《2026 Bilibili大年初一联欢会》：一场“去春晚化”的青年文化听证会，还是Z世代的春节自救实验？
一、这不是春晚，这是B站给中国喜剧的一次“重启”
2026年2月17日，农历正月初一晚8点，《2026 Bilibili大年初一联欢会》准时上线。176分钟，近3小时的时长，没有主持人串场，没有政治任务，没有广告口播——只有付航、杨迪、冯巩、朱时茂、王小利等横跨三代的喜剧人，在一个被弹幕、鬼畜和二创文化浸透的舞台上，完成了一场既荒诞又真诚的“合家欢实验”。
这不是央视春晚的模仿者，而是一场对“春晚疲劳症”的精准解构。
当传统春晚还在用“团圆”“奋进”“国泰民安”等宏大叙事包裹节目内核时，B站却选择把舞台交给“活人”——那些在短视频里翻车、在直播中破防、在现实里挣扎却依然敢说敢演的普通人与艺人。正如用户“[未注销]”所言：“有活，有活人。”这六个字，成了整场晚会最锋利的注脚。
二、老将新兵同台：冯巩的“梗”还能接得住吗？
晚会最令人意外的组合，莫过于冯巩与付航的跨界合作。冯巩那句耳熟能详的“我想死你们了”，本该是春晚安全牌，但在B站语境下，却被付航用一段“AI语音合成+弹幕轰炸”的互动桥段彻底解构——冯巩的声音被做成“鬼畜素材”，观众实时发送“别说了巩哥，我们真的想你了（但不想听套路）”，引得现场爆笑。
这不是冒犯，而是一种“温柔的反叛”。B站没有让老艺术家“降维迎合”，而是为他们搭建了一个可被重新编码的文化接口。朱时茂与王小利的小品《扫码时代》，表面讲老年人不会用智能手机，实则暗讽算法绑架、信息茧房；郑健的相声《弹幕护体》，直接把“前方高能”“典急孝”写进台词，让传统曲艺在赛博语境中焕发新生。
三、唯一“好笑”的，竟是舞台乌龙？
短评中，用户“小程同学”写道：“比央视的强，不过还是不好笑，唯一好笑的可能就是舞台乌龙了。”这句话看似吐槽，实则点破真相——B站联欢会的“笑点”不在剧本，而在“失控”本身。
晚会中途，一段宅舞表演因技术故障导致背景音乐错放成《新闻联播片头曲》，舞者愣了两秒后即兴改跳“新闻播报式机械舞”，弹幕瞬间刷屏“年度名场面”。这种“不完美”的真实感，恰恰是B站用户最珍视的“人味儿”。
相比之下，央视春晚的每一个镜头都经过千锤百炼，连笑容弧度都标准化。而B站的舞台，允许失误、拥抱混乱、甚至把“翻车”变成共创素材——这正是Z世代对“表演真实性”的渴求。
四、它为什么能评分？因为它是“作品”，不是“任务”
另一条高赞评论写道：“能评分，此为一胜。”
在B站，这场晚会不是“必须观看的政治仪式”，而是一部可打分、可吐槽、可二创的文化产品。用户拥有评价权，意味着话语权回归观众。这与央视春晚“只可仰望不可置喙”的权威姿态形成鲜明对比。
更关键的是，B站通过这场晚会，完成了对“春节娱乐范式”的重构：
从“全家被迫一起看”到“我选择我想看”
从“单向输出”到“弹幕共演”
从“歌功颂德”到“自嘲解压”
正如用户Byron所说：“有点像春晚当年还是央视台里自己内部联欢时候的样子了，没压力，纯小圈子里放松放松。”——B站无意取代春晚，它只是提供了一个平行宇宙里的春节客厅，那里没有KPI，只有共鸣。
五、结语：这不是一台晚会，而是一份文化诊断书
《2026 Bilibili大年初一联欢会》或许不够“好笑”，但它足够“真实”；或许不够“精致”，但它足够“鲜活”。在传统春晚日益陷入“安全但无聊”的泥潭时，B站用一场混搭、冒犯、自反的联欢，证明了：年轻人不是不爱春节，只是不爱被规定怎么过春节。
当冯巩对着满屏“哈哈哈”弹幕微微一笑，当杨迪在素描喜剧中扮演一个被AI取代的主持人，当宅舞少女在故障音乐中继续起舞——那一刻，春节不再是怀旧符号，而成了一场正在进行中的文化共创。
这，才是真正的“蛇来运转，万巳大吉”。
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（本文基于、B站实时评论及全网舆情分析，数据截至2026年2月19日）
