![请你原谅我[陈宝国版]](https://images.weserv.nl/?url=https://zy.yilans.net/tu.php?pic=pic4.qiyipic.com/image/20150916/60/45/a_100015357_m_601.jpg)
剧情介绍
【编辑：冯娱乐】
hi：拒绝摘录，版权归作者，如有雷同侵权，务必联系删除
.前言
无论是民族英雄、还是叛逆少年，即使是无名小卒，他都会体现出一种英雄精神，或者说是一种英雄气质，很吸引人。
在人物面前，演员的魅力是有限的。魅力这个词对个人来说太大了。最多是特点或品味或个性，这就足够了。
什么魅力？再有魅力站在人面前十分钟也就烦了。
每个人都有缺点，人物的魅力是无限的。
38年前，陈宝国一出道就非常受欢迎，因为他在《赤橙黄绿青蓝紫》中扮演了一个年轻的工人刘思佳。
从今天的审美标准来看，当时反叛的刘思佳，有青春偶像的味道。
然而，在没有偶像的20世纪80年代，陈宝国很快从一个“偶像”演员转型成了一个演技派演员。
怀着电影艺术的理想，他投身电影达10年之久，而中国电影的萧条使观众对他更加陌生。
到了中年的陈宝国，不情愿地看到观众不再进入电影院，于是他从默默无闻走向电视荧屏。
从电视屏幕上，他再次浮出水面，并很快变得非常受欢迎。
用一位业内人士的话来说：如果你坐在家里拿着遥控器，漫不经心地一扫，你总能在几个频道找到陈宝国。你必须承认宝国每年都会上演一两出戏。也许这出戏不太受欢迎，但他塑造的人物能给观众留下深刻印象。
陈宝国非常神。他那张熟悉的脸不仅不厌倦被每个人看到，而且人气也呈上升趋势。《大宅门》火热后，陈宝国更忙了。
回顾过去38年的影视业，只有少数演员坚持，而陈宝国是保持旺盛创作精力的幸运儿之一。
也许从他的写作轨迹可以清楚地看出，他今天的成就不仅应归功于他的运气，还应归功于他的智慧和勤奋。
.01
.曾经偶像
38年前，刚刚从中央戏剧学院毕业的陈宝国，遇到了一出好戏：《赤橙黄绿青蓝紫》。
在这部电影中，他描绘了一个在时代背景下具有叛逆意识的青年刘思佳。
陈宝国没有辜负他的运气。他准确诠释这个角色，不仅奠定了他在观众中的地位，也为他赢得了第一个大众电视金鹰奖的杰出演员的荣誉。
当陈宝国谈到这一时期时，他称之为青少年时期的成功，尽管那时他还不算太年轻，才24岁。
但他清楚地将当时得到的一切归功于运气。——“当时我什么都不知道，但我知道这部小说很好，这个角色我太喜欢了，我演了，他是我的。”
刘思佳的成功相当于今天的偶像效应，这是当时年轻人最喜欢的“偶像”。
当然，那个时代的观众比现在更微妙，没有人追着他签名。
陈宝国说：“我的粉丝不是年轻女孩。多年来一直喜欢刘思佳的女性现在已经40多岁了。此外，许多老太太都很喜欢我。”
然而，尽管起点很高，陈宝国并没有作为一个青年偶像一路走来。
他头脑清楚。他说：“我知道我是什么，我也知道突然变得受欢迎是什么感觉。”掌声和鲜花是真的吗？不，当它发生时，每个人都会兴奋和快乐，这是不可避免的，但那又怎样？每个人都在朝那个方向跑。昙花一现太短暂了。最后，我必须从头开始。”
他觉得偶像太受时代和观众心理的限制了，更多的时候是属于那个时代的，而作为演员，只有成功的人才能走下去。
老一辈的演员，比如赵丹，他的偶像效应属于那个时代的观众，但他流传至今的是《乌鸦与麻雀》等作品中的经典人物。
《赤橙黄绿青蓝紫》让每个人都知道陈宝国，编剧蒋子龙来自天津。
此后，陈宝国的许多重要作品也来自天津作家之手，如后来的电影《神鞭》，其原作者是冯骥才。
天津的戏似乎给了陈宝国好运。
《赤橙黄绿青蓝紫》使他一夜成名，后来《神鞭》使他对自己的表演能力有了全新的认识，建立了信心。
运气之外的道路是由陈宝国自己走。
陈宝国的冷静促成了他后来的成功。
至于说他曾经是一个偶像，他认为任何事物的存在都必须有其基础，这是可以理解的，但他坚持到现在，依靠创造更丰富、更有内涵的人物，这是他38年艺术生涯的基础。
因此，作为一个中老年演员，他没有危机感。
他认为到什么时候说什么话。在他看来，当一个演员到了中老年，实际上是最好的时候。
.02
.加入电视
《赤橙黄绿青蓝紫》之后，陈宝国对电影艺术充满了理想，开始拍电影，所以在20世纪80年代，他很少拍电视剧。
十年后，他出演了20部电影。
但是自从20世纪90年代《老店》之后，他在屏幕上消失了。
他没有去演话剧，而是一个接一个地演电视剧。
他这样解释：“我觉得有些不对劲。当中国电影进入不景气时，电影演员没有观众，电影业处于尴尬的境地。我是演员，我能做什么呢？”
从电影到电视，这一时期有一代电影人的无奈，但也许是电影人上了电视才提高了电视剧的制作水平。
陈宝国感叹电视是年轻人的职业，工作量和周期与电影不同。
拍摄完《大宅门》后，陈宝国的头上顶了一片白，花了很长时间才恢复，但鬓角的缕缕仍记录着白家老字号的沧桑。
如果说陈宝国起初认为电影是艺术，而电视剧只是娱乐，十年后，他开始动摇自己最初的理想和想法。
当然，在许多电视作品中，陈宝国仍然试图通过电视剧在最大程度上、在艺术上做些什么或成就些什么。
他不是被动地等待，而是在选择角色时不断地改变他的表演路线，这对一个演员来说意味着机遇和风险。
陈宝国是成功的。《石门情报站》 《咱爸咱妈》 《红岩》 《罪证》 《请你原谅我》 《老兵酒吧》 《小井胡同》 《活个模样给你看》等一系列电视剧，扮演了无数的角色，给观众留下了深刻的印象。
陈宝国的形象仍然活跃在电视屏幕上。
几年后，他给观众留下了一个个生动的形象：
《小井胡同》，晚清破落贵族的文人查四爷；
《活个模样给你看》弄堂里的流氓无产者；
邓世昌在《北洋水师》；
于永泽在《青春之歌》；
徐鹏飞在《红岩》等。都是具有强烈个性特征的形象。
.03
.中年小生
如今，国家一级演员陈宝国，在文化部被评为优秀专家，在飞天奖和金鹰奖多次获得“最佳男演员”，这在今天的荧屏上可算是一个腕级人物。
当然，演员不仅可以通过大胆的尝试不同的角色来获得成功。
陈宝国是一个很早就开始转变的演员，只有他知道这个时期的喜怒哀乐。
在他印象中的每个角色都成功了之后，他没有停下来。他说一个演员从一张白纸到成熟会有好几点，所以他不厌倦。
今天的陈宝国面对观众，背后有一系列的人物。《赤橙黄绿青蓝紫》之后，当他第二次获得杰出男演员奖时，花了20年时间。
据说拍摄陈宝国的戏也让人上瘾。
《新闻小姐》的香港导演赖建国，在拍摄陈宝国戏时精力充沛，他觉得每天只拍一部戏是不够的。
在剧中扮演陈宝国“儿子”的新演员袁文康，感觉演的不够过瘾。
起初，袁文康对儿子的角色并不确定，有几部戏仍未确定。
然而，当他第一次和陈宝国搭档时，他发现了一种感觉。拍摄前，陈宝国耐心地分析了儿子想要一个父亲和恨他的矛盾心理。
在实景拍摄中，陈宝国眼中充满了真情实感，袁文康自然被陈宝国带入角色。剧组的每个人都没想到袁文康在这个重要角色中表现如此出色：
儿子在他父亲面前哭得如此伤心和动情，以至于现场所有的人都被感染了，后来，袁文康感激地说，陈宝国最大的优点是他可以用眼睛表演，和他一起可以学到很多东西。他的偶像是陈宝国!
中年的陈宝国沉着幽默，一张冷冷的脸，体现了一个成熟男人的独特魅力。
可以演昏君、地痞流氓、有钱的公子哥、大老板，正中带邪，隐藏在演员气质中的邪恶，除了陈宝国之外也很难找到第二个人来代替。
一些媒体将他、濮存昕，王志文和张国立列为活跃在荧屏上的四大中年小生。陈宝国笑着说：“不要小生了吧，我是一个老生。”
.04
.大胆表演
进入娱乐圈38年来，陈宝国一直很清楚：
做人和演戏一样重要。他们以自己的人格魅力和艺术魅力，已经在观众心中占据了一席之地。几乎没有关于他的流言蜚语。
在记者面前，老练的陈宝国更加无懈可击。陈宝国自称胆小，那么原导演何群是如何挑选胆小的陈宝国来扮演徐鹏飞的呢？
据说他在二十多岁的时候看过一部电影，叫《默默的小理河》，陈宝国演了一个敌人的军官；
还有一部公安剧，他扮演一名刑警，何群觉得当陈宝国审判这个囚犯时，他的脸很硬，有一股狠劲，而且看起来相当阴沉。
陈宝国骨子里有坚强的一面，否则，人们就无法把他和剧中的人物相提并论。
陈宝国是一个随和的人。他不会评判每个人的表现，只会评判他自己。然而，在生活中遵循规则的勇气是惊人的大。
陈宝国塑造了无数忠孝、阴险、狡诈、正义、邪恶的——个人物形象。
无论扮演什么角色，陈宝国都没有压力。
他甚至描述了自己的冷静：“我不就剩下乱动的胆了吗！”
陈宝国说他也培养了胆子的勇气。他在二十多岁的时候出演了“玻璃花”，刚刚演完刘思佳。当时，娱乐圈特别缺乏合适的位置。
但那时，陈宝国没有走熟悉的路。他说如果你感到盲目，必须突破自我。所以他大胆地扮演了一个他从未扮演过的角色。
当他选择演“玻璃花”时，当时几乎每个人都反对。甚至原作者冯骥才也不同意，说陈宝国根本不是他心目中的“玻璃花”。
然而，导演张子恩请他出演，这被陈宝国视为知己。后来的事实表明，陈宝国不仅成功地完成了这个角色，而且建立了他对自己的信心。从那以后，他的勇气增长了。
在《咱爸咱妈》扮演好人之后，陈宝国重生了，接着演了坏人徐鹏飞，陈宝国说他之所以选择这部戏，无非是为了扮演一个反派角色。
他觉得当时没有什么大坏蛋。虽然他扮演的是坏人，但他并不像徐鹏飞那么坏。因为和角色的距离，陈宝国更感兴趣。
他说：“我只是想踢别人从来没有踢过的比赛，我从不重复别人也不重复自己。传统上，我们总是想给这个人物一定的时代特征，也就是所谓的创新，新时代的创新，不同的诠释，其他的剧本都是可能的，但是《红岩》是不可能的。你甭想创新，就是这样一个故事，一批共产主义者，如果我扮演他们的对立面，演坏了，它将结束。——能坏到什么程度就什么程度，不存在站在任何高度上。”
《红岩》播出后，人们发现了一个有趣的现象：“坏人”抢走了“好人”的戏，反派徐鹏飞成了讨论的焦点。
从邓世昌《北洋水师》到于永泽《青春之歌》；
从《红岩》的徐鹏飞到《老店》的全聚德杨明全掌柜；
然后到《小井胡同》的酸儒文人查四爷；
从《活个模样给你看》的流氓无产者到今天《大宅门》的复杂白景琦…
陈宝国不断改变他的戏路。他也清楚地知道作为一个演员不可能成为一个“千面人”。这只是人们的向往和追求。
你能成为一个“十面人”就不错了，这取决于机会。一个演员一生中扮演三五个好角色就足够了。
.05
.脱离身体
恐怕每个演员都有自己的理想或目标。陈宝国希望他的角色灵魂将是身体之外的体验，也就是说，让角色脱离自己，给角色一个灵魂，而不是一些外在的行为或模式。
演员创造角色，但有时他们只能表达自己。一个人有很多方法，所以你不能说什么，也不能学。你只能自己感受。
陈宝国最忌讳的是表达自己。他认为演员应该扮演角色，观众应该记住的是角色而不是演员本身。因为角色总是和演员生活在一起，如果观众喜欢这个角色，他们会认出很多演员，如果观众不喜欢这个角色或者有疑问，演员就不会被认出来。
像任何演员一样，陈宝国对自己的角色有很多遗憾。任何戏剧中的遗憾都无法逆转，完美也无法实现。
他说：“不幸的是，这里既有我个人的创作，也有我整体的制作。事实上，观众是最精明的。演员不应该认为会混过去，尤其是当炒作很热的时候。观众会仔细观看。他可能喜欢它，但他不会接受这一切。”
也许，“灵魂出窍”是一个演员一生都需要追求的东西。
陈宝国说：“除了剧本中的悲欢离合和各种动作之外，情感还表现了人物的灵魂。这不仅需要演员的基本技能，还需要很强的想象力。”
关于他的想象力，陈宝国说他对自己很有信心，他是一个想象力丰富的人。
在宝国世界，每个角色都极其复杂，观众看到的只是表面部分。
在《默默的小理河》，国民党连长是新时期影视作品中的一个早期人性形象。陈宝国的忧郁不属于任何阶级，是人类的忧郁。
《老店》中的杨明全，宝国晓得，当时一个小个子男人在努力提高自己，但社会无法容忍。他把他的怨恨给了他曾经喜欢的女人。
这部戏后来被删除了四次，否则我们会看到更多。在拍摄《武则天》时，宝国甚至想到了剧中人物的恋母情结，而这种情结通常并不明显。
.06
.决定性的选择
选择一个角色是一件苦差事，所以陈宝国必须阅读大量的剧本并给人们反馈。
没有什么比在鱼和熊掌之间做出选择更痛苦的了。但是陈宝国是一个知道自己想要什么的人。在《神鞭》和《四世同堂》之间的权衡中，他表现得非常简单。
尽管当时服装是订购的。
他说：“当时我知道《四世同堂》是一部40集的电视剧，是老舍先生的一部著名作品，我知道这个地方，也是主角，但是我不喜欢这个角色。我想我将来会遇到一个懦弱、负责、有责任心的绅士。果然，我后来遇见了他。但与此同时，我在寻找另一个我认为以后不会遇到的角色，那就是《神鞭》中的玻璃花。《神鞭》在当时被称为武侠片。人们不会把武侠片玻璃花中的小混混作为一个艺术形象来评论，但我认为他是我演艺生涯中非常重要的一点。”
读完之后，圈内人都认为宝国早期扮演的更好的角色是《神鞭》中的玻璃花。
然而，当时每个人都担心他对这个角色的选择。一位评论家告诉他，如果你走青春偶像之路，会更加平坦。如果你想走目前的道路，你将还要看几年，看几部戏，这是非常困难的。
宝国很固执，就像戏外的一个细节：为了展现“玻璃花”的形象特征，宝国需要在他的眼睛里放上镜片，宝国去大衣厂的仓库翻检玻璃纽扣。宝国说，我自己选的。
这出戏的成功建立了陈宝国的信心。他说一个演员必须有自信，即使很傲慢。只有自信，才能发挥想象力。
演员不是欢乐和悲伤的象征。他需要了解和积累社会生活，然后才能发挥他的作用。
.07
.看天吃饭
即使陈宝国小心翼翼地选择角色，他也有一些无助的时刻。用他的话说，“我不知道哪朵云有雨。”
这种现象经常发生：
一个精心挑选的角色不会火，但是一个盲目的角色不小心就火了。当你做对了，任何角色都会突然火，你不知道发生了什么。
《赤橙黄绿青蓝紫》有这样一个成分。当时，陈宝国没有选择的权利。很幸运能遇到这样的角色。火的下一步并不容易。
《神鞭》中的“玻璃花”是放弃《四世同堂》中大少爷而获得的，而那个角色的效果并没有超过刘思佳。娱乐圈的机会让陈宝国感慨：
“工作了这么多年，我对这个圈子了解得太多了。我不是说我是一个非常超然的人。我认为演员们已经领路十多年了。没有人知道哪朵云有雨。天上的东西太多，事故太多，我想我不应该把自己看得太重。”
说白了，陈宝国做出了一些选择，并坚持自己的决心，这本身就是38年后的结果。
作为一名演员，宝国可以冷静下来，回到零。当他出版书籍、举办研讨会和出现在电视节目中时，他藏了起来。他说他害怕找不到北。
然而，宝国坚持每天步行40分钟4公里，宝国已走到了这一天。
细心的观众会发现几部好的电视剧《长征》《大宅门》《雍正王朝》《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》是中年演员的最佳作品。
宝国说，中年演员的现象有其自身的原因。一个演员不可能只演一部戏，靠一部戏生活。除了智慧和努力，角色的选择也同样重要。
宝国不喜欢简单追求戏和情节的东西。他关注人物和人生，关注原始真挚的情感。
.08
.《大宅门》
陈宝国对剧本和人物的判断可以说具有一定的预见性。
当他拿到《大宅门》的剧本时，这是最典型的。陈宝国当时的感觉是：剧本写得太好了！除了吃饭和上厕所之外，他在其他时间也坚持看剧本。当时，这是一个52集的剧本，他一口气读完了。
他不能说将来他是否会遇到一个比白景琦更好的角色，但他是目前陈宝国遇到的最好的角色。
他在这出戏上押了宝。是性格分析的领导者：
白景琦是一个性格非常复杂的人物，张扬、叛逆、传奇，做过很多奇怪的事情。从小到大，他一直很固执，和日本人交朋友，杀德国士兵，私下里和敌人的女人订了终身，为那个女人坐在大监狱里，最后被一个慈爱的母亲赶出了家门；他发明了药方，荣耀了祖先，拯救了人民。
他一生都和四个女人有关系，他对这四个女人的态度会非常戏剧化。
潇洒、快乐、开放地生活……陈宝国感叹道：这样的人不会太多。个性有太多的方面，所以你说的时候可能是错的，会给它一个表面的或单一的方面。
白景琦已经成为陈宝国演艺生涯中一个具有挑战性的角色。他说他已经有意无意地为这个角色时刻准备着。
后来，他为这个角色准备了四年，拍摄了十个月。这个过程足够长，可以谈论爱情，但也足以平息许多激情。
幸运的是，陈宝国一开始保持了阅读剧本的兴奋。陈宝国说，200多天的拍摄是他生命中的宝贵时光，所以他总是希望一切都完美无缺。
凭借出色的表演，《大宅门》再次风靡陈宝国。一个立体而丰满的“白景琦”让观众着迷。
有人问《大宅门》的续集会不会继续，陈宝国说每个人都会同意让我来演。
.09
.还在期待
到了中老年，陈宝国仍不愿懈怠，对自己的未来充满期待。
就像他说的，“在这个年龄还在演戏的人必须非常努力，否则他们不会走到现在。”
在娱乐圈几经沉浮后，他低调对待现实生活，很容易满足。他说，在这一行工作中，我们必须认识到两点，一是名利场，二是娱乐圈。我们已经学习了几十年。
陈宝国很清楚自己的表演技巧。
他说：“当一个演员到了这个年龄，也就是说，当他到了一个关卡时，再往上迈一步就特别困难了。事实上，每个演员都有这样的问题，比如表演越来越多，经验越来越多，技巧越来越熟练，感觉和状态特别好，创作环境和条件比过去更好。因此，每个人都有一颗崇高的心，都在等待机会，而此时就看运气了。运气来了，机会来了，你能抓住吗？拿普通人的尴尬来说，那就是，你手里有那个金刚钻吗？”
在表演一生之后，陈宝国一直在改变自己的面貌。也有他想扮演却没有机会扮演的角色，比如一些在情境、性格和生理上有缺陷的角色。
这种人物有自己的特点和丰富的内心世界，有很大的创作空间。可以看出，陈宝国仍在寻求新的突破。
他说如果他演一出戏，圈子里的人看到后会说：“嘿！这个男孩仍然可以演这个。”我觉得很真实。
如果观众看完了，他们会说：“我非常喜欢你的戏。”这是对他的最高评价。
因此，他想借此机会扮演更多的角色。当他演不动时，回忆每个角色，认为他们都很好，这意味着他没有白干。
.10
.陈宝国北京情缘
让陈宝国兴奋不已的是《大宅门》，除了他的性格魅力之外，可能还有他的北京情结。
作为土生土长的北京人，陈宝国说他演京味儿的戏很占便宜。在过去的30年里，他读了太多关于老北京的小说和戏剧，他特别喜欢《大宅门》。不幸的是，52集只能减少到40集，许多有趣的东西都丢失了。
陈宝国认为，北京作为古都，有自己的“胡同文化”，即“平民文化”，还有所谓的“东贵西商”。北京文化应该由“胡同文化”和“宅门文化”两部分组成。
陈宝国说：“我太了解北京的生活了，尤其是底层的人。当我还是个孩子的时候，我不知道什么是受苦。我只是觉得很有趣。现在的体验生活也学不来。我仍然怀念过去的岁月。”
他从小就住在北京，对北京的民俗风情有着特殊的感情。北京传统文化的影响和熏陶是微妙的。
说起北京陈宝国便滔滔不绝：
“北京过去是四九城，九城不讲，四城我是都住到了，对这个地方特别感兴趣，觉得非常亲切。过去的民风民俗在我们这代人的身上还有痕迹，在年轻人的身上已经看不到了。北京的传统文化正在消亡，胡同里的人已经搬走了。有的拆了，有的被外地人住了，租给别人了。”
怀旧的陈宝国认为现在的北京少了许多传统的风土人情。
他说，那时候人们生活在一个水平线上，民风很淳朴。如果你家收入100块钱，那我们家可能95块钱，不会有更大的出入；
过礼拜天了，你们家包顿饺子买四两肉那我们家是三两半，都差不多。
到春天时令菜下来的时候，韭菜下来了咱都吃韭菜，菠菜下来了咱都吃菠菜，如果说谁家顶花带刺儿的买两条黄瓜，这说明人家这日子算计的好，没得病，改善生活省了抓药钱……
弄点炸酱面一吃，满院都窜……那感觉。
——end——
编辑：冯娱乐
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