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固定的机位，空镜头和长镜头，对生活自然而细致的描绘，这是《童年往事》，也是侯孝贤。

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《童》不具有剧情的叙述冲突，而是一些记忆的片段用非逻辑的剪辑手法组合而成，但是这部实实在在的记忆流电影却暗藏深刻充满诗意。而对于侯而言的叙述都是显得那样“杂乱无章”，放弃了叙述的侯打造了一座精致而浩大的冰山，但是他仅仅把冰山一角显露出来，能与之共鸣的观众会体会出冰山下的复杂和深刻。

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就像海明威的冰山理论，侯是世界上隐喻导演的大师，与其去理解侯的电影，不如去体验侯的电影，当然对于那些不了解侯的观众也会因此而感到反感，就像那些骂《刺客聂隐娘》的观众一样，也许他们只喜欢像喜羊羊那样简单明了告诉你什么就是什么的电影。

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《童》就是对日常生活的平淡拍摄，他不张扬，不激烈，没有极度的悲伤和快乐，不用情节激烈的起伏去描绘百转千回的人生或者那些最重要的死亡。片中三段死亡都发生在平淡的生活中，毫无预兆，父亲的死亡出现在一次停电中，因为一口痰堵住。母亲在第一组镜头中在受姐姐的照顾阿哈也因此没有和朋友出去干架，而在下一组镜头中就是母亲的葬礼。祖母的死亡在结尾部分，处理的也极其平淡。所有的死亡都没有颠覆的崩溃，没有极其情绪的多愁善感，直到最后我们才明白，这是其人生中最重要的三个死亡。不做作不虚伪，最真实的死亡和生活。

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在这里他们不关心政治时事，广播在播空军的消息，他们却在吃甘蔗再谈别的事，在陈副总统的葬礼那天，阿哈却在玩台球，与老兵打架。在这里历史与政治是那样的不起眼，但是侯却以个人的故事来描绘了时光的流动，历史的变迁。以一种非官方的历史来表现历史。也不仅仅是《童》，《悲情城市》和《戏迷人生》也同样，以个人的命运展现历史。无论是敏感的二二八事件或者是殖民统治时期的历史，都没有展现绝对的暴力，没有宏观的大历史的演绎。

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影片让我印象深刻的是啊哈与祖母一起走那条回大陆的路，一起摘芭乐。音乐响起，原本静如止水的情绪被微微煽起涟漪，营造了一个诗意的氛围（其实祖母一次次的要回大陆，而芭乐却暗示着祖母从过去到现在，对新家的认可）。在《恋恋风尘》阿公送阿远去当兵的长镜头，也像这样平静却总能让人有所触动。

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童年和往事，就像把所有记忆的浮云都聚集在一块，下了一场如春雨般细腻的雨，身边的一切都在不断变化，无论是生活还是长大或者老去甚者死亡的人，每一个人都是如此，当我们细思我们的过去，是平淡，却无数次的打动我们自己的心。

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《童年往事》是侯孝贤成功的作品之一，他是侯孝贤的，但不是全部的侯孝贤，侯孝贤的电影拥有极高的艺术性，长镜头的美学和他独特的个人风格。他带给了我们的东西应该被人们所分享，让人们去感悟，在侯孝贤给我们的美好时光。

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