内详

主演：张维佳,邢吉田,王运庭
简介：今年的国庆档，徐克、林超贤、陈凯歌联合执导的《长津湖》，一路高歌猛进，成为了历年来内地电影市场上的“国庆档票房之最”。 看过《长津湖》的朋友，可能都会对电影的结局有一些疑惑，感觉结束得有些仓促。其实，仓促的结局背后另有玄机。3个多小时的时长，并没有满足三位导演的创作欲望。《长津湖》的续作《水门桥》，早已蓄势待发，大有剑指春节档的势头。 " " 除了这部《水门桥》，张艺谋导演的《狙击手》也是引而未发。同为“抗美援朝”题材的作品，不知道这两部电影，是否会在相同的档期之内，展开票房搏杀。 " 近年来的华语大银幕上，“抗美援朝”题材的电影作品，似乎成为了不少导演的创作焦点。2016年，港片导演彭顺北上内地，拍摄了“抗美援朝”题材的电影作品《我的战争》。 和大部分港片导演一样，彭顺拍惯了小场景的港片故事，结果一接手大场景战争作品，就拍砸了。 虽然《我的战争》上映后的市场反响并不好，但却揭开了内地大银幕上，“抗美援朝”电影作品的创作热潮。而《金刚川》、《长津湖》这样的作品，也都在其后走入院线大银幕。 " " 1953年，随着《朝鲜停战协定》的签署，“朝鲜战争”正式结束，而“抗美援朝”也就此落幕。 因为相隔了半个多世纪，所以如今的不少电影人，对这段历史并不是特别了解。电影人自身的“准备不充分”，也导致了当下不少“抗美援朝”题材作品的质量瑕疵。 当然，现在的电影人创作不出经典的“抗美援朝”电影作品，并不代表华语大银幕上缺少经典的“抗美援朝”电影作品。本期我们就来聊一聊，9部经典的“抗美援朝”题材电影作品。 " 一、《上甘岭》，上映时间：1956年? 华语大银幕上首部反映“抗美援朝”的电影作品是哪一个？ 答案是《上甘岭》。 华语大银幕上最经典的“抗美援朝”题材电影作品是哪一个？ 答案还是《上甘岭》！ " 1953年，随着“抗美援朝”的结束，志愿军队伍开始陆续回国。而1952年的秋天，大批志愿军战士在惨烈地“上甘岭战役”中牺牲，倒在了战争结束的前夜，最终埋骨他乡。为了振奋士气，毛主席希望将“上甘岭战役”拍成电影。 作为新中国成立之后的第一家电影制片机构，当时的“长春电影制片厂”，无论是技术设备，还是拍摄经验，在国内都是首屈一指。于是，“长春电影制片厂”接到任务，负责了这部《上甘岭》的拍摄工作，而沙蒙、林杉两位导演，也主导了影片的创作。 " 优秀的战争电影，往往会借用战争故事的外衣，表现一个和平、反战的主题，这部《上甘岭》就精准地拿捏了这一点。 在故事的设计方面，沙、林二位导演并没有对为期43天的“上甘岭战役”，进行全面的表现，而是采用了“以小见大”的手法，通过“八连”战士坚守“坑道”的这一段小故事，侧面烘托战争的残酷。 出色的群像人物刻画，紧凑的故事节奏，让这部《上甘岭》成为了迄今为止，华语大银幕上“最好的抗美援朝电影作品”。而郭兰英老师的那首《我的祖国》，也唱响了一个时代。 时至今日，“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”的歌词，依旧能唤起不少观众的电影记忆。 " 二、《长空比翼》，上映时间：1958年? “长春电影制片厂”的《上甘岭》，在1956年上映之后，获得了一片好评。而1958年，“八一电影制片厂”也紧随“长春电影制片厂”的脚步，拍摄了一部“抗美援朝题材”的电影作品《长空比翼》。 " 在“抗美援朝”的战场之上，我们的陆军表现英勇，我们的空军也毫不逊色。这部《长空比翼》，就将镜头集中在了“抗美援朝”时期的空战之上。 值得一提的是，对“空战场景”的出色刻画，是这部《长空比翼》的一大亮点。当然，能拍出如此优秀的空战场面，绕不开“八一电影制片厂”强大的自身实力。 “八一电影制片厂”全名“中国人民解放军八一电影制片厂”，是我国唯一一家“军队电影制片厂”。在这部《长空比翼》里，空战镜头都是由部队的飞行员，驾驶战机完成，场景还原程度，可想而知。 " 三、《三八线上》，上映时间：1960年? 1953年，随着《朝鲜停战协定》的签署，“抗美援朝”正式结束。可是，我们的志愿军战士直到1958年，才全部完成撤防。究其原因，便是美军在签署“停战协定”之后，还屡屡跨越“三八线”，志愿军战士也不得不与之展开交锋。 1960年，“八一电影制片厂”拍摄的这部《三八线上》，就讲述了《朝鲜停战协定》签署之后的故事。 " 值得一提的是，50年代末的内地大银幕上，“谍战”题材的电影作品，异常风靡。1957年的《羊城暗哨》，1958年的《永不消逝的电波》、《英雄虎胆》，都成为了这一时期的经典。 1960年的这部《三八线上》，也紧随时代的潮流，将“谍战元素”与“抗美援朝的故事”结合在一起。设计了一个“美帝特务”偷偷越过“三八线”，打算对志愿军战士展开“间谍战”的故事。 这部《三八线上》上映后，也获得了不错的反响。而本片中“志愿军跨过鸭绿江”的经典镜头，也被其后的无数影视作品，借鉴、模仿。 " 四、《铁道卫士》，上映时间：1960年? 1960年，“八一电影制片厂”将“谍战”、“抗美援朝”两大元素结合，拍摄了《三八线上》。而这一年的“长春电影制片厂”，也紧随其后，推出了《铁路卫士》。 这部《铁路卫士》讲述了“抗美援朝”初期，敌人为了阻断志愿军的后勤补给线，派遣了一支特务小队，前来破坏铁路运输线的故事。 “正面战场战斗”与“后方反特战斗”交相呼应的剪辑手法，让这部《铁道卫士》显露出了独特的趣味性。而影片结尾的“火车顶打斗”、“危急时刻拆炸弹”，这些桥段无论是氛围的渲染，还是镜头的表现，都不输如今的“商业大片”。 " 五、《奇袭》，上映时间1960年? 1960年，“八一电影制片厂”拍摄的《奇袭》，可谓是一部极具时代意义的作品。 " 1958年，“解放军总情报部”的总参二部，在北京召开“全军情报工作会议”。会议上，有人提出，“我军在战争年代积累了丰富的情报侦察工作经验，现在大规模的战争刚结束没几年，应该趁参战人员都还健在，好好搞些经验总结”。 这个提议获得了与会人员的一致认可，大家决定召集一些老侦查兵，总结经验，拍摄一些“军教片”，以供后人学习。 于是在1958年，“八一电影制片厂”结合“抗美援朝”时期的一场真实战役，拍摄了我国首部“军教片”——《奇袭武陵桥》。可是，这部《奇袭武陵桥》上映后的效果，并不理想，大家都不爱看。 《奇袭武陵桥》对志愿军战士的侦查手段、行军策略，进行了十分写实的还原。但是，该片如同“纪录片”一样枯燥的氛围，却让当时的观众十分抵触，部队的战士们也都不爱看。 《奇袭武陵桥》编剧满健认为，“军教片”不该过于严肃，应该以“寓教于乐”的方式呈现。满健的想法，获得了领导的认可。于是在1960年，满健对《奇袭武陵桥》的故事进行改编，创作了电影《奇袭》。 《奇袭》在故事结构上，进行了许多戏剧化的设计，增强了电影的趣味性。而在一些小细节上，影片又抓住了“军教”的本质，“插旗引路、对暗号、假借偷袭侦查火力”这些战术思维，也向观众们传递了“宝贵的侦查经验”。 " 《奇袭》上映后，获得了一片好评。“八一电影制片厂”也通过该片，找到了“军教片”拍摄的诀窍。之后，《地雷战》、《地道战》等神作相继诞生。 在那个年代里，“八一电影制片厂”拍摄的这些“军教片”，在老百姓的眼中，可都是趣味性极强的“娱乐大片”。 " " 六、《英雄坦克手》，上映时间1962年? 60年代初，在拍摄“军教片”的同时，“八一电影制片厂”也没有放松“故事片”的打造。1962年，“八一电影制片厂”就根据“抗美援朝”时期的“第四次石岘洞北山战斗”，创作了电影《英雄坦克手》。 在故事剧情上，《英雄坦克手》延续了那一时期“英雄电影”的一贯特色，对“战斗英雄”进行了讴歌、赞扬。而在战斗场景的呈现上，该片也动用了部队上的大量人力、装备，真实还原了“装甲战”的战斗场面。 " 七、《英雄儿女》，上映时间：1964年? 1964年，“长春电影制片厂”拍摄的《英雄儿女》，也是一部时代经典。 " 五、六十年代的“八一电影制片厂”和“长春电影制片厂”，可谓是内地大银幕上的两大制片巨头。 “八一电影制片厂”得益于部队的支持，经常在动作大场面上做文章，飞机、大炮、坦克一应俱全。 而“长春电影制片厂”，则擅长以小见大，弱化大场景的表现，刻画底层人物的情感故事，打感情牌。1956年的《上甘岭》是这样，1964年的这部《英雄儿女》也是这样。 这部《英雄儿女》改编自巴金先生的小说《团圆》，影片并没有将内容固定在“抗美援朝”时期的某场特定战役。而是通过王成、王芳两兄妹的跌宕命运，侧面表现战争的残酷、和平的珍贵。 和《上甘岭》一样，这部《英雄儿女》里也诞生了一首时代金曲——《英雄赞歌》。 " 八、《激战无名川》，上映时间：1975年? 70年代初，随着尼克松的访华，“中美关系”逐步好转，以“抗美援朝”为题材的电影作品，也开始进入创作低谷。不过，1975年时的“八一电影制片厂”，还是以彩色电影的形式，拍摄了一部“抗美援朝”题材的电影作品——《激战无名川》。 " 70年代初，随着尼克松的访华，“中美关系”逐步好转，以“抗美援朝”为题材的电影作品，也开始进入创作低谷。不过，1975年时的“八一电影制片厂”，还是以彩色电影的形式，拍摄了一部“抗美援朝”题材的电影作品——《激战无名川》。 这部《激战无名川》的故事，和2020年上映的《金刚川》十分相似，都是志愿军派遣工兵连修桥，而敌人炸桥，志愿军保桥的故事。 虽然故事整体结构相似，但在细节的表现上，《激战无名川》却高出了《金刚川》不少水准。 在故事的设计上，《激战无名川》没有像《金刚川》那样，将电影放在一个孤立的环境里。《激战无名川》在表现志愿军队伍的同时，也对朝鲜人民进行了大量的表现。战争的胜利，不是依赖于某支队伍、某场战役，而是人民的支持。 还有就是，“八一电影制片厂”的实力，大家也都是知道的。在这部《激战无名川》里，不少演员原本就是部队上的士兵，让“一群士兵”演“一群士兵”，光是演员气质，就已经让一大批“抗美援朝”题材的战争作品望尘莫及。 " 九、《铁血大动脉》，上映时间：1998年? 1998年是“中国人民志愿军凯旋回国40周年”，同时也是“彭德怀元帅诞辰100周年”。这一年，“八一电影制片厂”再度授命，拍摄了“抗美援朝”题材的电影作品——《铁血大动脉》。 " " 这部《铁血大动脉》，讲述了“抗美援朝”时期，敌军疯狂攻击我志愿军后勤运输线，后勤组战士，为了将物资运往前线，与敌人斗智斗勇的故事。 宏大的战争场面，服化道上的细节还原，让这部《铁血大动脉》成为了二十世纪华语大银幕上，“抗美援朝”题材电影作品“最后的高峰”。 " 进入二十一世纪之后，随着好莱坞商业大片的侵袭，内地电影市场进入了快速发展的“娱乐片时代”，战争题材的电影作品，也逐渐淡出了内地大银幕。 近年来，内地电影市场再度掀起“战争片创作热潮”。可是，善于驾驭大题材、大场景的老一代电影人，已经逝去。而新生代电影人对于宏大战争故事的把控不足，也造成了不少作品质量的瑕疵。 像《上甘岭》、《英雄儿女》、《奇袭》这样的经典作品，注定成为影迷们，对于一个电影时代的回忆。

主演：李金铭,李好,陈晓雪,文清,郑子寒,张辉
简介： tips1：一年之守 新婚过后，男女正式的作为夫妻住在一起了，发现对方生活上有非常多缺点——例如关门太大声、吃饭不洗碗、凡事缺乏主见、生活过得随意…… 许多在恋爱中没有发现的缺陷在结婚后仿佛松了口气，一下子暴露了出来，在这个时候最常见到的就是一言不合就离婚或者一言不合躲回娘家。 砖家解读： 新婚过后，男女双方的生活习惯会以入侵的方式影响对方原有的模式，许多针对细节的看法产生矛盾。但是需要恭喜各位的是，能理智结婚的人，大部分在总的三观上没有太大的出入，仅仅是不够默契，而生活习惯本身更是可以磨合的，在这一个阶段中的大部分矛盾在【不轻言离婚】的大前提之下说开了，总可以找到一个解决的方法，而且有一个可以交流的对象每天在家里等待自己未尝不是一种幸福。 " tips2：三年之痛 比起第一年需要细细呵护的日子，相处了两年后，许多来自习惯和三观的冲突已经被磨合了，在这个阶段最长见的问题是双方忙于工作，而忽视了身边的人——【我工作很忙，回家就让我休息一下吧】、【我赚钱养家很辛苦了，回家就要好好休息】是这个阶段的人经常会有的想法。 随着大家都是一回家秒躺，周末不是睡觉就是加班，夫妻中总有一方会觉得自己遭受了冷暴力，从而通过争执试图吸引对方的注意力，但是往往收效甚微，甚至把对方赶走。 那些在把车开到停车场里后在车上躺了半个小时的人们用他们的行为无声的控诉着自己那爱争吵的另一半。 砖家解读： 随着时间流逝，夫妻双方都认为自己对对方都很熟悉了，以至于对对方发生的一切都习以为常了，因此丧失了沟通的动力——了解对方，然而沟通是人类的基本需求，而一般情况下女性对沟通的需求更高，台湾的曹兰博士曾说男人一天只想说7000个字，而女性一天想说30000个字。 哪怕实在缺乏精力去和对方沟通，都应该尽可能给予对方所说的话一些反馈，而如果想让对方说的内容你也能参与，那么推荐对方有一个和你一样的兴趣是很好的选择——例如邀请他和你一起玩同一款手机游戏就是程序员惯用的技巧。 " tips3：五年之离 如果说三年之伤属于夫妻之间的磨合期，那么五年之离就是磨合后一个过于理性对待婚姻的状态——俗称不走心。 在经历了磨合期之后，恋爱开始不可避免的带上许多的妥协以及惯性作用，所以这个阶段的夫妻会不自觉的以功利性的角度审视自己的婚姻状态，但是这种理性思考反过来会反映在夫妻的互动之上，从而容易造成两人之间的状态变得若即若离。 砖家解读： 按照进化心理学的理论，在这个阶段中，受到人类老祖宗的影响——孩子度过了幼生期，不需要父母共同抚养，因此夫妻再次从“家庭”变为“三个人”，因此开始以个人为单位去思考这段婚姻关系的好处与缺点，容易过于计较个人的得失。 要如何对付这种【本能】？也许通过把孩子作为家庭关系的链接者是最简单的方法，把一切的思考从自我中心转变为儿童中心，那么许多的矛盾也就被化解了。 " tips4：七年之痒 这个词来自很早很早以前的一部美剧——《七年之痒（the seven year itch）》 通常认为婚姻走到第七年的时候，男女双方很容易出轨，寻找一段新的恋情。 砖家解读： 从生理学的角度而言，【爱情激素】在产生后到了第七年开始自然分解，因此由生理吸引力所带来的爱情体验进一步降低，而精神层面的体验在情感交流中的重要性则进一步提高，然而小部分家庭没能在七年之内建立一个安全的关系，而是始终依赖着体内的激素维系情感。因此产生了感情倦怠期，同时也有可能对新的对象产生新的爱情激素，从而形成电视剧上喜闻乐见的婚外情。 从精神的角度来看，在维护关系的过程中也有可能会因为关系本身而带来一定的压力，而在婚姻体验中许多不满意的地方也会在爱情激素消退后开始充斥着我们的思想——如性生活不和谐、家庭之间产生矛盾、缺乏情感沟通、责任压力过大。 当人们产生压力后，存在寻找外部支持的倾向，第三者只是其中最常被提及的一种，除此之外经常去亲戚朋友家或者流连在公司（加班）以及餐馆（酒吧）中又或者动不动约上几个小伙伴外出旅游甚至只是买买买也好，都是这个阶段特别容易出现的转变。 所以适当的陪伴与沟通，让友情与亲情替代激情，则是这个阶段爱情的表现。除此之外，选择列出两者婚姻中的问题，并一个一个解决问题，或许也比直接解决掉有问题的人更能体现爱情——毕竟爱情不是遇到一个一百分的恋人，而是成为两个和对方加起来是一百分的夫妻。 如果能顺利度过七年之痒，把情感从激情升华到亲情，那么婚姻将会变得更简单，除了生活水平，不再有别的事情能影响你们的婚姻质量了。 文/ 迷途

主演：，
简介：《海底小纵队》是英国silvergate公司旗下作品。该片以海洋作为故事上演的舞台，融合了动作、探险、海洋生物科学课程以及学龄前团队协作等内容。动画讲述了八个可爱小动物组成的海底探险小队的故事。他们居住在神秘基地——章鱼堡，随时准备出发去解决海底遇险、排除海底可能发生的危险。

主演：团团 文鸿毅 王宏博 王昭 谢蒙蒙 杨婵 吴迪 周尚宇
简介：墨家被神秘组织灭门，墨家大小姐墨允儿和哥哥墨凌逃亡途中走散。墨允儿听到消息，是少帅叶贤设计陷害了墨家，墨允儿女扮男装混入了少帅府调查，并取得少帅信任。期间墨允儿和少帅之间产生了感情，在外人眼中墨允儿是男人，都误以为少帅喜欢男人，其实少帅早就怀疑墨允儿其实是女儿身……

主演：李宇春,任嘉伦,范丞丞,李汶翰
简介：文/马庆云 8月17日晚间，东方卫视播出《818超级秀》直播晚会。这场晚会可谓是流量明星云集，单拉出哪一位来，都是可以在收视上独当一面的。显然，东方卫视正在试图依靠这种明星云集的气势，来实现自己一线卫视排头兵的梦想。然而，这场晚会直播梦，目前看起来，与真正的排头兵，还是有一定量差距的。 " 对于东方卫视而言，最近半年来在选择电视剧方面，可谓是独具慧眼，播出的电视剧剧作，连续获得收视率上的第一。而在自制综艺内容方面，《极限挑战》收视率也有回暖的迹象。整体来讲，若非近期《生活像阳光一样灿烂》收视和口碑扑街，那么，东方台显然已经是一线卫视当中的龙头。 不过，要坐稳了真正卫视一哥的位置，东方卫视还需要在晚会内容上努把力，尤其是在晚会直播方面。曾经的卫视一哥，虽然最近半年来，在电视剧作品当中屡战屡败（正在播出的《以家人之名》终于逆袭），但其晚会内容，尤其是晚会直播内容，依旧是无人能敌的。东方卫视要实现对湖南卫视的超车，晚会直播方面，必须让自己成为后起之秀才行。 " 不过，从这次超级秀晚会的直播质量来看，东方卫视方面只能说是正在稳步崛起当中，但离真正的一哥水平，还是有很大差距的。非直播状态下的晚会，还能进行后期的剪辑制作处理，实现高质量水平，是相对容易一些的。比如，江苏卫视最近两年的晚会水平，就是相当上档次的。但是，在晚会直播上，很多内容需要瞬间完成，需要整个东方台强大的团队配合能力。 这次的超级秀，当作东方卫视的练兵秀的话，质量已经有所提高，成绩提升是非常明显的。尤其是在舞台美术方面，东方台这次的晚会直播，明显优于上一次。这是和自己比。但是，回归一线卫视之间的对决，和目前的一哥湖南卫视相比较，这场晚会直播的水平，差距依旧存在，且较为明显。而差距，主要存在于以下几个方面。 " 首先，是特写镜头意识依旧不强，或者说特写镜头一直跟不上去。东方卫视这场晚会，依旧喜欢用大广角，依旧无法有效捕捉更多的登台明星的有趣瞬间。尤其是很多远景镜头，在舞台美学上，是对直播内容构成伤害的。在面对群像拍摄的时候，现场的摄像师们似乎配合也不够密切，找不到自己应该主控的点。 尤其是部分女团登台的时候，只能用远景去捕捉，那些近景和特写捕捉的非常尴尬，很多特写甚至于晃动非常，乃至于出现了镜头模糊的问题等等。这是现场摄像和导播的双重问题。现场摄像无法提供有效的特写画面，导播也没有切换更为具备美学价值画面的超前意识。所以，这台直播的晚会，只要面对群像，画面就是较为尴尬的。说东方台晚会直播是练兵，练的就是自己台工作人员的兵。 " 其次，主持人仍然不够给力。这是相对而言的。相对东方卫视上一次的晚会直播，这次的主持人已经进步非常明显。上一次当中，甚至于出现过主持人节奏错误，过分冷场等局面。这一次，不少主持人都特意加快了自己的语速，虽然给观众以“赶场”的感觉，但至少让整档晚会的节奏感提升起来了。当然，东方台的主持人，什么时候学会何炅等人的松弛有度了，东方台的晚会直播也就快成熟了。 而对于主持人而言，另外的问题，就是无法快速实现对登台明星的友好感，并且让明星们心甘情愿地进入到自己的主持互动当中来。比如，东方台的美女主持人和张艺兴的互动，就显得较为尴尬了。显然，东方台在主持人群当中，需要一位谦和但有感染力的主持人，需要这样的主持人去和明星们实现更为温暖的互动。 " 第三点，还是晚会的节奏感上，显得有些乱，缺少有条不紊的气势。晚会直播，容易出现手忙脚乱的问题，只要任何一个环节跟不上，就会悄然呈现到晚会内容当中去。比如，在晚会当中，刘敏涛的妆容就活生生像抹了胶水一样反光了。晚会后台的化妆师们显然在“赶工期”，没有把更多的精致呈现出来。 而在节目的整个内容播放体系当中，作品和作品之间的衔接，作品和互动之间的衔接，互动内容和另一个互动内容之间的衔接等等，都会出现不大不小的问题。尤其是在群像内容当中，更容易暴露这种现场的混乱感。 " 对于东方卫视而言，作为最近的后起之秀，敢于在晚会直播方面有所追求，还是应该点赞认可的。不过，明星云集的这场晚会，体现到酷云实时的收视率数据当中，却并未呈现爆款。酷云实时的数据显示，这场超级秀，峰值收视率也没有超过0.45%。在峰值之后，甚至于呈现了较为明显的下滑。显然，一台晚会，光靠流量明星云集，还是不够的，自身的直播硬本事，依旧需要打磨。 ?

主演：阎么么，郝祥海
简介：" 文丨镜像娱乐 近日，港交所披露的信息显示，曾打造2020年爆款放置类游戏《最强蜗牛》的青瓷游戏递交招股书赴港上市。 青瓷游戏成立于2012年3月，专注于rogue-like rpg和放置类游戏等垂直领域，陆续推出了《最强蜗牛》《提灯与地下城》等游戏，并在产品迭代中坚守“黑色幽默、无厘头、恶搞”的风格，圈了一定数量的忠实用户。 招股书显示，2018年至2020年，青瓷游戏实现营收0.98亿元、0.89亿元、12.27亿元，2020年营收同比增长近13倍。 然而，值得注意的是，高营收的背后，2020年青瓷游戏采取“大宣发”策略，营销成本增长为5.24亿元，占同期总收入的42.7%，相比之下，研发成本仅占11.9%。 高营销支出，低研发投入的背后或许正是放置类游戏产品生命周期有限的困境。当下，国内放置类游戏的赛道已经日益激烈，或许也正是因为如此，青瓷游戏计划将视野逐步放至全球。 然而，一味强调玩梗搞笑，忽视用户核心体验的产品，既然已经很难持续拓宽国内市场，即使是凭借“钞能力”叩开海外市场的大门，又能有多少净利可图呢？ 带领小众游戏走向破圈 青瓷游戏成立于2012年3月，于2013年推出第一款自研自发产品《格子rpg》（策略卡牌），在当时拿到了月流水数百万的成绩。此后青瓷游戏曾尝试开发过多种类型的产品，如端游、页游、h5，甚至是游戏引擎。不过，青瓷游戏能在激烈的游戏市场中拥有姓名，依靠的从来都不是多元化布局，而是“在产品的迭代中做出自己的气质”。 青瓷游戏coo曾祥硕曾在一次演讲中表示过，青瓷的定位是做风格独特的细分品类产品。相比游戏行业内竞争激烈的竞技类游戏、slg游戏、传统rpg游戏等，青瓷游戏专注于rogue-like rpg和放置类游戏。 2017年，青瓷游戏推出了《愚公移山3-智叟的反击》，相比其他放置游戏，该游戏囊括了探索、养成、合体、沙盒、放置、策略等元素，设定搞怪而充满脑洞，叙事荒诞而又沙雕，不仅不会让人有跳脱之感，还大大提升了游戏的耐玩性。 " 《最强蜗牛》继承了《愚公移山3-智叟的反击》无厘头与搞笑的内核，一方面会通过一些意外编排，打破玩家的预期；一方面会在搞怪荒诞的世界观里，融入各种玩梗元素，进一步升级了品牌的形象。 《提灯与地下城》同样延续了青瓷游戏一如既往的玩梗风格，甚至在游戏开始，官方便自嘲“辣鸡作坊”。“黑色幽默、无厘头、恶搞”的风格塑造也让青瓷游戏不断积累基本用户盘，进而裂变、膨胀，成为下载榜和畅销榜的常客。 《最强蜗牛》推出后首个月内流水超过人民币4亿元，2020年6月至12月的平均mau为440万人，并在2020年中国ios游戏畅销榜上最高排名第二；《提灯与地下城》推出后首个月内流水突破1.85亿元，推出后连续六日在中国ios十大免费游戏排行榜登上榜首，并在中国ios游戏畅销榜上最高排名第四。 " 根据弗若斯特沙利文报告，按休闲游戏及放置类游戏的流水计，青瓷游戏于2020年在中国所有移动游戏公司中分列第2、3名；按自主开发的rogue-like rpg的流水计，青瓷游戏于2020年在中国所有的移动游戏公司中排名第2；按自主开发的平均流水计，青瓷游戏则于2020年在中国所有的移动游戏公司中排名第4。 高营销成本摊薄毛利率 招股书显示，2018年至2020年，青瓷游戏实现营收0.98亿元、0.89亿元、12.27亿元，2020年营收同比增长近13倍；净利润分别为0.26亿元、0.26亿元、1.19亿元。 业绩呈爆发式增长的背后，主要归功于《最强蜗牛》的出色表现。招股书显示，期内《最强蜗牛》贡献了11.70亿元的收入，占公司总营收的九成。然而，一定程度上，《最强蜗牛》的营收是青瓷游戏用庞大的营销成本堆出来的。 《最强蜗牛》上线之前，青瓷游戏便接连推出了两款衍生动画《最强蜗牛之不速之客》和《最强蜗牛西能》，对其进行ip打造。随后，青瓷游戏更是联合腾讯，将手q、看点、qq音乐、全民k歌等应用作为《最强蜗牛》营销的核心阵地，在活动期间集中投放品牌广告。据统计，和《最强蜗牛》公测相关的硬广和非标推广资源的总曝光量便超过了6亿次。 " 相比之下，2018年，青瓷游戏发行的《阿瑞斯病毒》的营销活动仅是联系b站up主与深耕社群。招股书显示，2018年和2019年，青瓷游戏的销售费用（指推广及营销开支）仅为0.1亿元、0.11亿元，占同期总收入10.2%、12.7%，然而，2020年却增长为5.24亿元，占同期总收入的42.7%；2021年一季度内，公司的推广及营销开支则为1.78亿元，占同期总收入的36.9%。 " 与“大宣发”策略相比，青瓷游戏的研发成本却呈现日益下滑的态势。招股书显示，2018年至2020年第一季度，青瓷游戏产生的研发开支分别为0.25亿元、0.26亿元、1.46亿元与0.08亿元，占同期总收入的比例分别为25.7%、28.9%、11.9%与1.7%，整体呈现下滑态势，2021年第一季度更是不足2%。 研发的乏力也反映到了用户体验上，《最强蜗牛》知友推荐度仅为61%，其中，绝大多数网友均用“半成品”来形容该游戏；另有网友更为直白地表示，敢情预算都花在宣传造势上了，不会为此氪金。在知名游戏社区taptap上，亦有玩家吐槽道，青瓷游戏“只要不影响充值，就不会修复bug(漏洞)”。《提灯与地下城》中，亦有网友吐槽，“整体体系不够完善，过于强调‘刷’，让玩家很快感到疲倦”。 用户体验一般也意味着《最强蜗牛》虽然依靠广告营销吸引了部分非核心用户的关注，但却未能依靠内容撬动更多普通用户为此大幅度氪金。因而，尽管青瓷游戏2020年投入5.24 亿元的营销成本，但营业收入仅有12.27亿元。招股书显示，青瓷游戏的净利率在2020年经历了大幅下滑，其2018至2020年净利率分别为25.3%、22.1%、8.5%。 上限明显急需产品加码 如果说《王者荣耀》是一部好莱坞工业化出品的商业大片，能够持续吸引新用户的加入，那么《最强蜗牛》更像是一部台式小清新的文艺片，核心用户有限。《最强蜗牛》上线时，青瓷游戏之所以选择“大宣发”的模式或许正是因为其产品周期较短，天花板明显，需要在局部时间里依靠营销“单点爆发”。 青瓷游戏旗下的作品中，《不思议迷宫》《无尽大冒险》均已步入产品生命周期的后半段；sensor tower商店情报平台显示，《提灯与地下城》上线后首月入围2021年3月中国app store手游收入top20，然而，4月份和5月份，该游戏均未入围top20。 " 图片来源：sensor tower商店情报平台 招股书显示，青瓷游戏当下的营业收入仅为12.27亿元，相比之下，心动网络2020年的营收为23.32亿元；创梦天地2020年的营收为28.06亿元；中手游2020年的营收为38.2亿元。 当下，无论是莉莉丝的《剑与远征》，还是心动网络的《不休的乌拉拉》，两款放置类新品都经过了海外市场的洗礼和验证，成为游戏厂商新的收入增长引擎，这或许正是青瓷游戏将视野逐步放至全球的重要原因之一。 " 招股书显示，青瓷游戏计划于2021年第四季度在港澳台推出《提灯与地下城》的当地版本，于2022年第二季度在日本推出《最强蜗牛》，并于2021年第四季度在港澳台推出《时光旅行社》。然而，青瓷游戏的海外之路也许很难一帆风顺。 以计划2022年第二季度在日本推出《最强蜗牛》为例，诚然，放置游戏在日本一直很有市场，不过，日本已有大热的放置游戏《旅行青蛙》《猫咪后院》且均已输向国内，近年来，国内的《放置少女》《剑与远征》《黎明默示录》也已成功输出日本，这也意味着《最强蜗牛》需要用更多不同的手段、更高的成本方能触达更多用户群体。 当下，青瓷游戏已然赴港ipo，对于青瓷游戏而言，成功上市后，进一步加强产品研发投入，进而完善用户体验，延长产品的生命周期，方能在日益激烈的休闲游戏市场竞争中牢牢站稳位置。

主演：刘俊相,宋允儿
简介：唐树生 " 《〈神奇女侠〉与哲学：亚马逊神秘女郎》，[美]雅克·m.赫尔德主编，简似竹译，南京大学出版社2020年1月出版，295页，55.00元 女性从一开始就是作为替代品出场的，无论是在《圣经》里，还是在二战中代替男性进入工厂。只有在男性缺席的地方，女性才存在。这个根深蒂固的思想埋藏在每个细胞里，就好像德勒兹所说的“法西斯主义的细胞”。无疑，神奇女侠是作为男性的大他者横空出世，但女权运动的模棱两可性使她的形象左右摇摆。我们最终想要的、或者说女性最终想要的不过是成为女人，而不是其他被男性所思考的东西。在这一点上，希腊女神在基督教成就世界历史之后被彻底隐藏，以及神奇女侠的家乡天堂岛不允许存在一位男性，都不仅反映了女性与男性之争，也是希腊与基督教、多神论与一神论之争。我们应该从女性自身出发，正如女性也应该从自身出发一样。不过，问题在于所谓“自身”本就是男性建构的产物，这造成从真正意义上进行女性思考十分困难，其困难性从女权运动总是依附于其他运动就可以看出。 作为dc最著名的女性英雄，神奇女侠谱写着女权运动的历史。马斯顿创造这个人物的初衷就是试图通过神奇女侠创造一种新女性的形象。女性需要摆脱锁链，不仅有来自男性的束缚，还有女性自身对男性的依赖。最初的神奇女侠形象所潜藏的神话结构是：女性（具有侵略性）——男性（产生自卑）——束缚女性（展开斗争）——爱神解救女性——女性变得无私（获得更强大的力量）——男性帮助女性（达成和解）。马斯顿在这个结构里所设想的新女性具有无私的道德属性，并且整个故事都围绕“是否无私”展开，一旦失去了无私的属性，女性就会被男性再次束缚。 但是，“无私”本身是否构成对女性的束缚？我们不得不认真思考这个问题。《〈神奇女侠〉与哲学》这本有趣的著作试图解开一个谜团——女性如何成为女人，并最终成为女神？ 正如赫尔德引用波伏娃所说的，神奇女侠“模棱两可”的处境对我们提出了挑战，逼迫我们反思女性以及我们自身的地位问题。由于女性而带来的这种困惑，使整本书汇集了众多不同的观点。全书包括五部分内容。 首先，我们来看第一部分——“你是位神奇女侠”。这部分由四篇文章组成，赖特、多诺万、埃尔南德斯、麦克罗辛共同关注了神奇女侠与身份问题。在马斯顿的设想里，神奇女侠代表了新女性的形象，那么新形象究竟是什么？这个问题应该由谁回答？不能是男性，也不能是其他女性，只能是神奇女侠自己。不过，在马斯顿那里，经历了整个女权运动历史的神奇女侠有时带有一种从属男性的色彩。女性如何摆脱家庭主妇的角色而获得自己的权利？这不只是身份的问题，也是政治的问题。个人的解放和女性的解放都与社会的解放直接相关。然而，社会和国家是由男性的逻辑建构的。问题或许像赖特所描述的：“女性要成为女人，是否必定得放弃一部分的自由？”这在神奇女侠漫威时期的形象里表现得尤为明显，女性再次被她的古老形象所束缚。这种模棱两可既包含女性为获得自由而战斗的强大力量，又包含被男性的社会逻辑而束缚的无可奈何。神奇女侠的套索既是女性阴柔特质的体现，同时是对女性的压制。女性的这种生存困境是由于社会而建构，一旦代替了男性，等于重新处在了男性的位置上，保持了男—女的二元结构。因此，神奇女侠所代表的女性困境，不仅是生理意义上“女性”的困境，也是身处弱势者的困境，是种族和族裔的偏见、经济社会不平等和人性价值等问题的困境。女性总被设想为感情用事的、非理性以及不独立的。即使是神，如赫拉，同样被嫉妒和欲望所左右。神话故事中所体现的正是人们将性别社会化结构视为自然而固定的东西，这种文化假设让女性的阴柔特质看起来更像真理，由此构成了福柯所说的内在规训。多诺万从女性哲学的角度描述了异性霸权是如何建构的，神奇女侠带领的亚马逊女战士甚至用男性的方式（战争）战胜了男性，女性在新的性别角色中颠覆了旧的家庭结构。也许一些问题有时会浮现人们的脑海，比如“神奇女侠应该穿什么衣服”，“衣着的暴露程度是否影响她的道德形象”等。神奇女侠的服装需要充分体现她的特点，包括力量、智慧、道德和美丽。伴随着流行的趋势，甚至需要显得性感。总之，必须是一个理想女性。埃尔南德斯从这一点出发比较了神奇女侠和哈莉·奎因（《蝙蝠侠》中一个极富争议的女性），前者是拯救弱者的超级英雄，后者是邪恶的坏蛋。无论怎样，她们都有一个共同点，那就是必须具有智慧，而且是实践的智慧，这可以让她们攻无不克。但在新的漫画系列中，削弱了对神奇女侠和哈莉·奎因这种道德智慧的刻画，也降低了她们的实践能力。这应该是男性的消费逻辑对那些超出男性控制的女性道德形象的再次捕获。如果是这样的话，神奇女侠的角色还有什么作用？超级英雄应该和一般的英雄不同。麦克罗辛描述了超级英雄的独特之处：目标宏大，神奇女侠应该为全世界的自由、民主和女性奋斗；并且以一种不寻常的方式行使英雄行为，而不是出于义务或工作。马斯顿设定的超级英雄形象被奥尼尔和塞考斯基漫威化了，其结果是混淆了英雄和超级英雄的区别，神奇女侠甚至需要跟着《易经》学武术！如果英雄是不可模仿的，那么带领和启发大众的作用就离我们太远。神奇女侠需要是超级英雄中的超级英雄。 " 第二部分——“派驻至男人世界的信使”。载宁、霍夫曼、贺姆斯所关注的是女性的形象。或许是时候重新思考女性运动的成与败了。如果神奇女侠一开始就代表着成为真正的女人，并且带领女性走向自身的实现，那么这个形象是否太过于沉重和完美？女性摆脱得掉男性世界赋予她们的他者地位——阴柔特质吗？问题在于神奇女侠不是女性设计的，而是男性。这不可避免地参杂了男性的幻想和欲望。如果神奇女侠被绑住双手，那就失去了所有的神力！在马斯顿的设计里充满了束缚女性的痴狂，这难道不与他一开始对新女性的设想相矛盾吗？载宁眼里，二战之后女性的负担加重了，既要做家庭主妇，又要外出工作。二战之前工作只是男性的事情，相比之下女性比以往更需要解放。女性主义也随着战争的结束转变为对爱情、婚姻与家庭新的需要。神奇女侠成为家庭主妇，时髦的女郎，甚至开了一家精品时尚店！女性被男性的审美取向所绑架，并学习如何成为女性，如果神奇女侠也陷入了这样的逻辑，只能证明女性运动的彻底失败，奥尼尔和塞考斯基对神奇女侠的改写不能仅仅看作是一个平民英雄般的神奇女侠更能被大众所接受，关键在于这样的神奇女侠已经成为平庸之辈，一个被驯化的、性化的神奇女侠更符合男性的要求。难道女性要成为男性的共犯吗？这样的神奇女侠需要为了女性的解放继续战斗，与她背后隐藏的男性的欲望、逻辑战斗，与平庸战斗，并成为她自己。霍夫曼试图借助齐泽克的理论来分析神奇女侠。毫无疑问，神奇女侠身上体现了马斯顿的母性社会幻想，很多人看来其中还夹杂着一些情色的负面色彩。这里面潜藏着症候，即假装神奇女侠是解救者，女性的代表，超级英雄等等神圣形象是现实的，但这些恰好都是男性欲望的假象，正是承认神奇女侠这样一个他者的存在将她色情化了。霍夫曼认为莫里森对神奇女侠（神奇女侠：一号地球）的改写其实体现了女性本身的复杂性，既是一个女性主义者，但同时也可能是男性欲望的对象。女性有友谊吗？如果说爱情是女性的一种特性，并且在神奇女侠的故事里屡次出现的话，女性能结成真正的友谊吗？按照男性的逻辑，女性不能获得真正的朋友，因为她们并不理性。贺姆斯关注的就是这个话题，女性的友谊问题。女性和男性之间存在真正的友谊吗？神奇女侠和超人之间跨性别的友谊，充满暧昧的亲密关系，这是友谊还是爱情？在流行文化里，男性和女性不能成为朋友，只能变为恋人。贺姆斯认为这里面潜藏在异性恋的逻辑，即异性之间没有友谊，这符合流行文化的内在需要，但这样就限制了生命本身的多元化，应该用哲学的友谊概念来反对流行文化的僵化限制，男性和女性之间不只有爱情。 第三部分——“当我与他们对战时，我会把他们解决掉”。莫克里斯、怀特、贝因、托克伯根伊娃、托比尔二世所共同关注的是神奇女侠与伦理问题。因为神奇女侠的设定就是为了人类的和平与正义而斗争，那么“什么是正义？”就成为需要讨论的问题。戴安娜的“真言套索”应该成为伸张正义的武器，但伦理原则本事是复杂的，包括了：义务论（康德）、功利主义（密尔）、美德伦理（亚里士多德）、关怀伦理（波伏娃），戴安娜究竟应该遵循哪种伦理法则呢？莫克里斯认为在两种以上伦理之间的平衡是最好的，比如义务论、关怀伦理和美德伦理的组合，这种组合更能体现英雄独特的责任，真言套索最终是让敌人看到真相，尽管神奇女侠也会杀死敌人，但只是对半神或者神话人物（马克西维尔·劳德是例外）。同情就是最终的武器，这使得她区别于其他的英雄，比如蝙蝠侠，超人。但杀人是否违背了“不许杀人”的道德律令呢？在这里，神奇女侠似乎是以功利主义和关怀伦理，后果论作为出发点来考虑，尤其是杀死马克西维尔·劳德的问题。怀特认为，神奇女侠一般情况下要遵循义务论，但当义务论代价太大时（比如马克西维尔·劳德要杀死所有人），那么就要采纳后果论了。但这就是一种道德困境，义务论与后果论之间的选择困难。解决困境的方式可能就是让事情再来一次，看看英雄人物会如何选择，但神奇女侠会毫不犹豫的再杀马克西维尔·劳德一次。在正义问题上，神奇女侠的另一个重要原则就是，永远为女性战斗，进而扩展到为弱者战斗，但战斗既意味着保护弱者（关怀伦理），也面临杀戮的问题（义务论），贝因从这个道德困境里提出了一种奇异的解决方案“武士道女性主义者”， 贝因注意到在哲学史中存在的对女性的普遍歧视，伦理规范（义务论，后果论、功利主义、美德伦理）本身就充满了对女性的歧视，甚至是排除。因此，贝因试图将神奇女侠塑造为“关怀的战士”，从关怀伦理的立场上为神奇女侠杀死劳德做出辩护。真言套索是一种刑罚吗？既然神奇女侠的武器是真言套索，托克伯根伊娃就试图从这个角度解释真言套索的正义性，在一些特殊情况下需要真言套索，比如“定时炸弹场景”，神奇女侠通过“折磨”也就是使用真言套索，迫使纳粹间谍说出炸弹的位置，并解救了七万人，这种极端概况下使用刑罚的观点，显然与后果论的伦理学相关。托比尔二世强调了神奇女侠的另一个武器“智慧”，这让我们思考另一个话题：女性是智慧的吗？思想没有性别，但哲学史却有。真言套索同时也是智慧与说服人的武器，神奇女侠的勇敢是一种美德，她知道如何战斗并且如何胜利，托比尔二世甚至认为神奇女侠因这种美德而服从哲学，帮助别人摆脱非理性的状态，这就是亚马逊的精神真谛。备着真理，真言套索，神奇女侠可以说出：“当我与他们对战时，我会把他们解决掉。” 第四部分——“诸神、家国、姐妹情谊”，赫尔德、奈普、阿瓦迪亚共同关注的是起源和目标。神是什么？dc构筑的多神论显然排除了基督教的神，但当人们在受苦难时，所信仰的那个上帝在哪呢？至少从神正论的角度出发是无法填补这个空白的，但是希腊的诸神却在各地出现着，这不应该当成是一种精神上的倒退，比如回到自然崇拜，而是需要考虑基督教在这个时代的特殊地位。人们需要英雄，需要神明，尤其是像神奇女侠这样的道德榜样。赫尔德心里的神奇女侠与上帝相比，反而更像是一个康德意义上理性的道德神，对人们的生活具有现实的指引意义。但对神的这种需要，对英雄的需要是如何发生的呢？恰恰是由于现实的历史与人之间的矛盾无法解决，神和英雄是作为一种解决的中介而出现的，希腊诸神的复活不是一种文学、影视的幻象和广告，而是源自人们真实的需要，尤其是女性，这个需要是现实的秩序无法满足的。奈普在这里巧妙的利用了黑格尔的历史哲学，描述了自由的实现过程，而神奇女侠就是最终的引导者，不是一些人的自由，而是所有人的自由。阿瓦迪亚的想法则更为大胆，她设想了神奇女侠带领下推翻男性的世界，以一种新的概念和框架思考一切，新女性主义乌托邦的实现需要女游击队员进行两种革命：社会革命和语言革命。亚马逊建立的新的恋爱模式颠覆了异性恋的社会结构。而新的语言解放了性别的霸权论述，阿瓦迪亚借助于威蒂格的乌托邦假说颠覆了二元化语言，女性之“她”成了全人类。但对压迫性结构的斗争，争取女性地位的斗争依然在继续，天堂岛的亚马逊人与威蒂格的女游击队员仍需时刻警惕。 第五部分——“绑上绳索，做个了断”。马洪、查韦斯和戈德伯格、库克和凯伦讨论的是“什么是力量？”真言套索的力量最终来自爱神阿佛洛狄忒，马斯顿设定套索的真正力量是女性魅力、诱惑、吸引力与使人陶醉的力量。诱惑与爱是超出男性所构造的逻格斯世界的一种力量，这种奇异的力量能够俘获男性，而真言套索通过它的诱惑之力，也可以俘获女性。在套索之下没有谎言。套索不是将一种意志强加给俘虏，而是遵循着不许说谎的道德律令，防止说谎的唯一方式不是出于一种意志的强加，而是共同遵守道德。神奇女侠的套索一开始具有的诱惑魔力在后来被真言套索所取代，爱转变为了具有道德属性的武器，这个设定在马洪看来是为了削弱女性的阴柔气质而做出的让步。神奇女侠的力量带来了马斯顿设想的完美领导，充满诱惑、强大的力量、对弱者充满爱，这种吸引力可以让人（男性和女性）自愿臣服。伦理的基础不应该是男性确定的正义，而应该是爱。这一点符合关怀伦理（波伏娃）的设定，查韦斯和戈德伯格提出了一个概念，“修复式正义”，不是通过惩罚，而是通过改造让坏蛋（艾琳，冯·冈瑟）成为富有同情心的人。但由于爱与关怀也成了一种束缚，所以马斯顿的设计里神奇女侠总是被捆绑，我们不知道这个设定是否出于马斯顿的特殊需要。库克和凯伦则关注真言套索所具有的真理力量。规则一、受真言套索束缚者必须回答所被问及的问题。规则二、受真言套索束缚者必须以自己认定属实的答案作为答复。但当真言套索被使用到神奇女侠自己身上时，却会陷入逻辑悖论，库克和凯伦以神奇女侠的镜像比扎拉的黄金套索为例来解释套索带来的认识论谜题，这有点类似于“说谎者悖论”。读者在这里遭遇到了真理的问题，尤其是对这些虚构的哲学概念来说，何为真实？何为虚构？“不读漫画，你无法理解真理。”有意思的是，库克和凯伦根据神奇女侠的真言套索设置了几个谜题留给读者，甚至还有加分项！ 神奇女侠的故事还将继续，并与所有时代的女性为了自身的解放而共同努力，但女权主义运动必须摆脱男—女的二元结构进行思考，神奇女侠不应该只是“女”性的解放者，而应该同时是男性和女性的解放者。用她比赫拉克勒斯还强壮的神力，比墨丘利更敏捷的速度，源自智慧女神雅典娜的智慧，还有爱神阿佛洛狄忒般的美丽，让女性摆脱男性逻辑建构的社会，尤其是消费逻辑对女性的商品化和性化，让女性可以生而就是女性，并且作为女人活着，在神奇女侠的榜样号召下最终成为引领人类走向自由的女神。 责任编辑：于淑娟

主演：贾玲,郎朗,范丞丞,杨迪,周深,王凯,林允,魏大勋,吴磊,周震,许凯,白敬亭
简介：《青春环游记2》开创“旅行+游戏”的全新综艺模式，打破常规套路。嘉宾组团前往6座最具幸福感的城市，通过游戏赢取不同的吃住行条件，展现最真实的明星状态，在一次又一次的共同努力中，完成一次有意思、有意义的旅行。

主演：王晓龙 (主持人)李乐（主持人）
简介：" 立秋 【唐代】刘言史 兹晨戒流火，商飙早已惊。 云天收夏色，木叶动秋声。 " 译文 从立秋这天的早晨起，暑气渐退而秋天将至，秋风阵阵而起，早已惊动人心。 澄明高远的天空收敛了夏天的景色；高大的梧桐树叶开始飘落，发出了秋天的声音。 注释 1.流火：指农历七月暑气渐退而秋天将至。 2.商飙 [biāo]：亦作“商猋 ”。秋风。 3.云天：高空；云霄。 " 赏析 这是唐代诗人刘言史的一首立秋诗。 刘言史与李贺同时期，工诗，自贺外世莫能比。 其诗歌艺术特色可以用四字概括：美丽恢赡。 这首立秋诗也是如此。 一美在语言。诗人连用四个动词，“戒”“惊”“收”“动”，将立秋这一天气候的变化表现出来，非常形象生动，其中的美感皆在细节处得到体现。 二美在借代。“流火”，借代农历七月暑气渐退而秋天将至。“商飙”，借代秋风。“云天”，借代秋天。“木叶”，借代秋叶。因不直接说秋，而处处借秋，使人意象更为开阔，美感更为深远。 三美在真情。秋天来了，诗人的情绪也随之发生了变化。对于秋天的喜爱可以说是溢于言表。云天下的木叶翻飞，正是诗人对于秋天的一种赞美。 秋之韵味，早已在诗人心间流淌。 一叶惊秋，正是这首诗最好的表达。从此以后，暑气渐退而秋天将至，秋风渐起而惊动人心。云天越加澄明美丽，木叶声中又是一年秋来到。 多彩的秋天，就像这首美丽的诗歌，让人心旷神怡，充满期待。希望立秋后的我们，都能迎来人生的美丽旅途，不辜负岁月静好，山河无恙。 作者：严勇，文学硕士。中宣部学习平台“每日鉴赏”专栏作家。中华诗词协会会员，江苏省作家协会会员，全国青年作家班第三期学员。已出版文史集《泰州史话：运盐河边的城市》，散文集《读书旅行》、随笔集《风韵泰州》。发表文章五百余篇。现为报社编辑。

主演：，
简介：《Gon的旱獭》轻松日常再次上线！獭獭最爱喝可乐，性格懒懒，却经常灵光一闪、突然加速，相信每个人都有突然的自我。在无比真实的生活中，獭獭脑洞大开，突然有无数幻想，让每一件日常小事都变得加倍精彩！懒懒的旱獭，懒懒的你，和獭獭一起快乐抖起来吧！