看完小师傅对《64》的介绍之后，接下来小师傅继续为大家介绍其电影版。

电影分成前、后篇分开上映，所以，小师傅也就先为大家介绍的第一部便是《昭和64前篇》。

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如果你看过《64》这本书，那你来看这部电影的前篇还不至于压力太大；

但如果你直接来看这部电影，那你务必要打起十二万分精神，因为前篇基本上都在为后篇做伏笔；

所以出场人物多，支线复杂，信息量十分大。

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电影的开头，可爱的小女孩雨宫翔子和家人开心地打过招呼后离开家门；

电影里翔子从街道口转角的镜头已经在预示着危险的逼近。

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（这里的镜头仿佛就是绑匪的视角）

意外果然发生，绑匪绑架翔子后，要求要2000万日元的赎金；

并用新买的行李箱装赎金，又把箱子丢到绑匪指定的地点；

雨宫先生和妻子配合着警察一边应付绑匪的要求，一边想方设法找到绑匪的藏身之处，可惜天不遂人愿——

在昭和64年1月7日的早晨，翔子的尸体被发现。

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此时，举国上下都在关注天皇去世，新天皇登基，新年号确立，翔子一家的悲伤在这些“大事”中，逐渐被人忽视遗忘。

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翔子在只持续7天的昭和64年和父母永远道别，她的案子也被警方称为“64”。

转眼间到了平成14年12月4日，当年负责这件案子的警官三上义信被发配到了宣传部，主要工作是与记者打交道。

虽然从“武官”变成“文官”，但他正直善良的追求真相的心一直没变。

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“64”案件的追溯时效已经逼近，如果再不找到凶手，真相可能永远被埋没。

为了在东京某一高级官员来之前找到更多关于当年案子的信息和细节，三上开始探访当年的相关人员，这是本片的主线。

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一起交通事故中，一名孕妇开车撞伤了一位老人，老人在不久后不治身亡；

警方以肇事者身怀有身孕为由不予公布其个人信息，记者却不同意，严厉要求警方提供信息；

三上原本也觉得上司决定不公开信息的决定是对的，但他在知道孕妇是警察局里一位警官的女儿，上司才特别给予优待后却陷入沉思。

三上和记者们的矛盾发展是本片的重要支线之一。

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小师傅特别留心的一幕是三上顶着种种压力来到记者办公处和记者们谈判，记者们围坐在办公桌上听三上讲话，像极了《十二怒汉》里面的场景。

而且讲话的内容同样有关对真相的探讨，对制度的探讨。

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（“偏见总是蒙蔽了真相”）

最后，三上有没有和记者达成一致呢？自己看去。

三上的女儿离家出走，音讯全无，甚至被怀疑已经死去。

三上的女儿为什么离家出走？

影片中穿插的三上和女儿之间的回忆一点一点地将三上和女儿之间的矛盾，和家庭之间的矛盾呈现给观众。

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三上自身的问题是本片的另外一条支线。

关于这条支线，片中有一段让小师傅印象深刻，三上回忆起和女儿吵架的场景，女儿吵着要去整容，原因居然是因为自己长着一张太像父亲的脸。

三上的女儿会不会回来？她和父亲之间的矛盾究竟是什么？自己看去。

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此外还有刑警长官的去留问题，刑事部门是否还要继续单独存在的问题等支线编织成一个巨大的网；

稍一不注意就会漏掉某一细节，而且叙事节奏快，却不紧迫，一点点地引领观众去寻找真相。

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前篇的最后，有发生了一起类似“64”的绑架案，究竟是凶手再次出手，还是是新的一起诱拐模仿案，那还得去后篇找答案。

如果说后篇是找寻“64”案件真相，那么前篇就是在找寻当年案件侦破失败真相。

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随着三上探访当年的侦查人员，一些不为人知的真相一点点浮出水面，当年破案时究竟发生了点什么？

为什么有的人匆匆辞职，哪怕深陷找不到新工作的窘境依然要被每天监视？

为什么有的人深陷自责闭门不出许多年？

这一切的背后究竟有什么秘密？

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还是那句话——自己看去。

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