《死角》：一场父女相认，却换来亡命天涯
"你以为这是一部普通的黑帮片，却在草莓梗粘着泥土的瞬间，看到人性最原始的挣扎。"
1995年，当华语影坛被《大话西游》的喜剧风潮席卷，被《重庆森林》的都市迷离笼罩，一部远赴加拿大拍摄的港产电影悄然问世。它没有大肆宣传，没有院线热映，甚至在上至今只有20条短评——这就是杜琪峰导演的《死角》，一部被时光掩埋的TVB电视电影，一部在杜琪峰成立银河映像前的"片债"之作。
一、海外黑帮梦：一个父亲的二十年救赎
《死角》的故事开始于多伦多的寒风中。王达龙（曾江饰），一个二十年前被香港黑白两道追杀、流亡加拿大的中年人。二十年间，他在异国他乡靠着经营黑市赌档攒下家业，却始终没有一张合法身份证明。
"我买下这栋大房子，只为等一个人。"
那个人是他的亲生女儿王秀明（邵美琪饰）。二十年来，他从未尽过父亲的责任，妻子去世前托付女儿去见父亲最后一面。秀明带着对父亲的恨意踏上旅程——不是为了相认，而是为了完成亡母的遗愿。
而王达龙，这个黑道边缘人，想用一笔钱弥补二十年的亏欠。这成为他参与一桩白粉交易的动机，也是他悲剧的起点。
二、相逢即永别：一场被相机定格的谋杀
影片最令人心碎的场景，莫过于父女第一次也是最后一次相见。
王达龙精心准备了大屋，准备了礼物，准备了那笔血汗钱。当他颤抖着双手想拥抱女儿时，黑帮头目Tony（骆应钧饰）带着手下破门而入——原来王达龙在白粉交易失败后出卖了Tony，引来杀身之祸。
"砰！"
一声枪响，王达龙倒在女儿面前。一个普通的家庭相机，无意间记录下了这血腥一幕，成为日后追杀的导火索。秀明从一个只想见父亲最后一面的女儿，瞬间成为黑帮追杀的目标。
而此时，一个不起眼的小人物站了出来——富仔（郭晋安饰），王达龙的手下，一个在黑道边缘挣扎的小混混。他带着秀明逃离现场，开始了亡命天涯的旅程。
三、逃亡路上：草莓叶上的泥土与人性的温度
《死角》最打动人心的不是枪战，不是打斗，而是在逃亡路上那些细微的瞬间。
正如一位网友在影评中写道："郭晋安和邵美琪逃亡过程中找到草莓吃，一个镜头真是连梗到叶子连着泥一起吞到肚子里。"这看似简单的细节，展现了两个被命运抛弃的人在绝境中对生存的渴望。
富仔这个角色，由当时还"很嫩"的郭晋安饰演。正如影迷评论："郭晋安好似打不死咁…"——他一次次受伤，一次次爬起，为的不是金钱，不是复仇，而是对王达龙的承诺，对这个刚认识就失去父亲的女孩的责任。
邵美琪饰演的王秀明，则展现了90年代港片女性少有的英气与坚毅。从对父亲的恨，到为父亲的死复仇；从都市白领到亡命天涯，她的转变不是突兀的，而是被命运一步步推着走。
四、水中的绝唱：杜琪峰的暴力美学雏形
在《死角》的最后决战中，富仔头朝下躺在水中，为引开敌人而牺牲。据那位影评人描述："郭晋安足足在水里浸了几分钟"，这种实打实的表演，在今天CGI泛滥的时代已不多见。
这一幕，也预示了杜琪峰日后在银河映像作品中对水元素与死亡的独特表达。《非常突然》《PTU》《放·逐》中，水与暴力、死亡的结合，都能在《死角》中找到雏形。
尽管有评论认为《死角》"画面粗糙，剧情老套，打戏简单，俨然90年代B级片的感觉"，但正是这种粗粝感，反而赋予了影片一种真实的力量。没有华丽的特效，没有精心设计的台词，只有演员用身体和眼神诉说的故事。
五、被遗忘的杰作：杜琪峰电影宇宙的隐秘拼图
《死角》拍摄于1995年，正是杜琪峰离开TVB、成立银河映像的前夜。正如短评所言，这是"杜导成立银河映像前在tvb的最後幾部電視電影之一，濃濃的無心戀戰之感，像是在為還片債hea拍"。
但正是这种"hea拍"（粤语：敷衍地拍）的状态，反而让杜琪峰摆脱了商业束缚，尝试在海外取景，探索更复杂的父女关系题材。这在90年代的港片中是极为罕见的——当时主流港片要么是纯商业动作片，要么是都市爱情喜剧，很少有导演愿意花83分钟讲一个关于父女情、关于身份认同的故事。
六、结语：死角中的光
《死角》的英文名为"Dead End"，意为死胡同、绝路。但影片中的人物，却在各自的死胡同中寻找出口：王达龙想用金钱弥补父爱；秀明想用复仇告慰父亲；富仔想用生命兑现承诺。
28年过去，当我们回看这部冷门之作，会发现它不仅仅是一部"经费有限"的TVB电视电影，更是一面镜子，映照出90年代港人在身份认同、家庭关系上的集体焦虑。海外华人没有身份的困境，父女隔阂中的情感挣扎，边缘人物的自我救赎——这些主题穿越时空，今天依然能引起共鸣。
正如片中那颗带着泥土的草莓——苦涩，但真实；卑微，但鲜活。
"我们都在人生的死角里，寻找那一道光。"
注：本文基于电影《死角》(1995)页面资料撰写，结合了影史背景与影迷评论，力求还原这部被遗忘的杜琪峰早期作品的真实面貌。据数据显示，该片仅有102人看过，105人想看，是一部亟待被重新发现的冷门佳作。
