神谷浩史

主演：小清水亚美,福山润,斋藤千和,户松遥,东山奈央,泽城美雪,神谷浩史,福圆美里,银河万丈,平川大辅,立花慎之介,铃木达央,梶裕贵,寺岛拓笃,长岛雄一,伊藤
简介： 无论多么精彩的故事，都逃不过同一种宿命："老套"，使用的越多，雷同的情节也就越多，一直到最终在被广大观众喜闻乐见后弃如敝履，这之中尤其以冒险题材表现的最为鲜明。 层出不穷的"勇者大战恶龙"、"勇者拯救世界"、"勇者消灭魔王"，也不知道做勇者这行会给多少工资，跟勇者所倒的形形色色的霉，似乎多买一份保险会更好。 也正是因为如此，直到《魔王勇者》这部完全不按套路出牌的漫画出现的时候，冒险题材才拥有了另一条截然不同的出路。 " 跟经常被拿来作比较的《狼与香辛料》不同，《魔王勇者》在背景上显得更加纯粹和标准：勇者为了世界和平而讨伐魔王，转头却发现问题并没有这么简单，无论战胜魔王与否，对整个世界都没有本质的影响，甚至可以说，魔王在某种程度上只是为了分散和转移现实世界中矛盾的一个标靶而已。于是乎，勇者第一次放下了手中的剑，转而接受魔王的提议，两人联起手来，通过自己的努力改变世界。对于这样一个故事，似乎从第一集就打下了鲜明的理性主义基调。 " 作者橙乃真希显然是一个很客观的人，在设定《魔王勇者》整个世界观之时，他最先考虑的是整个世界的合理性，即使拥有奇幻背景的冒险，也同样会有着普通人生存的逻辑和根本。也正是由于这一点，在之后的故事中，他赋予魔王和勇者一种"理智"的力量。我们会看到随着剧情不断的推进，本来应当有极强魔力，四肢发达头脑简单的魔王成了一个手无缚鸡之力的战五渣萌妹子，这样的同样具备改变世界的强大能力，这种能力被头脑中的知识所代替。魔王和勇者在各地巡游，切身的为每一个因为世界的混乱而饱经磨难的民众认真解决问题，这种令人耳目一新的感觉，也让看惯了套路打斗和无脑燃的观众们眼前一亮。 " 当然了，故事的核心魅力，还是在于那些本来枯燥乏味的经济学，在作者笔下变得行云流水般顺畅。在每一个剧情的关键点，主角们总是会找到最为合适的去严密的科学处理，这在一部漫画中似乎是天方夜谭，毕竟对虚拟世界的打造，即使在怎么认真，也总会有一些附加的不合理因素。《魔王勇者》却在尽力的避免这种不合理的出现，虽不能够尽善尽美，可是也已经在最大程度的做到了剧情自恰，于是乎，这种反常态的常态，配合着显然能能够让读者和观众们若有所思，看上去的平铺直叙却包含了很多有意义有价值的启示，而这也正是《魔王勇者》核心魅力的体现。 " 从这里，在某种程度上也可以给动漫行业的相关人员一个新的出口，为什么编故事一定要死板和僵化。千篇一律的故事，迟早会被观众和读者用脚投票所排斥掉，而在许多人费劲脑汁去接着构思一个新的世界是，是否可以将既有世界的一些细节稍加改动，将戏剧化更好的体现出来，让故事本身变得更有阅读趣味。而这种反转的模式，或许在未来会有更为广阔的施展空间，从这方面来说，《魔王勇者》毫无疑问是一个非常好的标杆和旗帜。虽然作者橙乃真希非常讽刺的因为逃税问题被强制下线，然而这种思路的保留，或许在未来的某一天，会诞生一部更加完善并且更富有艺术创意的佳作也未可知呢？

主演：神谷浩史,堀江由衣,樱井孝宏,坂本真绫,喜多村英梨,井口裕香
简介：完美的班长，羽川翼。 身为阿良良木历恩人的她 在黄金周的第一天，被一只猫所魅惑了—— 那是，被某人禁止的游戏……人变成兽的物语。 被封印的那「恶梦的九日」，如今终于要展露其身姿了！ 这才是现代的 怪异!怪异!怪异! 这是不知不觉间，坠入其中的初恋。

主演：神谷浩史,小野大辅,岛崎信长,岩田光央,爱河里花子,茅野爱衣,田村由加莉,日野聪,花江夏树,森久保祥太郎,前野智昭,内田真礼,细谷佳正,村田太志,松冈祯
简介：齐木楠雄（神谷浩史 配音）是一名十六岁的高中二年级学生，从一出生开始，他便是一名全能超能力者，几乎掌握了一切叫得上名字的超能力，这表面上让人无比羡慕的特质却让齐木楠雄的生活陷入了无聊的绝望之中，因为他几乎不用付出任何的努力，便可以为所欲为。于是，齐木楠雄封印了自己的超能力，致力于做一个默默无闻的普通人。然而，齐木楠雄的身上似乎散发着吸引怪咖的电波，笨蛋不良少年燃堂力（小野大辅 配音）、中二病末期患者海腾顺（岛崎信长 配音）、色胆包天的灵能力者鸟束零太（花江夏树 配音）、从头到脚从内到外都闪耀着完美光辉的照桥心美（芽野爱衣 配音），这些千奇百怪个性迥异的怪人们总是一次又一次的将力求平凡的齐木楠雄拖入麻烦之中。

主演：日高里菜,井上麻里奈,神谷浩史,楠大典,大久保瑠美,真堂圭
简介： " 动画制作人介绍：梅津泰臣 最近《刻刻》热播，很多观众开始对负责人物原案的梅津泰臣产生了兴趣。 梅津是我非常喜欢的一位动画制作人，原画出身的他，对于人物的质感十分执着。1996~2000年期间，他开始作为ova动画导演被大众熟知，大名鼎鼎的“三部曲”想必各位也略有耳闻。很多作品他都是身兼数职，堪称全才。接下来展开说说我对他的印象： " 原画&人物风格： 梅津现在的风格，在96年左右已经初见端倪了，他笔下的角色辨识度非常高，脸型一般比较圆润，细节复杂。梅津喜欢用高中年龄段的女孩作为主角，但他笔下的女孩，往往偷着一股与年龄不相符的神秘与成熟。复杂的人物设定，和细腻的作画，让他的人物非常耐看，忍不住陶醉其中。 " 当然，对于tv动画而言，这种风格无疑会给画师增加很多压力，所以在梅津的ova时代过去之后，我们就只能在oped中欣赏火力全开的梅津泰臣了。 除此之外，“菜刀切电线，火花带闪电”的特效狂魔阿部望，也以梅津泰臣为偶像。 导演&编剧风格： " 梅津导演或者编剧的风格与细腻的作画刚好相反，显得有些不修边幅。 梅津在ova时代的作品剧情都非常优秀，情节反转大起大落，还夹杂着大量的黑色幽默，尤其是《次强音》和《风筝》整个故事的大框架构筑的非常巧妙。不过其他的原创故事，就有些不尽人意了。 他喜欢用一些与故事格格不入的奇怪设定，例如心灵感应、变异之类的。《危险代理人》里面幽灵、外星人、机器人、木乃伊都出现了，天马行空的叙事完全不想考虑观众的认知。有时候梅津的细节处理的也很粗糙，还是以《危险代理人》举例，第五六话是类似《无头骑士异闻录》的多线交叉叙事，线索的交汇点设置的相当刻意，没有带来应有的惊喜感。 " 梅津执导的剧场版《少女杀手》也给人一种后劲不足的感觉，毕竟不是非常专业的脚本家，作为画师动作分镜之类的掌握的都很出众，可是真到了文戏环节，需要酝酿感情来引起观众共鸣的时候，梅津就有点抓瞎了。近两年梅津执导《辩魔士塞西尔》和《伽利略少女》也是因为剧情问题被观众诟病。 恶趣味的老害： " ova创作时代的种种给他留下了深刻的烙印，梅津的创作风格似乎是改不过来了，如果说gainax他们都是暗示的话，梅津则是在在疯狂明示。《女高中生》和《辩魔士塞西尔》中能明显看出他的恶趣味。 无敌的op/ed分镜 " 梅津曾经参与过《文豪野犬》《终结的炽天使》《刻刻》等作品的片头和片尾分镜 他的理念是，片头是动画的门面，在做的好看的同时，也不能偏离作品风格。而片尾他更倾向于按照自己的风格来进行发挥。 " " 梅津制作一部op通常需要两三个月，有时还会专门组建团队。每次进行创作之前，他都要先将主题曲听个百遍，才开始动笔。《维度战记》中，大叔跳舞的那一段，就是梅津自己对于片头曲的第一印象，于是很果断的就把这段加了进去，实际效果相当好。 " 梅津现在也快60岁了，却依然活跃在原画的前线，他自认体力大不如前，但是思路却越磨越锋利。

主演：神谷浩史,喜多村英梨,井口裕香,斋藤千和,堀江由衣,樱井孝宏,坂本真绫,加藤英美里,泽城美雪,花泽香菜,早见沙织,白石凉子,三木真一郎
简介： " 作者君↑本文获2019 第八届御宅文化国际学术研讨会暨半次元推荐奖 五、疯女人幻想的文化批判 以知觉治理术为依据的视觉分析对动画中疯女人形象提出了一个相对消极的结论。但是视觉形象分析在深入动画与观众的媒介文化讨论和注意力规训作用时，却不能完全概括疯女人形象背后的所隐藏的文化逻辑，亦即——更准确的说——消费者的欲望和幻想的逻辑；另一方面，视觉分析执拗于动画制作对角色形象表达的控制与控制的失误，使得讨论的批判框架限制于虚构影像内在的纯粹差异中，女性形象的激进性则体现为其欲望的单义性完整了。此外，女性的视觉形象分析总是不能很好的回应她们被预先设定的环境因素。鉴于此，本文尝试在最后把目光移回对动画幻想的精神分析主轴上，对不同的疯女人幻想进行分析，以补充视觉文化批判。指出疯女人黑化与病娇的特质和差异。 （一）疯女人的“幻想” 动画“超幻想性”已经说明，面对动画的无中心，受众主动参与了幻想的建构过程以维持对主体经验之一致性，这对官方-受众二元对立的文化传递方式提出了挑战。另一方面，新的注意力集中模式在画面分散的幻觉要素中迷失，又体现了欲望装置的不可控。一个值得玩味的事实是，动画角色很明显与人类完全不同，这不仅体现于观看者肉身与动画角色理想的外貌、形体、生活方式的差异上，更体现在真实与虚构间看似不可通约的“次元壁”上。对动画中角色产生性yu和依恋是一种独特的症候，也使欲望主体陷入一个奇特的“出戏”可能性里：对大多数御宅族而言，他们并非是只对纸片人产生欲望的单性恋者，仍然参与进了文化的异性恋矩阵里并受其影响，并不会完全丧失对人类的“兴趣”以及最基本的交往能力；其次，即便有vr技术和相应的辅助道具，御宅族仍会或多或少的认识到虚拟世界与肉身现实之间的不同。这种分裂带来的创伤和对创伤的缝合值得思虑。安置那些“见不得光”的幻想要素的两个相反的进程起到了作用，要么苛刻地追求更深刻的激情幻想，通过专注于享乐的虚拟以掩盖快乐背后的无法符号化的裂缝；要么依靠幻想实现对符号秩序的支撑，将御宅的爱好和所欲望的动画角色定义为“平凡”和“普通”，定义为生活之美好的一部分。两个进程看似相反却并非矛盾，而是共同维护着消费社会的统识（hegemony）。这也正是费瑟斯通所述的“日常生活审美化”与“审美的日常生活化”相互促进的过程[56]。将日常生活深化为幻想与将幻想变得平凡，主体能源源不断地去追求现实的消费主义的文化体验。 而对黑化、病娇这种相对极端的属性的依恋或者焦虑，是对两个道路的“缝合”过程的考验。如何将这种病态的人格或情绪属性“生活化”和“审美化”是个问题。文化媒介人在这方面做出了许多努力：动画图层美学引导的“超审美化”，以及围绕男性角色组织的恰到好处的受虐欲望自不必多言。同人漫画中，情欲画师伊倉ナギサ画的12星座ヤンデレちゃん（12星座病娇儿），就用十二星座分类学方法将病娇属性进行划分并与十二星座特点对应起来。借助美少女扁平、无瑕疵的脸蛋，符合笛卡尔美学的身体结构，以凸显出面向感官经验的情欲意味，掩盖病娇女性背后的阉割能力，并将其一部分作为淫荡的增补；又如漫画《怨灵夫人》，保留了血、头发等贱斥物的视觉冲击，却将怨灵限制于依附男主人公的妻子身份下，使得她每次引起的“惊吓”都构成了夫妻日常生活之一部分。但是这些处理没有完全解决或者说仅仅只是遮掩了这些属性的“病态”和“怨”的一面，不能满足所有对病态角色抱有注意力的执念者。如果能不失体面地享受这种极端形象带来的快乐，消费者就需要更加沉浸于幻想，否定既有社会的符号秩序并对社会的文化包容提出苛刻要求，这打破了“幻想”与“现实”相互建构的平衡。更进一步的深入在于，如果他们并非以性变态者的身份投身于病态幻想的正当性辩护中（性倒错），而是在这些属性里发觉到了某些支撑性的幻想之间的不一致。 在齐泽克的语境里，幻想所提供的非但不是将主体拖入其中的完全虚构的蒙昧主义空间，而是恰恰揭露了现实的一致性是由幻想所支撑，沉浸式的“赛博空间”拥有将主体内心深处不一致的幻想具象化的能力[57]。依据这种延伸，斋藤环对“战斗美少女”这一形象的精神分析，或许是从动画、漫画等新媒介的角度，对齐泽克所说的电影作为“未完成之现实本体论”的继续深入，他尤其强调了二次元空间战斗美少女“超幻想性”的另一面：“战斗”不是一种可用现实逻辑去解释的、为了实现美少女模糊的愿望而不得不作出的决断，它本身决定了战斗美少女身份，是享乐的僵局所构成的征兆[58]，这一结论揭露了男性对二次元美少女的欲望首先是去性别化的享乐派生，以回应女性主义者对宅男都是恋物癖的指责。动画疯女人的“病态”与“怨”同样还原了超幻想性的特点。作为病态“征兆”是否具备理所应当的幻想性以及对幻想性的穿越？如果我们同意“萌属性”是更贴合日本动画语境的分类学，那么应当指出，就深刻揭露观看主体欲望游戏的角度看，“病娇”女性与“黑化”女性体现的症状存在差异。 （二）病娇 因《shuffle！》芙蓉枫事件，“病娇”女性引起了acg文化消费领域的广泛争议，到如今已经成为无可避免的历史潮流被人们谨慎地关注和接受。虽然人们对这一属性所具有的具体特征和引发的具体行为的解释上存在差异，但是在广义上“病娇”被认为是一种在个体成长史上固定下来的病态的人格结构，同时也必须被置于一种恋爱关系上去理解[59]。易言之，病娇是一种沉淀下来的关于精神失常的经验或是人格面具（persona），而且必须与特定角色（往往是需要观众投射认同的那名）进行和性幻想有关的互动，以体现“娇”的一面，一般来说，病娇的这两种特点也揭示了这一属性如何被文化工业内在收编。 " 典型的病娇幻想呈现这样吊诡的场景，虽然在“娇”的场景中，我们看到病娇占据了受虐位置并依附于男性，但是毫无保留的“娇”的一面恰恰成为了男性无法直面的性差异，如同齐泽克对新蛇蝎美人的精神分析解读，病娇以近乎完全服从于规则而展示幻想性的方式创造了一个无法被符号化的剩余，在男性所设计的欲望规则里打败了男性，颠覆了男性幻想，这里我们看到了德勒兹式的受虐症主体，欲望的力量从父法的规则里逃逸而出。病娇属性是根植于“少女”亚文化的文脉（context）里的特殊产物。正如在日本文化史回顾中强调的“女性身体的不协调”，使她们疏离于宏大的话语而聚焦于具身经验，拒绝成为一个从属（subject）在某种话语支配下的主体（subject），而是将自己与不断挣脱控制的欲望对象（object）合二为一。《伪物语》中阿良良木姐妹对阿良良木历的宣言似乎在隐射这一文化背景——她们不是想成为正义（阳具）的伙伴（主人），而是正义（阳具）本身。也不难怪斋藤环会将日本战斗少女的力量与美国神奇女侠的力量做出区别[60]。后者对应的是拉康性差公式下男性逻辑的产物，通过掌握菲乐斯而战胜男人；前者对应的是成为“真正的女人”——对象a，包含了实在界的可怖面貌。 " 然而，这种认为病娇有“颠覆性”的错觉，正在于没有注意到观众无意识对隐藏在直接展示的幻想性背后的剩余的再处理。有时完全的自我暴露和自我透明反而会使主题更加神秘[61]，从而被赋予了能用观念去征服的可能性。“娇”背后所隐藏的女性的秘密在突破了幻想的同时又支撑了幻想的填补，形成康德所谓的崇高的幻觉。女性因此仍然是支撑幻想的崇高客体（sublimeobject）。而更进一步的修饰在于，病娇女性展示出了对观众所认同之角色的可怕占有欲，迫使观众在受虐症和疏离于认同之间做出选择。动画以病态的、夸张化的手法展示蛇蝎美人的冷漠而工于心计，我们便仿佛得到了对这一“他者”形象“真实”的认知图绘——“病”正是“娇”背后不可理喻的女性的秘密，正是对男性无保留的爱意背后匮乏的形象化——而回馈于捆绑“病”与“娇”的那层结构性要素（萌点）。非直接呈现的“病态”成为了对“娇”的本质的一种解释，而非女性身体幻想的穿越。 这里我们又看到了“病娇”与齐泽克讨论的“新蛇蝎美人”之间的差异，病娇似乎是在新蛇蝎美人的基础上补充了男性幻想的注释，接受病娇的后果无非如同荧幕呈现的疯癫那样令人惊颤。同时病娇作为固定下来的不正常的人格结构，“一个清楚意识到自己做了什么的拥有恶魔意志的主体。她的姿态与她的真实伦理行动的描述并不完全相符”[62]。而陷入了自我认同的性变态的膨胀。不过，我们也许同样需要看到，尽管病娇属性让病成为娇的解释而整体服务于御宅族萌属性的建构，病态的直接呈现仍然带来了驱力客体的恐怖性，只是这层恐怖性又会因为动画的“超幻想性”而遭到减弱。而如何让这种呈现不至于陷入幻想对现实的增补则是关键。与作为稳定人格存在、有着针对异性的目的意识，并最后成为一种“日常性行为”的病娇属性不同，黑化往往意味着一种暂时的不受控制和意识的高度涣散的状态，不局限于异性恋施虐-受虐关系而与更广泛的价值信仰的崩溃相关。因此呈现了稍有别于病娇的样貌。 （三）黑化 黑化一词初见于著名文字冒险游戏《fate/staynight》hf线，用来形容saber被圣杯污泥污染之后出现的性情大变的情况。随后黑化常用来泛指“好人”在经受了强烈的精神刺激之后变得疯癫和残忍，亦可以被用来形容某些作品的剧情从治愈转向“致郁”的剧烈变化。黑化后的女性与病娇发作的女性表现出一定的相似性。就行为表现来看，这些“疯女人”都会毫无保留地彰显自己的邪恶意志。而且都有明显的精神异常的要素。但是如果对两个属性进行角色的心理社会考古，两者的差异也十分明显。例如病娇是时间段的概念，指的是一种早已内化并作用在日常生活方方面面的性格，体现的是以“越轨”彰显邪恶自我的人格障碍；而黑化是时间点，是对实在界创伤的应激反应，黑化后的状态也是暂时的。因此，与沉醉于邪恶的过剩自我意识的病娇相比，黑化表现得更加摇摆不定和歇斯底里，黑化发生的瞬间是主体内在观念相互冲突的直接躯体化。动画caligula为我们呈现了这种歇斯底里的演绎，就文本而言，故事的进步性恰恰没有体现在莫比乌斯的反抗者身上，而是体现在创造莫比乌斯的虚拟歌姬μ身上：对于μ而言，她从“父亲”式岛律那里内化了“让全世界人都幸福”的不可能的律令。当μ看到所有人都想逃离莫比乌斯世界的时候，她瞬间爆发的力量不但在抒发对叛逆者的愤怒，更是针对着不完备的律令本身。要之，莫比乌斯的尖锐的叛逆者出现令μ不得不意识到一个僵局——必须通过外在强制力才能让人民发自内心的幸福是一种悖论。在第六集中，第一次遭遇这层割裂的μ不得不对大他者重复发出安提戈列的诉求。她情绪失控，既不是针对想逃离莫比乌斯的反抗者，也不是针对维护秩序的莫比乌斯建制派，而是针对这条幸福法则本身。 " 然而，不可避免的是，就“黑化”的具体呈现来说，它总是一种转瞬即逝的局部，这里有必要对“黑化”与“黑化之后持续的病理状态”做一个论述上的区分。歇斯底里的状态或者说注意力的弥散状态不可能是一种编年史层次上的线性时间段。一旦黑化的角色认同于阴暗面，文本便发生转折，重新将黑化者以反派（villain）身份勾勒。这一现象不仅仅涉及到文化工业的模式化要求动画必须调整节奏，以适应大众文化商品的审美逻辑；而且还涉及到后现代文化下透过视觉建构的欲望机器的运作机理——荧幕中重复的“歇斯底里”形象令人乏善可陈。 因此，在商业动画中，黑化后的持续状态不再是一种从叙事中分离的来自艺术家偏执的自我技术，而是作为文本中有待解决的“矛盾”。这一矛盾通常包含了二元论要素。在体现善良的角色因遭遇残酷的打击而转向邪恶时，往往预设了一组内在于角色中的对立。换言之，黑化往往指出角色仍然保留了“白化”的那一面，而这一面只是因为创伤而被黑暗面压抑或者暂时取代了。这一特点恰好反映在fatestaynight的hf线当中。樱的黑化是樱所遭受的残忍经历的集中爆发，显而易见的是，黑樱是一个可以被清除的污点，而罪魁祸首与那本质扭曲的圣杯有关。在这里我们看到了早期现代的治理学逻辑的当代演绎：精神崩溃当然不是一种不可解释的神秘学，但是在动画里则被过于熟练地判定为能被心理学、爱、正念、温馨的日常所矫治的病理。hf线无非是一种男孩儿的俄狄浦斯神话。在hf线中，卫宫士郎真正理解了众人所拥簇的圣杯（阳具）之黑暗本质所暴露的悖论。为了拯救冬木市，士郎必须杀死“黑圣杯”的门。剧情的选择告诉我们，他最终接受了自己的欲望而否定了从小到大的信念。作为牺牲掉原初愿望（成为正义的伙伴）的补偿，士郎获得了能够得到原初愿望分离出去的剩余的承诺，接管了被阉割的阳具（成为樱的伙伴）。间桐樱作为圣杯的“门”，不正是原初理想分离出去的对象a的生动体现吗？卫宫士郎不敢面对黑化的樱，而坚信自己能够将真正的樱拯救回来，不正说明对象a所隐喻的关于原初愿望丧失的实在界和对这种创伤的缝合吗？ 正是在这里，我们看到了黑化状态所揭示的二元论的演绎逻辑。与病娇那种将新蛇蝎美人的阴暗面形象展示出来以回避追问女性之谜一样，黑化状态通过在观念中预设“黑化之外”来试图将自身合理化为女性之谜的呈现。毕竟女性的欲望和痛苦已经通过黑化释放和呈现了，难以想象还有什么欲望面被隐藏起来。文本对黑化的解决也昭然若揭：如果不是拯救了陷入黑化状态的少女，那就是击倒了黑化后成为绝望反派的少女。前者正如间桐樱，而后者正如美树沙耶加。黑化与病娇的决定性不同则体现在，以女性形象为分析主体来说，黑化属性意味着她有能够扭曲日常的超越线性时间的爆发可能性，黑化瞬间伴随着对给定的大他者话语的强烈不满和苛刻要求。而病娇则以认同或不认同的方式接受这种话语和律令。 总结：穿越“疯女人”幻想 “疯女人”概念为我们分析女性形象提供了一个有趣且有力的视角，也使我们反思与男性同化的女性主义观点 掩盖的一些问题：女性可以如男性一样以写作的手段掌控权力，却无法脱离男性话语。但是，日本少女文化脉络下存在着有关女性身体和凝视关系的张力，使得深入考查疯女人的身体形象有重要的理论价值。本文讨论了“疯女人”在动画演出中发生的身体变化，对比较突出的“眼神无高光”和“狞笑”分别做了较为细致的分析，也指出了相关局限。视觉文化的批判提出了动画媒介的“超幻想性”问题。简言之，相比电影性——观众总是从被预设的镜头所引导的专注中涣散注意力而填补幻想。动画性的图层美学、角色的平面审美让观众调动注意力参与动画直接呈现出来的幻想，而注意力的调控则在预先给定的幻想场景内演绎。“疯女人”可怖笑容的展示也被带上了美学滤镜。而正是在这一层面上，齐泽克的“未完成之现实本体论”对两种针对女性幻想的观点提出了批评。 第一，不能将“超幻想性”视为“真实”的绝望对立面，而陷入鲍德里亚式的符号学困境。在这种忧心忡忡的思路下，动画中的女性形象不论如何表达她乖戾的行为和情绪，都被视作去中心化的男性审美秩序的操纵，由于它并不是一种单方面的由中心施予的父权律令，而仅仅是欲望符号的自我复制和权力末梢的蔓延。物化女性的批评思路，不仅要针对它所面临的父权制的敌人，更在御宅族消费文化的后现代语境中面临瓦解。但是，从另一种角度考虑作为中介的幻想，超级幻想的赛博空间（二次元）背叛了它所支撑的现实一致性。“未完成之现实本体论”指出我们永远无法看到现实符号化得以完成的那一天[63]，而疯女人的幻想性正是揭露这一点：对扭曲性格的超级幻想，以穷尽幻想的可能性和非现实性而失去了支撑现实的幻想的张力，正是因为它无限拓展并呈现主体所意想不到的可能性，“使我们能够去动作搬演（actout）那些支撑我们的幻想，直到我们永远无法主观化的基本的‘虐待狂’的幻想”[64]。正是在这种穷尽之中，我们遭遇了“无法符号化”这一事实之硬核。 第二，也不能将“超幻想性”理解成一种纯粹的转机，认为沉迷超越电影的幻想性是一种政治上的进步。斋藤环以正面肯定了菲勒斯少女和沉迷于菲勒斯少女的御宅群体。对于斋藤环来说，最具革命性的御宅族诞生于对极端非现实的二次元少女形象产生情欲的群体，因为在对美少女情欲欲望的找补中，御宅族被激发了前所未有的创造力而投入到幻想的自治里。但恰恰在这里，他对御宅族社会地位模棱两可的态度暴露了他无法处理幻想与现实之间的关系[65]。以纸片人享乐的御宅族没有遭遇所谓的深层幻想的激情，而是如他小心翼翼地期待那样，融入了平凡地生活，这也是96年起宫台真司所言“自我的时代”后期独特的症状。求助于前俄狄浦斯的“未被阉割的想象”，不但没有穿越幻想，反而因为摒弃了被认为僵化的、虚无的现实条件，构成了穿越幻想的幻想。 因此，我们面临了“疯女人”形象呈现在动画的两面。其中一面是黑化”和“病娇”作为一种模式化的属性必然产生表象的风格化，细化到具体的行为规范和情感预测学。蛇蝎美人最终是男性征服欲望的操演。但是在另一面，我们不断搬演幻想，永远无法主观化的基本“虐待狂”幻想就会显露而出。齐泽克借彼得·霍格《女人与猿》这本小说有争议地解释了这种内核：同样是男性征服欲书写，对于男主人公来说，他们的极致幻想是可以和由他们自己定制属性的女赛博格发生关系；对于女主人公来说，她们的幻想是得到永远只爱自己还很强健的“雄猿猴”。但是，我们恰恰不可想象“女赛博格”和“雄猿猴”两个幻想之间的性关系，这揭露了我们幻想的裂缝——性-关系不存在。在动画《轻羽飞扬》中我们看到类似的影子：女一号绫乃的黑化是“女性化的”，是为了得到他者承认和表达强烈依恋情绪，但是“黑化”不可避免地会借助男性化的施虐癖行动，于是整体呈现了变身系战斗美少女的“龙傲天幻想”。而去性别化打扮的女二号渚，本是最贴近男子气概的幻想（体育幻想）的角色。轻羽飞杨的“崩坏”就在于索要大他者欲望的绫濑所携带的龙傲天幻想和体育幻想的错误交配。在观众已经认同“龙傲天精神”的施虐维度时，那隐藏在文本背后受到压制的“体育精神”突然反“受”为“攻”。这种展示不单单破坏了剧本的逻辑性，更是撕裂了观众所构建的基本的幻想。可惜的是，动画未能将女二号渚所标记的“体育幻想”从叙事的边缘位置拉到观众投射认同的中心，与“龙傲天幻想”平起平坐。这导致了剧情“黑化”后，观众可以相对没有负担地脱离瓦解的龙傲天幻想而自我保护。 " 遗憾的是，仅仅借助男性向文本，仅仅针对男性霸权的瓦解，遗漏了对“女性”凝视者位置的探讨，也过于概化甚至完全取消了观看者幻想的性别差异。康斯坦丁·彭利（constancepenley）的警示颇有裨益：仅仅聚焦于疯癫女性形象的反抗性和局限，转向类似克里斯蒂娃的“另类阴性理论”，只会本质化社会性别化的xiinngg欲与女性身体之间的认同[66]。我们不禁要继续追问，在面对压制性的男性话语时，女性主体参与文本协商有没有别的可能？疯女人形象对不同性别产生的文化作用又会有什么不同。在对动画形象歇斯底里的思考中，我们还能看到哪些女性主义批判新的转机？ 【完】 注释 56同3，95-99页 57 zizek, slavoj.theartoftheridiculoussublimeondavidlynch‘slosthighway.( seattle:universityofwashington,2000),p.46。另外参考了翻译稿：鱼板.《荒谬之崇高的艺术：论大卫林奇的》[db/ol] .https://zhuanlan.zhihu.com/p/56090681（译文Ⅰ）； https://zhuanlan.zhihu.com/p/56094800（译文Ⅳ） 58 tamaki,saitō .beautifulfightinggirl.translatedbyj.keithvincentanddawnlawson( minneapolis:universityofminnesotapress,2011),p.163-164。斋藤环认为战斗美少女作为菲勒斯（phallus）包含的歇斯底里的特性。“正如歇斯底里者的存在证据是以症状的形式被书写的一样，菲勒斯少女的存在也被铭刻在了她战斗的症状当中”(p.164)。易言之，斋藤认为美少女战斗的幻想场景是美少女受困于症状一致性的直接反映。男性御宅族能以这种幻想补足自身存在的一致性。拉马尔补充道：“实际上，她（战斗美少女）的歇斯底里在那个为宅男提供存在一致性的虚构中被救赎了”(theanimemachine,253)。59 病娇.（2019年8月27日）.萌娘百科,万物皆可萌的百科全书.查阅于2019年10月15日 https://zh.moegirl.org/e79785e5a887 60同58，p.159。“阴茎母亲，字面意思是指一个母亲拥有了阴茎，有时候被用来描述彰显权威的女性。而西方媒体中顽强的战斗女人都可以被称之为阴茎母亲。”战斗女人缺乏对性/别（sexuality）的展示（p.127），但是战斗美少女则经常作为性的对象。61同57，pp.15-16. 62同57，p.16. 63同51，58页。64 同57。“我们不会成为幻想的奴隶而因此成为去主体化的盲目的木偶，而是说它让我们我们能够以戏谑的形式对待幻想并由此与幻想保持最小距离。” 65 同46，pp.255-256.拉马尔发现，斋藤环提出“创造力”和“幻想”是一种对不断升级的信息技术权力的反抗，但是其模棱两可的精神分析方法又强调了宅男符合社会传统的异性恋秩序。于是就难以避免地拥抱幻想的革命性创造力。走向荣格主义道路。66同42，153页

主演：下野纮,钉宫理惠,野上尤加奈,堀江由衣,猪口有佳,仁后真耶子,松冈由贵,飞田展男,宫本充,远藤大辅,神谷浩史,加藤英美里,佐古真弓,橘田泉,田边真悟,内
简介： 今天给大家介绍的是一部老番剧《龙之界点》，个人感觉是燃烧了经费的。 "??作品作者介绍： 《龙之界点》是城崎火也撰写，亚方逸树绘制插画的轻小说作品。所属super dash文库。日文版由集英社出版发行。中文版则由青文出版社代理发行。于2011年1月播出电视动画。 "?故事剧情简介： 如月龙司过着平凡普通的高中生活，然而这一切在表姐英理子回国之后全部改变了。龙司和英理华一同从黑暗组织手中抢夺回一只箱子，没想到箱子里居然装着一个龙族少女。而这个被取名为萝丝的少女不知为什么喜欢上了龙司。面对黑暗组织对萝丝的狙击，为了保护萝丝，龙司决定克服过去的阴影运用遗物勇敢战斗。 "?个人评价： 画面精致，特效丰富，是燃烧了经费的，剧情方面比较顺理成章，福利比较多呢。 """?"?????

主演：早见沙织,神谷浩史,斋藤千和
简介：iweekly 截至12月13日，日本动漫评论网站anikore对2015年新播动漫的人气排名基本尘埃落定。iweekly这就为大家奉上2015人气电视动漫top 10与人气动漫电影top 5。年末补番就按着这张表来吧。 " 注：本榜单根据日本网友对作品的总评得出。（不要问小编为什么单项评分很高的作品综合得分却不高，那只能怪11区的网友们没有积极地评论！） 电视动画篇 1位.2015年春季番《奏响吧！上低音号》 （原名：《響け！ ユーフォニアム》） 网友评价：故事4.1 作画4.4 声优4.0 音乐4.2 角色4.0 综合得分78.3 " 进入北宇治高中就读的主人公黄前久美子，在同班同学加藤叶月的热烈影响下加入了该校的吹奏部。北宇治高中吹奏部曾经有着十分辉煌的历史，过去还是全国大会出场过的强校代表。然而自从顾问换了之后，吹奏乐部渐渐落寞。如今，音乐老师泷升作为新的顾问赴任，他对重振吹奏部，进军全国大会有着极大的信心。 2位.2015年春季番《我的青春恋爱喜剧果然有问题 续》 （原名：《やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。続》） 网友评价：故事3.9 作画4.0 声优4.1 音乐3.9 角色4.1 综合得分74.0 " 故事的主人公高中一年级生比企谷八幡因为过去的阴影以别扭的思考方式坚持独自生活着。由于一次意外，他被生活指导老师平冢静带去“侍奉部”并加入其中。比企谷和同社团的完美少女雪之下雪乃、班级里的上位阶级由比滨结衣一起，每天解决着班里的事情和学校文化祭的各种问题。大家一同升入二年级后，新的角色一色伊吕波登场，比企谷的高中生活慢慢开始改变。 3位.2015年夏季番《监狱学园》 （原名：《監獄学園 プリズン スクール》） 网友评价：故事4.1 作画4.0 声优4.2 音乐3.7 角色4.2 综合得分73.8 " 清志、岳人、真吾、让、安德雷五名男生进入了原为女校的私立八光学园，学校里仅有他们五个男学生。他们刚一入学，就在男生们都会产生的邪念的驱使下偷窥了女生浴室。作为惩罚，五人被管理学园纪律的“里学生会”关入了惩罚大楼（通称：监狱）。他们与里学生会之间的纠葛就此展开。 4位.2015年冬季番《不起眼女主角培育法》 （原名：《冴えない彼女の育てかた》） 网友评价：故事3.7 作画4.0 声优3.9 音乐3.8 角色4.1 综合得分72.8 " 外表平凡的安艺伦也是一个标准的御宅族，对acg文化十分着迷的同时也是游戏社团的制作人。春假里，前去打工的安艺伦也在路上遇到了名为加藤惠的少女。安艺伦也情不自禁的喜欢上了这个少女，并以她的样子设计了一款同人游戏。没有想到的是，一个月后惠竟然成为了他的同班同学，也成为了他同人游戏制作团队中的一份子。为了制作游戏，一个个不得了的角色陆续加入伦也的团队，一行人以comiket（日本最大的同人志展会）为目标开始进行相关的游戏制作。 5位.2015年冬季番《aldnoah.zero》 （原名：《アルドノア?ゼロ（第2期）》） 网友评价：故事3.7 作画4.1 声优3.9 音乐4.0 角色3.8 综合得分72.5 " 1972年，阿波罗17号登月计划在月球发现连接地球与火星的古代文明遗产“超空间门”，地球派出了以雷列加利亚博士为首的调查团。1985年，雷列加利亚博士在火星成立“薇瑟帝国”，他与地球之间的摩擦越来越大，双方直到2000年才停止斗争。 2014年，已休战十余年的地球与火星展开和平谈判，薇瑟帝国公主艾瑟依拉姆?薇瑟?艾莉欧斯亚以亲善大使的身份访问地球。然而，她的游行车队随后在新芦原市遭到恐怖分子的导弹攻击，地球与火星间的战火再次爆发。 6位.2015年夏季番《悠哉日常大王》 （原名：《のんのんびよりりぴーと》） 网友评价：故事3.9 作画4.1 声优4.1 音乐4.0 角色4.2 综合得分72.3 " 这是一部充满疗愈情怀的轻松小品漫画，剧情基本为单元剧。位于超偏远乡下的旭丘分校是一个被丰富的自然景色所包围的学校，但这里只有五个学生。在乡间里的学校，每天都有愉快的时光。少女们过着步调缓慢的生活，采采山菜、赏赏花、或是试着钓鱼……一条萤因为双亲工作的关系，从东京来到了旭丘分校。在悠闲的乡下与大自然中，她即将展开新的生活。 7位.2015年春季番《fate/stay night [unlimited blade works]（第2期）》 （原名：《フェイト／ステイナイトunlimited blade works 2ndシーズン》） 网友评价：故事4.1 作画4.5 声优4.1 音乐4.1 角色4.1 综合得分72.2 " 圣杯是传说中可实现持有者一切愿望的宝物，为了得到圣杯的仪式就被称为圣杯战争。参加圣杯战争的7名由圣杯选出的魔术师被称为master，与7名被称为servant的使魔订定契约。他们7人被分为七个职阶，以使魔的身份被召唤出来。但最终能获得圣杯的只有一组，这7组人马各自为了成为最后的那一组而互相残杀。卫宫切嗣的养子卫宫士郎，偶然地与servant中的剑士saber订立契约，被卷入圣杯战争当中。 8位.2015年冬季番《凭物语》 （原名：《憑物語》） 网友评价：故事3.9 作画4.2 声优4.2 音乐3.9 角色4.2 综合得分71.5 " 阿良良木历正在为了即将到来的考试刻苦学习。偶然中，他发现镜子里竟然映不出自己的身影。惊慌失措的他找到了专门研究怪异事件的斧乃木余接和影缝余弦。让阿历没有想到的是，两人竟然告诉他，他即将要变成吸血鬼了。某日，一股邪恶的势力出现，为了逼迫阿良良木历就范，绑架了他的两个妹妹火怜和月火。同时失踪的还有独臂少女神原骏河。就这样，阿历和余接一起踏上了救援的旅途。 9位.2015年夏季番《charlotte》 （原名：《シャーロット》） 网友评价：故事3.6 作画4.1 声优3.9 音乐3.9 角色3.8 综合得分71.4 " 故事发生在星之海学园中，乙坂有宇是极少一部分拥有罕见特殊能力的青春期少年，他可以夺取他人的身体。这么多年来，乙坂依靠着自己的超能力平安度日。当他以为平静的日子将会在崭新的校园里继续的时候，与神秘少女有利奈绪的邂逅揭开了他们身上的宿命。奈绪的超能力是对特定的某人隐身。除此之外，还有能瞬间移动的高城丈士朗、能招来死去姐姐的灵魂的黑羽柚咲。当这些少年少女们聚在一起时，命运的车轮开始转动。 10位.2015年冬季番《jojo的奇妙冒险 星尘斗士 埃及篇》 （原名：《ジョジョの奇妙な冒険 スターダストクルセイダース エジプト編》） 网友评价：故事4.1 作画4.0 声优4.2 音乐3.8 角色4.2 综合得分71.3 " 迪奥?布兰度和乔纳斯?乔斯达所在的沉船被打捞上来，迪奥复活了。同时，乔瑟夫的孙子空条承太郎发现自己有幽波纹（替身）能力。然而，由于迪奥的复活影响了没有替身抵抗能力的母亲，荷莉?乔斯达重病昏迷，命在旦夕，唯一的解救之法就是尽快打倒远在埃及的迪奥。为了拯救命在旦夕的母亲，承太郎与乔瑟夫踏上了新的旅程。 动漫电影篇 1位.《psycho-pass 心灵判官 剧场版》 （原名：《劇場版 psyco-pass サイコパス》） 网友评价：故事4.1 作画4.4 声优4.2 音乐4.2 角色4.2 综合得分74.8 上映日期：2015年1月9日 " 这部科幻犯罪动画由日本著名剧作家虚渊玄创作，故事背景设定在2116年的日本，讲述了日本国内遭到偷渡者入侵，这些恐怖分子的幕后操纵者却是曾任职公安局刑事课的人，而且其中藏着不可告人的秘密。从2015年1月9日开始，该动画在日本超过100家电影院上映，观影人数达到17万，总票房超过8.5亿日元。 2位.《心灵想要大声呼喊。》 （原名：《心が叫びたがってるんだ。》） 网友评价：故事4.3 作画4.5 声优4.4 音乐4.3 角色4.2 综合得分71.8 上映日期：2015月9月19日 " 这部电影是继2011年的原创电视动画《未闻花名》后由原班人马再次集结推出的第二部青春群像剧。故事围绕着在小时候被蛋之妖精封印了言语的女高中生成濑顺，讲述她与同伴同学之间的纠葛和羁绊。电影于今年9月19日在日本上映，夺得日本影史原创动画第四名，作品的累计票房已经突破10亿日元。 3位.《aria the avvenire》 （原名：《アリアジアッベニーレ》） 网友评价：故事4.3 作画4.2 声优4.3 音乐4.5 角色4.4 综合得分71.1 上映日期：2015年9月26日 " 在此部之前已经有《aria》系列的三季动画先后播出，而这部新作是为了纪念动画第一季播放10周年而制作的，内容将由在过去三季动画都尚未动画化的原作故事和全新制作的故事构成，共有3话。故事的时代背景在24世纪，彼时人类在火星上进行行星地球化改造工程。因为全星球有90%被海洋覆盖，所以故事讲述了这座城市里驾驶小舟的领航员们的生活点滴。 4位.《火影忍者：博人传》 （原名：《ボルト ナルトザムービー》） 网友评价：故事4.2 作画4.4 声优4.2 音乐4.1 角色4.3 综合得分70.7 上映日期：2015年8月7日 " 火影忍者电影系列的第十一部，于2015年8月在日本上映，在日本国内268块银幕上同时公映，首映前三天总计约51.6万人入场观看，总票房超过20亿日元。此部电影的剧情与前十部作品不同，新生代的忍者漩涡鸣人的儿子博人（也有翻译成莫人）成为了主角，新时代拉开帷幕。 5位.《怪物的孩子》 （原名：《バケモノの子》） 网友评价：故事4.1 作画4.4 声优3.9 音乐4.0 角色4.2 综合得分70.4 上映日期：2015年7月11日 " 这部动画电影是导演细田守继《狼的孩子雨和雪》之后，时隔3年的另一部作品。故事讲述了遇到怪物剑士的少年的成长和冒险故事，融合热血、冒险、怪物、恋爱等所有日本动画引人入胜的元素，无疑是日本今年最热血的动画电影。上映首周就打败了同时公映的好莱坞大作《终结者：创世纪》，取得6.67亿日元的票房收入。

主演：保志总一朗,斋藤千和,中村悠一,井上麻里奈,神谷浩史,花泽香菜
简介： 《破刃之剑》故事背景设定在克鲁森大陆上，大陆上的人基本上都拥有操控石英的力量，大陆上的人将这种力量称之为魔力，然而也有极少部分人无法操控石英，被称为无魔力者。动漫中的主角莱卡特·亚罗就是其中之一，他在五岁的时候被认定为无魔力者。他的父亲始终相信莱卡特终有一天魔力会觉醒，便四处借钱把他送到阿萨姆国立士官学校。在这里莱卡特认识了杰斯、西琼和赫兹尔并和他们成为好朋友。莱卡特非常喜欢西琼，但自己身为无魔力者，只好将这份爱意藏在心中。后来由于资金不足，莱卡特在三年杰的时候辍学。再后来，西琼和赫兹尔结婚时，莱卡特也没来的及参加。 " " 直到克里修纳王国在开采石英时意外发现了一台一千多年前的古代巨兵，这台古代巨兵并不是依靠魔力驱动的，所以莱卡特被身为国王的赫兹尔召回王都，希望他能够研究出驱动这台古代巨兵的方法。莱卡特是非常讨厌战争的，但为了保护自己的好友和心爱之人西琼，他不得不接受命运的安排。更令他意向不到的是与好友杰斯再次见面双方竟然要刀剑相向。 " "

主演：樱井孝宏坂本真绫神谷浩史金尾哲夫
简介：《编舟记》是一部2013年上映的日本剧情片，具有以下详细信息： 1. 基本信息 - 上映时间：2013年4月13日在日本上映。 - 导演：石井裕也。 - 编剧：渡边谦作、三浦紫苑。 - 主演：松田龙平、宫崎葵、小田切让、黑木华等众多演员。 - 片长：134分钟。 - 语言：日语。 - 制片地区：日本。 - 官方网站：fune - amu.com/。 - 又名：字里人间(港)、宅男的恋爱字典(台)、大渡海、字里人生、The Great Passage。 - IMDb编号：tt2315226。 - 豆瓣评分：8.6分，其中5星占41.5%，4星占46.2%，3星占11.5%，2星占0.7%，1星占0.1%，好于93%的剧情片。 2. 剧情简介 - 辞典编纂背景 - 玄武书房计划出版一部面向当代人的中型国语辞典《大渡海》。国语学者松本朋佑作为监修主持工作，但他器重的编辑荒木公平到了退休年龄，回家照顾病妻。此时编辑部人手不足，仅有做事浮躁的西冈正志和临时工佐佐木熏。 - 主角马缔光也的加入 - 荒木和西冈经过物色，选中了营业部内不善于与人交往，但对词语有敏锐认知且做事认真投入的马缔光也。 - 编纂过程 - 马缔与同事们在浩瀚的词语海洋中，耗费长达十五年的时间编制这部辞典，如同编制一艘驶向彼岸的小船。他们在这个过程中甘于寂寞，例如马缔光也全身心投入工作，虽然不善于社交，但对词语的研究和编纂工作充满热情和专注。 - 情感与收获 - 在编纂辞典的漫长岁月里，他们收获着弥足珍贵的幸福。这种幸福可能来自于对工作的热爱和执着，以及同事之间在共同目标下建立的特殊情感。 3. 演职员信息 - 众多演员参与其中，松田龙平饰马缔光也，宫崎葵饰林香具矢，小田切让饰西冈正志，黑木华饰岸边绿，渡边美佐子饰竹等。 4. 获奖情况 - 获得第37届日本电影学院奖最佳影片。 - 获得第8届亚洲电影大奖最佳电影提名。 - 获得第38届报知映画赏最佳影片。

主演：水树奈奈,绿川光,杉田智和,子安武人,优希比吕,神谷浩史,大原沙耶香,宫野真守,大川透,茶风林,钉宫理惠,浅野真澄,名塚佳织,三宅健太,泽城美雪,保村真,松
简介：《伯爵与妖精》是一部2008年首播的日本动画。 1. 基本信息 - 主创团队 - 导演：由五月女浩一朗、元永庆太郎等人共同执导。 - 编剧：谷瑞惠。 - 主演配音：水树奈奈、绿川光、杉田智和、子安武人等众多声优参与。 - 类型与基本数据 - 类型：涵盖剧情、喜剧、爱情、动画、奇幻多种类型。 - 首播时间：2008年10月7日在日本首播。 - 集数：共12集。 - 单集片长：24分钟。 - 官方网站：http://www.myfairy.tv/ - 制片国家/地区：日本。 - 语言：日语。 - IMDb编号：tt1300172。 2. 剧情介绍 - 故事背景与人物设定 - 故事设定在一个有妖精存在的世界。少女莉迪雅拥有能够看到妖精的特殊体质，这使她常常遭到同伴们的排挤和孤立。但她决定利用自己的能力，成为一个专门处理人类和妖精之间事宜的妖精博士。 - 爱德格是一位神秘的金发青年，他自称青骑士伯爵，请求莉迪雅帮助他寻找其遗失的、能够证明身份的宝剑。雷温是爱德格的少年随从，一直跟随在他身边。 - 主要情节发展 - 莉迪雅在渡轮上遇见爱德格后，同他签订了契约，一同踏上寻宝的旅程。在这个过程中，城市里发生了强盗事件，被通缉的犯人外貌与爱德格相似，他的随从雷温也形迹可疑。随着故事的推进，莉迪雅逐渐发现自己正在接近事件的真相，同时也在不断探索爱德格是否真的是伯爵以及他隐藏的身世。 3. 大众评价 - 豆瓣评分：7.0分。 - 评分分布 - 5星占13.8%。 - 4星占32.5%。 - 3星占45.7%。 - 2星占6.8%。 - 1星占1.2%。