剧情介绍
问题，是时代的口号、改变的先声。
每年召开的“两会”，就是一堂集中“答疑”的讨论课。
央视网《我有一个问题》栏目推出“小青年唠两会”特别系列。
“打捞”出年轻人最关心的那些事儿，从代表委员的议案提案中寻找解法，邀请大家喜欢的kol（专业意见领袖）一起聊聊。
我们的第一个问题是：
你有没有一种感觉？“烂片”成堆已经成为一个现实。
“想看，但又不想认真看”，成了普通观众的追剧标准姿势。
常年被烂剧“pua”，看到一部好剧甚至会有感恩心态，这显然不是正常现象。
国产好剧还能不能再多点？“烂片”这么多到底是谁的错？
我们邀请了深耕在行业一线的几位影视工作从业者，一起聊聊。
拒绝摆烂，从说出你的愿望开始！
part1
你今年最想追到啥样的剧？
汪海林今年想追的剧：
《人世间》是一个挺好的国产剧样本。
电视剧应该更多地拍摄这样类型的剧，展现真实的中国老百姓生活，而不是制造架空悬浮的虚假生活。
柏邦妮今年想追的剧：
1.真情实感写人的生活的；
2.这几年较为少见的历史剧（不仅仅是架空剧、奇幻剧和宫斗剧）；
3.能反映年轻人时代情绪，新锐、探索、大胆、强烈的。
1900影剧室今年想追的剧：
《人世间》！
part2
烂剧谁的“锅”？
慢动作回放般的“降智打戏”一统江湖，职场剧除了上班啥都干的主角依然“玛丽苏”，甜宠剧甜到最后只剩齁咸，“文艺”成了烂片的遮羞布……
咱就是说朋友们，遇到真爱别错过，碰到“烂剧”可千万要错过！
但有时候基数太大，躲也躲不开。逻辑其实很朴素，剧方想赚钱，观众求体验，如此一致的目标和愿景下，按理说不应该制造出这么多“雷剧”。
烂剧，到底是谁的“锅”？
我们自己电视剧很多时候是拍导演的故事、制片人的故事、投资商的故事、演员的故事，唯独没有编剧也就是创作者的故事。
故事才应该拥有电视剧的最大主权。
有人说，所有项目的起点不是艺术家的起点，是一个能够通过可计算、可控制的数据来创造商业价值的商人控制项目的研发和起点。
这就是我们观众渴求好剧、市场却催生不出来的症结所在。
如果回看二十年前十几年前，其实烂剧也非常多。
即使是美剧英剧日剧，如果按照比率看，也一定是烂剧最多。
以“网飞（netflix）”的产量来看，大多数也是烂剧。
其实我觉得就整体水平来说，国产剧是在进步的。
好的作品不可能流水线制作，都是厚积薄发，几年一部神剧正常，希望一年几部神剧不正常。
《沉默的真相》剧照。图源：新华网
烂剧是有的，主要问题还是在出品方，一方面是能力问题：
只会跟风追热点买ip；
另一方面是傲慢，自认为很了解观众的喜好，结果却相反；
还有就是现在的某些文艺工作者太浮躁了，才华和勤奋都比不上很多老前辈。
part3
数据搞坏了市场？
某种程度，社交网络也深刻改变了影视剧生态。
有的剧，我们都是在“热搜”上追完的，过分依赖数据、过度追求流量，打造出一批数据的巨人、口碑的矮子。
所以，市场是不是被“ip热”和“唯数据论”搞坏了？
我们当然希望能够做出创造商业价值的剧，但商业价值来自广告收入，广告收入必须得真实来自观众的购买和观看。
操纵虚假的数据换来的商业利益，最终对影视剧市场是有害的。
电视剧需要展现时代精神，而不是沦为所谓的流量模式甚至操弄社会敏感点的工具。
前几年一些“烂剧“给我的感觉是违背创作规律，互联网思维，求快求流量，所谓的“大数据教你做剧”，一味迎合数据，大量的粗暴跟风，把一些不是创作领域的观念强加给创作。
比如前置热搜，这些伤害了剧本身。
我不认为“大ip+流量明星”这套公式是亘古不变的。
“ip热”从出现到高峰，再到现在开始衰落，也就几年的事。
而这种模式一旦不能盈利后也会慢慢消失，市场变化迭代是很快的。
很多作品从启动到完成，再到播出很久，我们看到的是延迟的效果。今年到明年，这样的内容应该会少很多。
part4
“网飞”模式
一定好？
在采访中，几位专业人士都谈到了“网飞”模式，它是一家叫netflix的美国公司，在世界各地”猎取“好剧本，然后投资拍摄，《鱿鱼游戏》就是它的手笔。
国内的“正午阳光”、“迷雾剧场”经常被拿来进行比较，“本土创作+国际工业化制作”格式，点燃了观众对国产剧的希望。
《鱿鱼游戏》剧照。图源：人民日报
《隐秘的角落》剧照。图源：人民网
那么，复制粘贴“网飞模式”就一定能拉一把国剧吗？
“网飞模式”的核心就是以故事为中心。
故事决定项目、故事决定价格，故事的创作人就是整个项目的负责人。
当故事的创作人、创造者拥有故事的最大控制权时，就是一个相对科学的机制，大概率能产出好作品。
所以我们老说要搞中国的“网飞”，这核心的东西要学到才有用。
网飞其实是以制作方为重，挑选世界各地优秀的制作团队，提供资金少干涉，一个可持续的模式。
让专业的人干专业的事。
其实国内一直在复制“网飞”模式，但成熟起来还需要时间。
一是因为网络平台太急功近利。
二是优秀的剧本还是太少，改编完一些好的作品，后续就有点跟不上。
part5
打分平台，
观众最后的倔强？
面对烂剧，像豆瓣这样的打分平台成了观众表达和发泄的渠道。有网友说，“豆瓣评分可能会错过一些好剧，但绝不会冤枉任何一部烂剧”。
对于不少观众来说，豆瓣评分代表着专业性和参考性。
那么，豆瓣的评分机制何以成为评判影视剧质量的重要标杆之一？我们先来看看豆瓣平台代表的回答。
问：豆瓣评分到底是一个怎样的机制？
答：豆瓣电影评分的主旨和原则，是“尽力还原普通观影大众对一部电影/电视的平均看法”。
问：豆瓣上影视作品的最终分数是如何得来的？
答：具体的做法是排除非正常评分后，一人一票，计算平均分。
问：什么是非正常评分呢？
答：如果一个用户打分的目的是操纵分数，或者ta的打分不是对电影本身的评价，都叫非正常评分。
比如说，注册/收购大量帐号进行刷分的水军行为，属于非正常评分；
比如说，粉丝给偶像作品刷分，属于非正常评分。
反之亦然，因为不喜欢影人或者公司而给相关作品打低分，也属于非正常评分。
问：和其他评分系统比，豆瓣评分的优势何在？
答：豆瓣积累了规模足够大、样本足够丰富的真实用户评分。
在海量用户数据面前，我们很容易分辨真实用户和水军（水军的异常特征和刷分行为很容易被算法发现）。
问：豆瓣评分系统是否仍有缺陷？
答：当然有改进空间，比如我们只能尽力排除水军等非正常评分对豆瓣评分的干扰，却无法从源头将水军消灭。
另一方面，由于水军无法操控评分，他们开始试图扰乱评论区，我们也一直在调整和优化评论区排序。
part6
两会代表委员怎么说？
两会期间，很多代表委员对影视行业高质量发展提出了自己的建议。
他们或聚焦文艺工作者、或痛批行业乱象，纷纷建言献策。
“烂剧”怎么破？他们如是说！
