新华网体育成都7月29日电（吉戎昊）时尚、炫酷、活力四射，这是人们对霹雳舞这一新潮运动的直观感受。
作为备受年轻人推崇的街头文化——街舞的一种，霹雳舞是以个人风格为主的技巧性街舞舞种，他要求舞者以头、肩、背、膝为重心，贴近地面迅速旋转、翻滚，对练习者的身体素质和表演技巧要求非常高。
因为带有“叛逆”和“新潮”的因子，霹雳舞在诞生之初，曾受到主流文化的“抵触”。但令多数人都意想不到的是，短短数十年之后，霹雳舞却在众多体育舞蹈类型中脱颖而出，率先进入国际奥委会视野，成为2024年巴黎奥运会申请的新增项目之一。
从遭受“非议”到“登堂入室”，是什么让霹雳舞被巴黎奥组委“相中”？从表演到竞技，霹雳舞会否遭遇“水土不服”？如果最终成功入奥，霹雳舞又将给街舞文化带来哪些助益？
为什么是霹雳舞？
主流观点认为，霹雳舞上个世纪70年代起源于美国纽约的布朗克斯区，迄今历史还不足五十年。
今年2月，巴黎奥组委宣布2024年巴黎奥运会申请新增的四个项目时，霹雳舞的出现出乎了大多数人的意料。
据国内知名体育媒体《体坛周报》消息，霹雳舞项目的入围是宣布前一周才确定下来的。此前甚至连法国本地媒体都没听到一点风声。
那么，为什么是霹雳舞？
或许，其中蕴藏了巴黎奥组委的野望。
一百年前，1924年巴黎奥运会上第一次提出了“更快、更高、更强”的口号。时隔百年再度举办奥运会，巴黎奥组委主席埃斯坦盖常常挂在口头的是：“更创新、更年轻、更开放”。
相比于其他的备选项目，霹雳舞无疑是“更创新、更年轻、更开放”的鲜明代表。举办一届“不一样”的奥运会，可能这正是迎接“百年庆典”的巴黎奥组委所期望的。
巴黎奥组委主席埃斯坦盖就曾坦言，“我们希望举办一届独具创新、更接近年轻群体、更有都市气息、更能走向场外的奥运会。”
据世界体育舞蹈联合会（wdsf）2018年公布的数据：目前，仅仅法国就已拥有350多个霹雳舞俱乐部，会员规模以百万计，年龄则基本在30岁以下。相比攀岩、冲浪等新入选的奥运项目，霹雳舞在人口基础上不落下风。
同样，对于近些年经济下行的巴黎来说，这样一股新鲜空气的到来无疑是恰逢其时。引霹雳舞入奥，展现了巴黎这座浪漫之都的开放姿态，更多年轻人的目光将会因此聚焦巴黎。
作为一个资深的拉丁和标准舞者，对于奥运会没有选自己的项目而选了霹雳舞，世界体育舞蹈联合会主席郑志华在接受新华社采访时表示理解奥运会的选择。
“我们和奥运会都需要年轻人，不能让年轻人觉得奥运会、觉得体育舞蹈跟他们没有关系，不能让他们觉得那都是老人跳的。所以其实拉丁和标准舞也需要改变，需要包装。”
霹雳舞拥有庞大的群众基础和年轻的受众群体，对于渴望年轻人和更多关注度的奥运会而言，这或许正是霹雳舞击败拉丁和标准舞一众等体育舞蹈，率先被巴黎奥组委选中的原因。
需要克服反对的声音
对于霹雳舞入奥，许多人表示了支持。但霹雳舞的入奥之路也并非畅通无阻。
如何规则化就成为霹雳舞入奥关口长期颇受争议的焦点。
舞蹈类的比赛没有对抗，评价标准是由裁判打分。据了解，国内霹雳舞赛事裁判打分分两个大项，一个是表现力，一个是技术性，各占50%。表现力包括创造力、舞台空间感、自信心和紧张度、着装个性以及现场观众的回应。技术方面包括动作的花样程度、难度，对音乐节拍的契合度等。
但这其中部分打分细则较为主观，比如着装要求要符合霹雳舞的街头文化，这个要求看起来十分模糊且难以量化。
一些业内人士也表达了对于霹雳舞规则化的担忧。他们担心在重视规则的竞技体育赛场，规则化可能对舞蹈本身的“艺术性”产生不利影响。
舞蹈团体龙舞蹈创始人汪瀚在接受澎湃新闻采访时坦言， 最怕的就是以后年轻人都去练竞技霹雳舞，最后出来都变成刻板的、一模一样的动作，这就不是艺术了。
而且，霹雳舞比赛打分系统目前还尚未统一。据报道，日韩和欧洲都有各自的打分系统。“霹雳舞需要制定一套完整的竞赛裁判系统，既能保证体育的竞技性，同时又不违背霹雳舞的原有理念，并且能够得到参赛者的公认。”业内人士认为这是霹雳舞入奥的当务之急。
同样，“新潮”的街舞文化也为霹雳舞入奥带来质疑。郑志华在接受新华社采访时表示，国际奥委会里也会有保守的委员，认为街舞文化里可能有“不好的东西”，不符合奥林匹克价值观。
目前，国际奥委会已原则性同意2024年巴黎奥运会增设霹雳舞、滑板、攀岩及冲浪四个大项。但霹雳舞最终是否正式通过还需经过考察与评估，预计将于2020年12月得出结论。
虽然按照以往惯例，只要不出意外情况，霹雳舞已经基本锁定奥运会资格。但对于这一饱受争议的体育舞蹈项目来说，为了能顺利通过国际奥委会的考察和评估，霹雳舞或许还需要做出更多改变。前路漫漫，依然任重道远。
入奥后的大众化空间
诞生之初，因为带着“叛逆”和“新潮”的因子，霹雳舞并不被当时主流的文化所认可。相关介绍表明，在80年代初的美国，街头茬舞甚至被认为是一种聚众滋事行为。
在传入国内后，霹雳舞同样也被打上了“不正经”的标签。著名演艺明星孙红雷此前接受红星新闻采访时毫不避讳地说：“当时（跳霹雳舞）就是被认为不是正经人干的事儿。”
孙红雷回忆，当时他们的穿戴随时都会被别人指指点点，“家长们都说，跳霹雳舞的孩子都不是好孩子。”
叛逆前卫的霹雳舞，在国人传统保守的观念里一度难以被接纳，这也让这一舞种在国内经历了80年代的“爆火”之后，如同很多流行文化一样又悄悄淡出。
直到去年，《热血街舞团》与《这！就是街舞》两部综艺的推出，使得霹雳舞再次回到了大众视野，围绕着明星导师的争议更是频频成为娱乐新闻的头版头条。
霹雳舞被巴黎奥组委申请成为2024年奥运会新增比赛项目消息的宣布，更是再为这把旺火加了一把柴薪。今年5月，《这！就是街舞》推出第二季，截止目前豆瓣评分高达9.1。据收视统计网站酷云eye的数据，《这！就是街舞》收视率位居综艺类第二名，真正意义上实现了口碑收视双丰收。
随着巴黎奥组委的认可和综艺节目的热播，以霹雳舞为代表的街舞文化得到了越来越多的包容和认可。街舞培训者赖俊全在接受重庆晨报采访时就感叹于此：“以前做地推，需要自己去街上跳舞，也招不来什么人，特别困难。现在是爱好者、学员和学员家长自己找上门来。”
据成都某街舞培训机构负责人透露:“最近，家长带孩子来咨询霹雳舞的人数明显增多。因为要入奥了，家长觉得学习霹雳舞未来可能有加分政策。”
群众基础的迅速扩张，被看作是霹雳舞即将入奥带来的重大利好。但与此同时，羸弱的历史积累，也给我们在竞技层面带来极大的挑战。6月底在南京举行的霹雳舞世锦赛，就让我们清晰地看到，中国的霹雳舞选手与国外一流选手相比，还有着不小的差距。
对此，郑志华认为，霹雳舞如果进入奥运会，会对项目本身有很大的推广作用，也会促使中国的竞技成绩迅速提升，“中国是一个很大的街舞市场，如果（霹雳舞）入奥，会更好实现大众化，那么中国的霹雳舞水平也会有迅速的提高。
