抗倭英雄戚继光完整版免费全集在线观看-国产剧-6080影院

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先说一句，这剧我是去帮忙的，横店影视集团刘总请我改改剧本，当时确定了今年的播出日期，倒计时，留给收拾剧本的时间不多了，两三个月。

因为戚继光是民族英雄，所以这部剧的风格一定是正剧，泛娱乐化的写法肯定不对，武侠的、野史的、历史新说的一概不容许。我和我的团队成员吴天、赵帅典在熟悉了史料后，对剧本进行了重新构架。

如何找到故事主轴，是我亟需解决的第一要务。戚继光的人生，是战斗的一生，前期抗倭，后期北方戍边，军事生涯，政治生涯，值得写的太多，央视提出集中写抗倭，后期的故事不表，于是抗倭是主线。研究史料后发现，戚继光参与的抗倭战斗并不复杂，倭寇之患确实是被他终结的，这位军事天才，在抗倭斗争后期，面对倭寇建立了不可思议的压倒性优势，最后的胜利如摧枯拉朽一般，基本上是从胜利走向更大的胜利。与之相比较，戚继光面临的政治斗争，却异常的复杂。在人际关系上，俞大猷是他前辈，抗倭多年，他如何与之共事？顶头上司胡宗宪，被认为是“严党”，而严嵩与内阁大学士徐阶的争斗，也是牵一发而动全身，如何避开政治漩涡，保全自己，同时还要做大事，设身处地替戚继光想想，真是不容易。所以，我确定以内部斗争为主要内容，一切以抗倭为中心，写戚继光与军队、与文官集团、与皇帝的关系，通过写内部关系，写抗倭。而主人公的贯穿行动线，我找到了“军制改革”，当时，找到这个主轴，我是很兴奋的。通过“军制改革”，可以把方方面面的反应拉进来，而且“军制改革”的目的就是抗倭，跟主线是一致的。

这部剧，因为题材重大，提意见的人、教我写剧本的人空前的多。这部剧，一方面有审查部门（主要出现在后期），大台责编，明史专家，地方土专家（热情的地方官员或文史人员），都有意见，很多意见基本都是完全相反的！导演还有艺术上的意见。我需要把互相矛盾的各方意见统一成一个各方都能接受的剧本。举例说明，电视台需要打仗、打仗、打仗，要求把政治斗争简化再简化，或者都删掉，把感情戏都简化，或删掉。要求去除人物高大全，主人公有毛病、缺点不怕。资方要求塑造好民族英雄，不要伤害英雄形象。导演要求多些感情戏。地方上要求增加当地的英雄人物，原来的将军楼楠，就改为浙江当地籍贯的杨文将军（这个倒好办）。具体的戏，有时播出方要的内容，明史专家反对，我在平衡各种要求的同时，坚持“军制改革”为主线，尽管曾经有人要求把这个内容删掉或弱化，在播出时，正逢军委改革，一方面是凑巧，另一方面也出自我一贯的理念：一切历史都是当代史。我研究戚继光，发现他不仅仅是个军事家，更重要的是，他是个改革家。明军在他手上从不堪一击到所向披靡，源于他对于朱元璋创建的“屯兵制”进行改革，改为“募兵制”，即把半农半兵的士兵改为职业军人，这个改革，对于整个明代的财政制度、政治体制都产生了深远的影响。军队不能打仗，不能打胜仗，人浮于事，腐败贪墨，必须大刀阔斧地改革，创作过程中，看到徐才厚、郭伯雄的军内腐败案，更坚定了我要写“军制改革”的决心。改革一定会触动既得利益集团，矛盾可能就很容易激化成你死我活。紧紧抓住矛盾写，这是戏剧的要求。同时，我也希望这部剧能够有所指，有所表达，对我们当下的改革，有一点点启示。

央视责编曹女士，在我们写的故事大纲里，找到一句话，归纳为这部剧的主题：国事无党。我觉得归纳的很好，剧本创作中，就紧紧抓住这个主题，当时朝内，各方势力暗潮涌动，政治斗争瞬息万变，各阵营、各派系的斗争，如果去一一展现，就是我本人最厌恶的宫廷阴谋剧，展现阴暗和无价值的官场斗争，如果有了“国事无党”这个主题，抛开政治分歧，抛开利益之争，在外敌入侵的背景下，写超越派系超越利益的政治人格，不写风向写风骨，不写如何做人而写如何成为人，去弘扬一种更有价值的历史形态，写昂扬和牺牲，完成戚继光——这个我心目中的理想人格的自满自足。

有人说，戚继光高大全了，其实《勇敢的心》里的华莱士也是高大全，就连日本右翼拍的《山本五十六》也是高大全，中国需要塑造自己的英雄，文学形象不在于有没有缺点，而在于其本身是否动人。如果戚继光这个人物还不够动人，绝不是因为没有写他的缺点（其实也写了，前期鲁莽、爱冲动），而是作者自己的笔力不够。纵观戚继光的一生，在官场上是起起伏伏的，有些胜仗甚至是戴罪立功的状态下打的。这个人，在抗倭的问题上，在保家卫国的问题上，极其狂热，百折不回。这一点，真的很动人。现代人经常会问：他图什么？是啊，图什么。商品社会中，人做事总要图点什么。付出总要得到点什么，不然就亏了。文艺作品，这些年提倡“接地气”，创作出一些“源于生活低于生活”的作品，人物比一般人境界还低，这样显得是在写“人性”，显得 “真实”。我们忘记了我们的祖先曾经高贵，我们被世俗市侩的价值观绑架，我们不相信英雄，我们嘲笑英雄，我们嘲笑崇高。很多人认为人性就是“贪生怕死”，他们不知道有一种“英雄人格”，英雄是什么——道之所在，虽万千人逆之，吾往矣。岳飞、史可法、袁崇焕就是这样的人啊。戚继光当然也是。

中华民族有幸，大凡危急时刻，总有超级英雄挺身而出。戚继光之前，倭寇横行，偌大的大明束手无策，居然出现五十三名倭寇攻打南京，数万明军惶惶然。戚继光的出现，是“一剑横空星斗寒”，观其战绩，令人昨舌：

台州花街之战：斩首308颗，生擒2名倭首，其余淹死和未割首的数目不详。解救老百姓5000多名，戚家军牺牲3人。

白水洋战斗：全歼2000多名倭寇，斩首344颗，生擒5名倭首。解救老百姓1000多人，戚家军牺牲3人。

长沙之战：消灭倭寇3000名，解救百姓1200多人。

福建横屿岛渡海之战：消灭倭寇1000多名，斩首348颗，俘虏29名。解救百姓800多人。戚家军牺牲13人。

牛田之战：击溃数千名倭寇，斩首688颗，戚家军无人阵亡，解救老百姓954名。

林墩之战：烧死和淹死倭寇3000名左右，斩首960颗，俘虏26人，解救百姓2120人．戚家军阵亡69人。

福清葛塘之战：消灭300多名倭寇，斩首150多颗，戚家军牺牲20人。

平海卫战斗：斩首2622颗，解救百姓3000多人，戚家军牺牲16人。

仙游之战：击溃10000余名倭寇，杀死倭寇1000余，斩首498颗，生擒1名，解救百姓3000多人，戚家军牺牲24人。

王仓坪战斗：击溃倭寇近万名，斩首177颗，救出百姓3000人，戚家军无人阵亡。

蔡丕岭战斗：击溃倭寇7000余名，杀死1000多名，斩首160多颗。戚家军牺牲31人。

……

确实是名副其实的军事天才！

英雄从来孤独，戚继光自己的诗中写道：十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。他是把自己称为“孤臣”的。在政界，独善其身，不结党营私，不党同伐异，做一个孤臣何其难也。正因为如此，戚继光才犹显可贵。

我们不能写出这样的英雄，不能让观众相信我们有这样的英雄，是时代的悲哀，也是创作者的悲哀。

在戚继光打了胜仗反被戴枷问罪严世蕃对其用刑时，不知道观众会不会被打动，反正我是被感动了，在机房里偷偷落泪。别的也许不行，但我觉得这部剧至少写出了 “赤子之心”。好几仗，不是朝廷要打的，是戚继光要打的，面对僵化的体制，他将自己的前途、生死置之度外，“封侯非我意，但愿海波平”，确实是他的写照，这个民族，不应该忘记这样的人。

有观众提到冯保的出场，明史专家也提过，电视剧有其规律，拘泥于史实的话，每一场嘉靖出场的戏，都要换一个太监演员，没有必要，所以让这个角色从一开始就在皇帝身边，小事不拘吧，如果这点创作自由都没有，剧本你来写！其实，涉及史实比较麻烦的是俺答来犯，胡宗宪的那段戏，明史专家认为胡宗宪不该出现在北京保卫战中，我遍查史料，没有资料记载胡宗宪当时在哪儿，即理论上他可以在任何地方，那么，我觉得可以把他放在北京，当然，我不能给他虚构成北京保卫战的决策者、领导者，剧中把他写成协助守城事宜。为什么要在这里写胡宗宪？这是电视剧的规律，主要人物的关系需要尽早建立，如果到浙江，再建立戚继光和胡宗宪的关系，就太晚了。符合历史史实，却违背戏剧要求了。严世蕃，历史记载里是个胖子，瘸腿，一只眼瞎了，这样一个反派角色，如果真的照着这个造型做出来，是非常丑化的，我建议剧组找个帅一点的演员，瞎眼去掉，胖子去掉，保留瘸腿，让演员柱一根拐杖，这也是从电视剧的特性出发，从作者的审美出发做的改变。希望看过史料的那部分观众理解。

剧本的开场是有个简单的序幕的，不知道最后播出时留下多少，我是希望用

五分钟介绍出倭寇产生的背景。故事从兵部刘大夏讲起——

兵部屋内，炉鼎里火光熊熊。

刘大夏背着身子坐在地上，身上披着有些破旧的红氅，全程不露脸。

刘大夏一只枯树枝一样苍老的手，颤颤巍巍地将一大摞海图扔进炉中。

大明陆海全图在火中一点点燃起，卷边，直至化为灰烬。

字幕旁白：成化元年。刘大夏为了不让朝廷攻打安南，涂炭生灵，违抗圣意，将郑和下西洋的一切资料付之一炬。海洋资料的空白，使得大明闭关锁国之状愈发凸显。海商、海盗、倭寇，为了共同的海上利益，开始互相勾结，彼此衔系。

然后写倭寇的产生，最早源于日本向大明进贡而不得……

港口。日本货船受检。

市舶司。大明官员接待两位日本使臣。

字幕旁白：嘉靖二年（1523年）六月，日本左京兆大夫遣使抵宁波市舶司；右京兆大夫使者亦至。两位使者为了争抢朝贡贸易机会，产生了冲突，战火牵连浙江沿海百姓。史称"争贡之役"。

港口。燃烧的日本货船。

旁白字幕：从此，大明与日本的官方贸易彻底终止。延续多年的倭寇之祸，在嘉靖年间到达了前所未有的高峰。

后期时，我看到完整的剧集，应播出方要求，又删除了三集内容。可惜的是贾乃亮演的唐献之的部分，有头无尾，当然他的出场因为条件限制，也没能按照剧本去呈现。剧本中的唐献之是江浙富商，有忠君爱国情怀，与沈黛云成亲后，知道其与戚继光有一段前情，但心胸大度的他，依然倾尽家财资助戚家军，后因生意做太大，朝廷查严党，扩大化了，唐献之被莫须有罪名牵连进去（包括戚夫人家人），一落千丈，妻子沈黛云给人洗衣服谋生，唐献之患病在床，不愿拖累深爱的妻子，一日，脱下唯一值钱的长衫，一袭白衣投海自杀。播出前有意见一是要减少感情戏，二是觉得爱国的人下场怎么这么惨，可能最后删了。其实，爱国者本人是不求一个好的结局的，过多考虑自己的归宿、得失的人，好像也很难成为一个真的爱国者。同样，徐海被徐渭设计归顺了大明，这个过程中他的情妇王翠翘起了关键作用，但是，很快徐海在与倭寇的战斗中杀身成仁，王翠翘穿上凤冠霞帔上吊自尽殉情，这一段戏我认为是很动人的。不过，如果用庸俗社会学的角度来看，徐海做倭寇多年，吃香的喝辣的，徐渭忽悠他不要做汉奸，他弃暗投明很快就死了，爱人也死了，确实得不偿失。但这部戏，写的就是人活着要有点节操，有点尊严，徐海的死，是悲壮的，但那一刻他成全了自己。这是存在主义的选择。我无法说服审查者，去如何理解、评判得失。我不知道这些重要的部分在最后的删改中能留下多少，也许我们无法让精神枯萎者接受一丁点儿高尚。

王直被很多人报以同情，他本是一走私贩，因为海禁而与倭寇勾结，被诱降，期间被杀。我采用了史学界一些专家对其做出的“咎由自取”的定性，无论怎么说，勾结外敌，用戚继光的话说：必诛之。有观众认为王直之死与戚继光无关，我仔细研究史料，发现戚继光在这期间被朝廷降级，原因是 “因王直之死”，具体是什么，没有查到。这个说法，让我们的创作有了个空间，首先，戚继光是主张杀王直的，其次，他参与了这个过程，那么，他如何参与，编剧很自然会给他一个设计，这个设计，当时争论很大，有些演员也不同意，但是，导演跟我站在一边，电视剧，最终戏要落到主人公身上，这是电视剧的要求，我们毕竟不是拍文献片。

再说说胡宗宪。在明嘉靖朝，严嵩权倾天下的那些年，他与戚继光一样是不世出的奇才。戚的奇相对表现在军事上，而胡宗宪则是在官场上。野战军司令员和两省最高领导人的职责，是不同的。明面上，胡宗宪并非王阳明心学传人。但纵观他的所作所为，与徐阶等人有异曲同工之处，即“知行合一”。他心中装的是大明朝的天下。为了抗倭他可以做严党，也真的假的参与了贪墨。被查办时，他不惜自污，哭喊着：我就是大贪官！他主动承担一切罪责，以保护戚家军，临终前，他说：担当生前事，何计身后评。胡宗宪苦啊。一生浸淫官场的胡宗宪深知，要做事首先要有权力，为此不得不做了太多违心的事。至于个人生死荣辱，他并不在乎。他既是严党，又是国事无党的践行者，其复杂性也在于此，这方面，李立群表现的淋漓尽致，其表演摄人心魄。这个人物足以支撑起这部剧的筋骨和灵魂。

打戏风格不统一，有时会偏武侠。最重要的戚家军的阵法，无法呈现。一个是时间、成本，另一个主要原因是国内无人能复原当时的阵法，剧本写得热闹，但是没法拍，这是一个遗憾。

审查方一再提醒不要写成“明朝那些事”，多写练兵、打仗，事实上看了几场拍出来的戏，我实在没有信心写练兵打仗了。

演员选择上，有些演员非常出色，谭纶的扮演者王朔，徐文长的扮演者邵峰，都给人极大的惊喜，可惜的是，剧本是希望塑造一个青年军官的群像，少壮派军官改变现状改变历史的青春热血的故事，造型一出来，徐文长留着中老年的大长胡子，我都惊呆了。李立群、倪大红、于荣光、何冰、于震、丁凯这些老戏骨一如既往地出色，给全剧加分很多。朱晓渔、颜丹晨、吕一和金珈这些年青演员也相当给力（注：我推荐金珈演的杨文）。日本人的戏，被播出方要求压缩了不少，可惜了演员的付出。

我个人认为，此剧后面越来越好看，胡宗宪之死，严嵩倒台，岑港战役，横屿之战，平海卫战役，都很好看。

整个戏，完成得很不容易，李惠民导演非常有经验，一般人很难完成这样的任务。如果说遗憾，一是剧本时间紧了点，二是整体风格不统一，服化道和武戏都有提升空间，三是被非艺术的因素干预过多，这个就不好说了。

要感谢横店影视集团，感谢老总刘志江，在这个追求大ip的浮躁时期，追逐霸道总裁、玛丽苏的时代，贩卖小鲜肉、颜值的时代，非常坚定地投资拍摄这样一部有温度有情怀的作品，尽管作品还有诸多不理想，但这份勇气这份担当是弥足珍贵的。最后我要黏贴一下这部剧的结尾，我不知道是不是被删掉了。戚继光与谭纶在长城的ending戏，临海市热情邀请剧组去古城墙拍，于是把剧本里长城的戏改到临海城墙。

戚继光与谭纶矗立在山海关长城之上。

戚继光：子理要回京了。

谭纶：又到告别时。

戚继光：何时能再与兄共事，一起在这长城上，看这落日余晖。

谭纶：我存有一坛好酒，从浙江带回的女儿红。待我们下次相逢时，可一醉方休。

戚继光：那时北方的边境应该平定了吧？

谭纶：应该吧，有戚兄你。

戚继光：啊。是啊。想来我们认识有二十多年了吧。

谭纶：二十三年。那是深秋，叶子黄了的时候。

戚继光：（打量眼前的谭纶，轻快地）哇，那时你还是个英俊少年。

谭纶：（迅速地）你还是个毛头小伙。

戚继光：你说，咱俩交浅言深。