《第十一回》中，周迅成了一个面色泛黄、满脸皱纹的中年妇女。

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至于章子怡，虽然一部试水电视剧的《上阳赋》让人一言难尽，可别忘了，章子怡的电影成就，当下的女星里有几个能与之匹敌？

所以，单论“实力”来说，85花旦和这些前辈相比，差距甚远。

大家都说女演员在过了30+以后，“花期”也就开始逐渐凋零。所以肉眼可见的，如今90后新生代们一个个如狼似虎，在内娱圈攻势迅猛的攻城略地。

其中尤以最年轻的大满贯影后周冬雨为代表，反观同为“谋女郎”的倪妮，在《流金岁月》的“朱锁锁”之前，能叫得上名字的作品，依旧是出道作《金陵十三钗》。

除此之外，倪妮每每被提及，无非是各种红毯造型，万种风情。

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85花旦们早已从当初的青涩少女，纷纷结婚生子升为人母。她们也深知，一味地沉迷少女市场，既没竞争力，也讨不到半点好处。于是“转型”成了当务之急。

然而，从前积累的国民度、观众的固有印象、流量人气的影响，以及没有足够扎实的演技和代表作大抵，转型谈何容易。

其中最为有代表性的堪属杨幂，在电影《宝贝儿》中，方言+素颜的演出一开始让大家期待颇高，可最后豆瓣5.2的评分却又狠狠打了大家的脸。

这部被称作是杨幂“转型之作”的作品，或许正如网友所说的“素颜出演很拼，但演技真的很尬”。

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而后，从《谈判官》到新作《暴风眼》，杨幂屡屡涉及“职场剧”，转型之心日渐坚定，不过从目前每部作品的风评、口碑和评分来看，杨幂的转型之路还有很长一段路要走。

对于“流量花旦”的名头，相信无论是明星本人还是粉丝，都不愿意看到她们一直在古偶剧中打转转。

杨幂此前要接演《斛珠夫人》就遭到了粉丝的强烈反对。刘诗诗生子复出后，粉丝就在工作室的微博下留言，建议她别再接演古装剧。

想来也很能理解，前有大花“挡路”，后有90后小花奋起直追，这事儿放谁身上，谁不着急。

在30+的年龄里，观众不再吃傻白甜、玛丽苏的这一套，娱乐圈的新鲜血液每时每刻都在出现，对于面临着“中年危机”的85花旦们来说，完成转型迫在眉睫。

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况且，娱乐圈的优胜劣汰何等残酷，没有过硬的演技和作品傍身，如何能在争议和血雨腥风的娱乐圈中站住脚呢？

眼下《你好，李焕英》票房突破50亿，位列华语影史票房第二，也捧红了86年的张小斐，从喜剧演员到电影咖的升级。有了50亿票房加身，也让张小斐有了和85花旦相抗衡的资本。

其实她的成功，无不是厚积薄发，而非一夜爆红。而张小斐的出圈，也证明：流量已不是“万金油”，实力成第一要素，二者更迭催快了85花旦市场的“洗牌。

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单单从2021年伊始，我们便能发现，影视圈中的“张小斐”们已然增多，“后85花”们或是蓄势待发，或是已成气候。

素有“小章子怡”的童谣，凭借在《三十而已》中的出色演出，一举击败李念、刘琳、萨日娜和田海蓉，斩获白玉兰奖“最佳女配角”奖。

在85花普遍得不到专业认可的环境下，童谣用精湛的演技获得了权威认证。

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年初一部《山海情》让大家记住了“李水花”的名字。

而她的扮演者热依扎，用总是满脸最灿烂的笑容，演绎了一个最命苦的角色，尤其是剧中一个压抑感情的表情，被观众赞为“演技教科书”。

如此看来，“前85花”们在夹击中，看起来现状似乎并不明朗，甚至有人提出“85花们是不是已成昨日黄花”，其实不论是“85花”，还是势头迅猛的“后85花”，她们的成功都借助了娱乐圈的“东风”。

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前者依托巨大的流量资本，加速自身商业价值的飞升，拥有一批粉丝拥趸，却在演技上频频吃亏；而后者，在观众越来越看重实力，流量已不再是“万金油”的当下，张小斐等人的“春天”已经来临，熬来了出头日。

新旧85花的更迭，让实力和流量这对总是看起来不能兼得的“冤家”，携手并进加速了更新换代。不过从另一个角度来看，“后85花”的出现所揭示的“洗牌”现状，对于“85花旦”们何尝不是一种刺激，只有激发不甘心，才能拥有破釜沉舟的决心！

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