内详

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第2021-03-24期

一书之约

主演:蓝盈莹
简介:一 与“郭店楚简”“睡虎地秦简”“张家山汉简”,乃至“上博简”“清华简”研究领域所呈现的场面热闹、成绩斐然情景截然不同,海内外学术界对1972年出土发现的“银雀山汉简”的关注程度明显要逊色得多,其相关的研究,亦一直处于一种相对沉寂、鲜乏进展的状态。用宋代大诗人陆务观的《卜算子·咏梅》一词中的词句来形容,那就是“驿外断桥边,寂寞开无主,已是黄昏独自愁,更著风和雨”。 这其实并不奇怪,较之于在制度文化层面唱主角的古代法律、较之于在思想文化领域挑大梁的儒家、道家思想,兵家学说的研究,在整个学术版图上乃是微不足道的配角,被边缘化当属自然。用一个例子就足以说明兵学在整个中国传统学术体系中的“尴尬”:兵家著述在《汉书·艺文志》中尚有自己独立的门类:“兵书略”,其所著录的“兵书”类图书达到“五十三家,七百九十篇,图四十三卷”,可谓“蔚为大观”,然而,将近2000年过去,天下图书的品类与数量不知增加了几十倍、几百倍,到了清代乾隆年间编纂《四库全书》,兵家不仅仅沦落为“子部”中的附庸,地位毫不起眼(这在晋代荀勗编撰《晋中经簿》、南朝萧梁阮孝绪编著《七录》时即已肇始,到唐代编撰《隋书·经籍志》更完全成型,“四库”馆臣只是承其统绪而已),而且入选的书目也少得可怜,只有区区20种而已,像《鹖冠子》《历代兵制》《武备志》《翠微先生北征录》《车营扣答合编》《投笔肤谈》《筹海图编》《百战奇法》《火攻挈要》《治平胜算全书》等重要兵书都被摈弃不录。由此可见,在一般人的心目中,在梳理与考察中国传统文化过程中,兵学乃是可有可无的角色,几可忽略不计了。银雀山汉墓竹简的主体成份既然是《孙子兵法》《孙膑兵法》等古代兵家文化,其遭受主流学术界的冷遇应该是毫不奇怪的,而其研究与总结缺乏热度、相对滞后也完全是势所必然、理有固宜的。 但是,我个人认为,1972年山东临沂银雀山西汉古墓出土的兵书竹简之学术价值是不容低估的。仅仅就汉简本《孙子兵法》的发现而言,它对于破解历史上两孙子之谜、判断《孙子兵法》成书的大致时代、釐定《孙子兵法》“十三篇”的篇章次序、对勘《孙子兵法》传世本的文字内容、释读《孙子兵法》的某些疑难章句、阐明《孙子兵法》的相关军事原则、深化有关孙子所处时代社会变革性质的认识、梳理《孙子兵法》与“古司马兵法”之间的渊源关系、佐证传世古籍的流传规律、恢复或接近《孙子兵法》的原典状态,都具有重大的文献学术价值。至于《孙膑兵法》的重见天日,《六韬》佚文、《尉缭子》佚文以及众多佚名古书的大量面世,更是为兵学文化的研究进一步深化注入了强大的活力。其意义值得高度重视,而相关研究予以加强和深入也是应有之义,毋庸置疑。 在诸多银雀山汉墓出土的竹简中,《孙子兵法》佚文五篇是重要的组成部分。它不仅具有文献学的价值,更不乏历史学的意义。然而,学者对此多不措意,这应该讲是一个遗憾。今不揣谫陋,略为之说,抛砖引玉,希望对开展《孙子兵法》一书以及先秦两汉兵学的研究有所裨益。 二 " 临沂银雀山汉墓竹简《孙子兵法》佚文,根据竹简整理小组的考定,比较明确的共有5篇,分别为《吴问》《见吴王》《黄帝伐赤帝》《四变》以及《地形二》。通过对其内容的考察,我们认为从性质上,它可以分为三个类型,一是有关孙子本人生平事迹的记载,如《吴问》记叙孙子与阖闾讨论、预测晋国政治发展大势,深刻揭示了孙武的政治见解和进步倾向,表明孙子不但是卓越的军事家,同时也是很有头脑的政治家。《见吴王》追叙孙子与阖闾的君臣际会,重现孙子吴宫教战的戏剧性一幕,内容较司马迁《史记》所叙更为翔实。它们在某种程度上可以补充《史记》本传叙述孙子行事上不足、单薄之缺憾。二是对《孙子兵法》本文中有关原则或提法的补充性阐释与说明,如《四变》即为对《孙子兵法·九变篇》中“途有所不由,地有所不争,城有所不攻,军有所不击”之缘由的具体解释。如它说明“城之所不攻者”:“曰:计吾力足以拔之。拔之而不及利于前,得之而后弗能守。若力(不)足,城必不取。及于前,利得而城自降,利不得而不为害于后。若此者,城唯(虽)可攻,弗攻也。”[参见《银雀山汉墓竹简》(壹),文物出版社1985年版,下同]将“城有所不攻”的道理,说明得一清二楚;《黄帝伐赤帝》,则显然是就《孙子兵法·行军篇》中“黄帝之所以胜四帝”一语做出明确的说明,叙述历史事迹,从中阐明战争制胜的基本条件,“休民,孰(熟)穀,赦罪”。三是不见于存世本《孙子兵法》的兵学论述,如《地形二》。 认真通读和分析汉简《孙子兵法》佚文,我们不得不承认,其学术意义不言而喻,这首先体现在它具有重大的文献学价值,对于帮助我们深化有关《孙子兵法》成书年代、《孙子兵法》篇目、内容之增益、孙子人物史实的研究,价值显而易见。 《孙子兵法》一书究竟有多少篇数?字数大致为几何?这在历史上是存有疑问的。一般通行的观点,认为《孙子兵法》的本文为“十三篇”,字数在5000字左右。应该说这是比较靠谱的看法,也得到文献史料的支撑。像篇数问题,《史记》的说法是“十三篇”,《史记》本传就明确说明“子之十三篇,吾尽观之矣”。又称:“世俗所称师旅,皆道《孙子》十三篇,《吴起兵法》,世多有。”而字数问题,东汉高诱同样指出《孙子兵法》其书篇幅应为“五千言”:其注释《吕氏春秋·上德》“阖庐之教,孙、吴之兵,不能当也”曾有言:“孙、吴,吴起、孙武也。吴王阖闾之将也,《兵法》五千言是也。” 但是,问题是在东汉班固的《汉书·艺文志·兵书略》相关著录中,《孙子兵法》的篇数有了急剧的增益与膨胀,居然多达“八十二篇”:“《吴孙子》八十二篇,图九卷。”众所周知,《汉书·艺文志》所据之本为刘歆的《七略》,而刘歆《七略》又渊源于其父刘向之《叙录》,这表明,早在西汉时期,《孙子兵法》的篇数卷目就有了“八十二篇”的另一类统计之说法。而据与司马迁同时代人东方朔的叙述,《孙子兵法》的文字亦远远超过了“五千言”之数,“年十三学书,三冬文史足用。十五学击剑,十六学诗书,诵二十二万言,十九学孙吴兵法,战阵之具,钲鼓之教,亦诵二十二万言。凡臣朔固已诵四十四万言”(《汉书》卷六十五,《东方朔传》)。这“二十二万言”之中,当然不仅仅是《孙子兵法》,还包括了《吴子》等其他兵书,但《孙子兵法》不止“五千言”,当是殆无疑义的,我们认为,东方朔所言《孙子》文字数的依据,应该是“八十二篇”而非“十三篇”。 正因为同在西汉时期就存在着《孙子兵法》在篇数、文字方面统计上的差异与分歧,所以,唐代张守节在《史记正义》中就认为《七录》将《孙子兵法》分列为上、中、下三卷是正确的,“《七录》云《孙子兵法》三卷,案:十三篇为上卷,又有中、下二卷”,即认为“上卷”为《孙子兵法》原始本文,即“十三篇”,而“中卷”与“下卷”则为孙子后学所撰,附益于孙子名下而流传。而东汉末年大军事家曹操则对这些依托于孙子的增益内容很不满意,认为“而后世人未之深亮训说,况文烦富,行于世者失其旨要”,遂汲汲致力于恢复《孙子兵法》之原貌,“故撰为《略解》焉”,仅仅就“十三篇”作注(见《孙子序》)。这样,便构成了孙子兵学发展史上的一则公案。 从这个意义上讲,《孙子兵法》其书可以分为“内篇”与“外篇”,“内篇”就是司马迁所称的“十三篇”,其主要内容当出自孙子本人之手(当然也不排除后人的一些附益,如“其下攻城”之后的“攻城之法,为不得已……”一大段文字,就很有可能是后人解释为何“攻城”为“下”策的增益内容)。而“外篇”则为除“十三篇”之外的“八十二篇”之文字,当出自孙子的后学或认同、依从孙子兵学理论的佚名兵学家之笔下。问题是,在汉简《孙子》佚文出土之前,我们对所谓《孙子兵法》“外篇”的情况并不了解。而现在通过这五篇佚文,我们就能对所谓的“外篇”有一个具体而形象的认知,可以直观地就“外篇”的主旨、内容、特色展开全面深入的讨论,从而在此基础上进一步梳理和分析“十三篇”与“八十二篇”之间的衍生关系,为解决《史记》与《汉书·艺文志》有关《孙子兵法》一书著录上分歧的疑案创造有益的条件,这显然是值得庆幸的。 三 关于《孙子兵法》的作者与成书年代,长期以来,学术界也是众说纷纭,莫衷一是。在疑古思潮的影响下,不少学者不承认孙子拥有《孙子兵法》一书的著作权,也否定《孙子兵法》的主体内容形成于春秋后期。这些怀疑意见总括起来,大抵不外乎以下几种: 第一,论说历史上本无孙子其人,《孙子兵法》十三篇系战国时人所伪托。主张这一说法的人主要有南宋的叶适、陈振孙、清代的全祖望、姚际恒和现代学者钱穆、齐思和等。他们的怀疑依据主要是两点:《左传》等史籍未载孙武的事迹,“孙武为大将,乃不为命卿,而左氏无传焉”;《孙子兵法》所反映的是战国时代社会状况和战争特色,时代特征明显晚于春秋。由于这一派既怀疑《孙子兵法》其书,又怀疑孙武其人,态度最为坚决,故可以称作为彻底怀疑论者。 第二,历史上虽有孙武其人,但《孙子兵法》一书则断非其人所著。持这一观点的代表人物有北宋的梅尧臣,清代的姚鼐,现在的梁启超、黄云眉等人。这派学者怀疑、否定《孙子兵法》为孙武所著的主要依据,不外乎一条,即孙武是春秋时人,而《孙子兵法》“所言皆战国事耳”、书中所言战事规模及战术,虑皆非春秋时所能有也”,因此书的作者不可能是孙武本人。由此可见,这一派在孙武其人其书问题上,实际上是采取了“存其人而疑其书”的态度。 第三,《孙子兵法》与《孙膑兵法》实为一书,其真正的作者是战国中期的孙膑,即使退一万步讲,其书也是导源于孙武,而完成于孙膑。持这一观点的有钱穆、陈启天等现代学者以及日本学者斋藤拙堂、武内义雄等人。可见,关于孙武其人其书真伪性这场笔墨官司,已越出国界而打到海外去了。这一派的观点之所以提出,当缘于历史上《孙膑兵法》久已亡佚,而今本《孙子兵法》而又多呈战国时代特征,故很自然地将孙武与孙膑混为一谈,将两部不同时代的兵书视为一体。从这个意义上讲,这一派的意见可以命名为张冠李戴。 除上述三种主要怀疑论调外,还有一些影响稍逊的否定观点。如清代牟庭关于孙武就是伍子胥,二者实为一人的说法。由于其说过于离谱,因此很少有人信从。 而汉简《孙子兵法》佚文的发现,则为解决《孙子兵法》作者与成书年代提供了比较确凿的证据。0233号竹简上书“吴王问孙子曰……”(《吴问》),0108号汉简上书“齐威王问用兵孙子曰……”,这充分证实孙武仕于吴,孙膑仕于齐,历史上各有其人,各有兵法传世,且与《史记》和《汉书》关于两个孙子的事迹和著作的记载相吻合。这不仅使失传千余年的孙膑著作得以重见天日,而且也使怀疑孙武其人的有无和《孙子》是否孙武所著的疑案得以澄清,真可谓是千年聚讼,一朝涣然冰释。 尤为重要的是,《吴问》中孙子关于晋国政冶走向的天才预测,非常有说服力地证实了《孙子兵法》一书应该是成书于春秋晚期。 《吴问》篇的晋国政治发展趋势预测,是“六卿”政治格局的重新洗牌,在所难免,赵氏一族将在残酷的政治搏杀中笑到最后,成为终极胜利者:“至于赵氏家族的情况,则与上述五家大不一样。六卿之中,赵氏的亩制最大,以一百二十步为畹,二百四十步为亩。不仅如此,其征收租赋向来不过分。亩大,税轻,公家取民有度,官兵数量寡少,在上者不致过分骄奢,在下者尚可温饱生存。苛政丧民,宽政得众,赵氏必然兴旺发达,晋国的政权最终要落入赵氏之手。” 可见,在《吴问》篇中,孙子准确地预测到晋国大致的政治演变格局与趋势,即六卿专权局面无法长期维系,一定会按照政治发展变化的内在逻辑打破相对平衡、逐步决出胜负的。而按孙子自己的认知,六卿出局的顺序,就应该先是范氏、中行氏,接着是智氏,再就是韩氏、魏氏,最后由赵氏取得晋国政权,完成类似田氏取代姜齐的历史性一幕。 从预测的历史进程绝大部分具有准确性质的层面加以考察,《吴问》的史实可靠性毋庸置疑,这场君臣对话当实有其事,时间当在范氏、中行氏尚未败亡之前,下限不可能早于攻灭智氏的前453年晋阳之战。但是,孙子的预测中,又未能预见到“三家分晋”的结果,而错误地判断韩氏、魏氏将步智氏的后尘,会被赵氏所翦灭,这显然是个严重的缺漏。但正是这种误判的存在,恰好证实《吴问》作为史料的原始性与确切性,而绝非后人所伪托。因为如果是后人所比附依托,则应该是避免犯与“三家分晋”史实相扞格的常识性乖误,方枘圆凿,留下破绽,而一定是环环相扣,自圆其说。 显而易见,《吴问》的发现,对我们认定《孙子兵法》一书的成书年代的确大有裨益,既然,作为“外篇”的《吴问》其成文时代尚且可以判断为在春秋后期的晋国“六卿专权”期间,那么,作为《孙子兵法》核心主体“内篇”之“十三篇”,其成文的年代,亦应该是与此同时甚至于更早。 四 对司马迁《史记·孙子列传》所载内容的印证与补充,也是汉简《孙子兵法》佚文的历史文献学价值的具体体现。司马迁写作《史记》的态度是认真和严肃的,在史料搜集与鉴别方面可谓是竭泽而渔、旁征博引而又审慎考究、提玄钩要,其《太史公自序》对此曾有生动的描绘:“悉论先人所次旧闻,弗敢阙”,“史记石室金匮之书”。然而由于种种原因,《史记》中有关史实的记载与考定,也并非无瑕可击、尽善尽美,方枘圆凿、自相矛盾者有之,如《晋世家》与《赵世家》关于“下宫之难”记载上的歧异(参见拙作《真相难觅,赵氏孤儿的历史重构》,刊《中华读书报》2015年1月23日),又如,晋、吴“黄池之会”上由谁主盟,率先歃血?《秦本纪》《晋世家》《赵世家》均称吴王夫差为盟主,而《吴太伯世家》则谓晋定公为盟主。意气用事、情大于理者亦有之,如《李将军列传》中对李广的一往情深、多所回护,并没有百分之百做到“不虚美,不隐恶”这一点。 当然,更明显的问题是,局囿于史料的限制,有些传主的生平事迹记载内涵上比较单薄、苍白,像《孙子吴起列传》中有关孙子生平事迹的描述,基本上只是写了一则“吴宫教战”的故事,除此之外,只有概括性的抽象提炼,“西破强楚,入郢,北威齐、晋,孙子与有力焉”。《吴问》中孙子与吴王阖闾的精采对答没有写入,而其劝阻阖闾在条件不成熟情况下大举伐楚的言论,“民劳,未可,待之”等等,也散见于《吴太伯世家》,不见本传载录。正是因为无太多实质性内容可记载,司马迁也只好以“能言之而不必能行之,能行之而不必能言之”这种话来施行“障眼法”,予以自我解嘲。这不能不说是一种缺憾。 即使是“吴宫教战”一事,《史记·孙子列传》的相关记载也显得比较突兀,人们在其中所看到的只是一个相当奇谲、不尽合理的故事。始且暂不论其字数偏少,仅仅350余字而已,更是由于孙子勒兵杀姬的描述过于剑走偏锋了,它虽然说明了“慈不掌兵”的道理,使得孙子执法严明、令行禁止的治军原则与能力风貌跃然纸上、凛凛生威,但毕竟给人以冷血残忍、视生命如草芥的负面印象。毋怪乎,宋代叶适对此生发其事过于“奇险而不足信”的感慨,并进而怀疑孙子其人其事的历史真实性。 但是,汉简《孙子兵法》佚文《见吴王》的出土,则帮助我们看到了或许当年司马迁所未曾见过的“吴宫教战”另一个版本,它除了证明,像“司马穰苴辕门立表斩庄贾”一样,“吴宫教战”当时也普遍流行于社会上,成为民间认知“严格治军”原则与做法的一个形象生动之典范案例之外,更丰富了故事本身所具有内涵,进一步建构并完善了故事的内在逻辑,更合乎情理,而可以洗刷掉叶适给孙子扣上的“奇险而不足信”的帽子。 《见吴王》现存简文为500余字,但据该篇简文结尾处所附识的数字判断,全文原有字数当多达1000余字(参见熊剑平、黄朴民《简文〈见吴王〉与〈史记·孙子列传〉关系考论》,《中国人民大学学报》2012年第6期)。从文字篇幅上,几为《史记·孙子列传》文字数的3倍。尤为重要的,是《见吴王》所记叙的“吴宫教战”情节,无论是完整程度,还是生动程度抑或曲折程度,均远超《史记》本传的相应叙述。在《见吴王》中,孙子开门见山地表述了自己的战争观理念,对吴王阖闾“好兵”的主张加以批评:“兵,利也,非好也;兵口(也),非戏也。”这是与传世本《孙子兵法》所倡导的“慎战”思想相呼应、相吻合的;“兵者,国之大事,死生之地,存亡之道,不可不察也”,“合于利则动,不合于利则止”,“主不可以以怒而兴师,将不可以愠而致战”。这样卓荦不凡的见识,树立起孙子高大的形象,令人对其钦佩有加。而有关让宫女操练的描述,《见吴王》中孙子的行为,则更是合乎情理与逻辑。面对吴王所提的“小试勒兵”的要求,孙子曾经就具体对象提供了诸如贱者、贵者等多个选项,这中间当然也包括了宫女,这本来是孙子的诙谐,不无调侃的成份,谁知吴王顺坡下驴、趁机和孙子较真起来:就依先生所言,用宫女来“小试勒兵”。孙子见弄假成真,赶紧婉拒,以“妇人多不忍”为借口,请求吴王收回成命,更换“勒兵”训练之对象。这么一来,反而平添了吴王的疑虑,觉得孙子是大言炎炎,是玩假的。所以,吴王斩钉截铁加以拒绝,看孙子怎样来收场。在这样的情势下,孙子只能遵命行事,让宫女来作“勒兵”的对象,于是才有接下来的斩吴王宠姬以立威的故事发生。 由此可见,按《见吴王》简文的记载,孙子以宫女教战,是被动的应对,属于形格势禁、迫不得已之举。他并非视生命为草芥,而是一位具有浓厚人情味的帅才。这样一波三折、柳暗花明的记载,自然要比《史记》本传同一事件记载上的生硬、突兀来得合理,使孙子的历史形象显得更为饱满和人性化。 但是,与此同时,《见吴王》的出土,也可以起到与《史记·孙子列传》进行互证的重要作用,它从一个侧面证实了《史记》有关“吴宫教战”的记载并非无本之木、无源之水,属于空穴来风、为“小说家言”,而是有实实在在的文献做依据,做支撑的,不是“孤证”,而为“铁证”。《见吴王》只是丰富和细化了“吴宫教战”的具体内容,使之更富有生动性、形象性。它与《史记》本传的相关内容,起到了互为印证、相形益彰的作用。 五 汉简《孙子兵法》佚文的又一个重要价值,在于它蕴涵有大量的历史文化信息,反映出鲜明的时代文化精神,通过对它的解读,有助于我们更好地了解先秦时期列国政治格局的演变,认识当时大国间战略互动关系的特征,值得深沉玩味,细细斟酌。 在汉简《孙子兵法》的五篇佚文中,《吴问》或许是相对比较重要的一篇。是篇记叙了吴王阖闾与孙子之间就有关晋国政局走向问题所作的详尽分析与精辟预测。吴王向孙子提出了“六将军专守晋国之地。孰先亡?孰后存”的询问,而孙子则根据自己对春秋大势的观察和对历史经验的分析研究,就晋国未来的政局变迁做出了高明切实的战略预测判断。可谓胸有成竹,运筹帷幄。 但是,在今天,我们可以进一步深究,为什么吴王所关心的对象是晋国,而不是楚国、秦国、宋国、郑国、鲁国、越国,或孙子的故国……齐国呢?当时还不曾开打柏举之战,争霸中原对吴国来讲,还是十分遥远的愿景,关心与自己遥不相及的晋国政治动态,与吴国又有何相干?这里面到底又有什么蹊跷?不过,如果考察春秋时期的国际战略格局演变、大国关系的互动,我们便能认识到,吴王阖闾与孙子关心晋国政治生态,将了解与掌握晋国政局走向置于优先考虑的位置,乃是势所必然、理有固宜的做法。 春秋大国争霸的主线是晋、楚相争。在这个过程中,远交近攻,从侧翼制衡与打击对手,是大国在争霸中原时最热衷于玩的一手,这方面晋国做得尤为老练,几乎进入了炉火纯青、出神入化的境界。这中间,联吴制楚,是晋国军事外交上的重要一环。 晋国出于同楚国争霸争斗的需要,采纳楚亡臣申公巫臣联吴制楚的建议,主动与吴国缔结战略同盟,让吴国从侧面打击楚国,以牵制楚国势力的北上。吴王寿梦二年(公元前584年),晋景公派遣申公巫臣出使吴国,随行的有一定数量的兵车和步卒,“以两之一卒适吴,舍偏两之一焉”。让他带着特殊的使命,一步步地实现晋国扶植吴国、借吴制楚的战略目标“与其射御,教吴乘车,教之战阵,教之叛楚”(《左传·成公七年》)。 日渐强大起来的吴国,正需要寻找大国作自己的后台,以增加自己在列国角逐中的筹码。现在晋国主动找上门来,自己何乐而不为,于是就欣然接受晋国的主张,坚决摆脱了对楚国的臣属关系,并积极动用武力,同楚国争夺淮河流域,使楚国陷于两面作战而疲于奔命,逐渐成为楚国的强劲对手、心腹之患。“吴始伐楚。伐巢、伐徐……子重、子反于是乎一岁七奔命。蛮夷属于楚者,吴尽取之”(同上)。 巫臣通使吴国,还给吴国带来了中原地区先进的军事文化和战术,促成吴国军事实力的增强。原来吴国地处南方水网地带,军事上以水战为主,陆战只有少量的步兵。巫臣给吴国带去兵车,并“教吴乘车,教之战阵”,这样一来,吴国开始拥有自己的车战兵团,兵种配置更加齐全,能够适应各种复杂的战场情况,从而逐渐抵消了楚国在兵种和战法上的固有优势。 由此可见,吴国与晋国之间,具有一种十分牢固的战略同盟关系。这种战略同盟合作关系,自吴王寿梦开始到吴王阖闾主政阶段,已长达70年有余。吴国要谋求进一步的发展,自然要优先洞察和把握主要同盟者的政治动向,这样,才能赢得战略上的主动,不至于在押宝上押错对象。这完全符合《孙子兵法·九地篇》所倡导的“不知诸侯之谋者,不可预交”之原则。所以,吴王与孙子才会这么关心晋国的政治生态变化,这叫做“未雨绸缪”“谋定而后动”,恰恰是孙子兵学“先计而后战”思想在军事外交决策方面的生动体现。换言之,孙子的“不知诸侯之谋者,不能预交”基本原则,通过《吴问》篇的内容而得到了形象化的诠释,而春秋时期晋、吴战略同盟关系的重要性与有效性,也凭借《吴问》篇的主旨乃从一个侧面获得了必要的佐证。汉简《孙子兵法》佚文的历史学意义与价值于此可见一斑。(黄朴民)
蓝盈莹
全36集

邮差

主演:冯远征,濮存昕,梁丹妮
简介:因为《叛逆者》,顺带的看了《邮差》。想不到一遍看完,久久的意难平,二遍重刷之后,只留下淡淡的忧伤。 说到底,生逢乱世,女人的命运犹如浮萍,在飘飘荡荡中了此残生。 " 正儿八经的男人 苏丽娜接到的第一个任务是,不惜一切代价接触周楚康。市长随从的官职,让他具有很大的情报价值。 女追男隔层纱,何况是一位让人见了心动过速的气质美女。苏丽娜只需要在合适的时间出现在合适的地点,一切就水到渠成,21岁那年她如愿成了军官太太。 男人年轻有为,深深地爱着国家也爱着她。只不过是一个钢铁直男,只愿意和敌人正面刚。 为了国家,周楚康抛弃了心爱的她,一身戎装上阵杀敌。临行前的那一夜,他们紧紧相拥,太多不舍都尽在不言中。 苏丽娜的任务和她亲爱的男人,随着她的放手,一同失去。她说:“我怎么能够阻止一个男人去爱他的国家呢!” " 读者心中最具男友力的第二任 蛰伏两年多以后,苏丽娜有了新的任务,走近一个叫秦兆基的男人。 美人的特殊价值在于总能让男人一见倾心。秦兆基不例外,他说在老同学周楚康的婚礼上,一眼爱上了新娘子,他在心里感叹,新郎为什么不是我。 亚麻的白衣,一纸折扇,不慌不忙的调调,秦兆基俊雅温柔的形象呼之欲出。 在他们同居的时日里,秦兆基对苏丽娜的体贴到了极致。他总能不露声色的把情报故意传递给他的爱人,装作不经意的化解她的尴尬,让一个谍战女特工不费吹灰之力就体现了自己的价值。 用自己的情报把自己出卖,身中两枪还要遭受怀疑。就算这样,秦兆基依然很温柔的看着自己心爱的女人,告诉她:“傻丫头,我们从来就没有同床异梦过。” 他早已预想到了今日,怕不能再护苏丽娜周全,提前给她找好了退路。这份深情,应该是无人能及。 秦兆基的结局:趁医生和护士不在,秦兆基撕裂自己的伤口。他躺着血泊中,却更像是躺在鲜花丛中那样安详与满足。 " 三任,是无可选择的归宿 仲良是邮差,或者说是靠邮差身份遮挡的地下工作者。 他的第一个任务是给苏丽娜送情报,当然还是不出意外的一眼沦陷。怪只怪那个女人太过风情,举手投足间都足以让人失魂落魄。 仲良的爱情从暗恋开始,然后是偷窥,而后不得已放手,有了自己的妻。 他的妻也是组织上分配的,暗杀组成员,一个面冷心更冷的女人。 她的第一任丈夫被斩首示众,她的心从那一刻死了,只留一个冰冷的躯体苟且活着。 仲良和秀芬的结合,只为了各自的行事方便,无关爱情。 刺杀日本情报员和秦兆基的那一晚,秀芬也牺牲了。落单的仲良和苏丽娜组成了新的一对夫妻。这期间,苏丽娜是拒绝的,但她拒绝不了活着,茫然的活着。 如果她冒险留在上海,也许是另一个故事了。 " 谁是风筝? 以前看谍战片,认为风筝就是特工,是情报人员。看了邮差,我觉得特工苏丽娜们只是风筝的线,她努力接近的男人才是风筝。 放飞了风筝周楚康,马上把线接在秦兆基身上,这样放风筝的人,才能源源不断的看到远处的风景。 打入敌人内部,却发现敌人原来是自己人,有着报效国家一腔热血。策反,一直是谍战剧的重头戏,如今看来还真是不难。他们只是跑偏了方向,纠正过来就好。 " 苏丽娜究竟爱谁? 三个男人都不是她自己选的,只不过为了革命需要,苏丽娜凭借美色,主动送上门做了太太。 “你有没有爱过我?” 苏丽娜和前夫的最后一面,真的是太虐心了。明明那么相爱,却只能装作无动于衷。 周楚康一回到上海就找她,不惜动用军方和帮会的力量,还找遍了每一个墓地。可惜他一直不知道妻子的特工身份,无法理解她一再嫁人。 再次看到周楚康的那一刻,苏丽娜一动不动,她只能听见自己的心跳。错过了就是错过了,她能怎么样呢? 你有没有爱过我?听到前夫的这一句话,苏丽娜站在门口,慢慢挺直了脊背,脸上的表情也一点一点变得慵懒而淡漠,好像回到了当年,又成了那个风姿卓越的军官太太。 此处无声胜有声。已做他人妇,怎能让相思出口。苏丽娜只能用当年姿态,证明她没有忘掉曾经的过往。 女人最爱的永远是心甘情愿为之付出的第一个男人。就算秦兆基也很好,对她来说更多是感动,不是爱情。仲良是退路,是归宿,是无可选择的生活。 苏丽娜和前夫因相知而相爱,只可惜前夫误会太深,带着对她的深深思念躲过了枪林弹雨,最后却因却满怀失望,死在了朝鲜战场。 如果没有战争,该是白头偕老的一对。 秦兆基的温柔深情最动人心,可惜太过于轻视自己的生命,什么情报都往外泄露,害自己英年早逝。刀口舔血的生活,让他留了后手,那一手没留给自己,只留给最爱的那个女人。 如果他格外小心,应该能如愿做了苏丽娜的新郎。 有三个如此优秀的男人前赴后继,为自己献出生命,作为女人,苏丽娜也不枉此生。 读者最初的意难平,也就变成淡淡的忧伤。都是天地间的过客,论什么岁月悠长呢?
冯远征,濮存昕,梁丹妮
HD

拉拉行不行

主演:Samanta,Caicedo,Maria,Juliana,Rangel,Diego,Naranjo,Patricia,Loor,Monserrath,Astudillo,Miranda,Zepeda,Mar,Coronado,Alvarez,Aricò,Arévalo,Ana,Belen,Bermeo,Alejandra,Torres,Cerda
简介: 自从林允和王大陆的《一吻定情》在全网上线之后,关于他俩的话题就没有断过。 " " 光演技到底尬不尬就已经议论声一片,不过我们今天不是来讨论他们演技的,而是跳一步,来说说电影的推广曲《一百个不喜欢你的方法》的幕后歌手们。 先说这首歌歌词很戳心,歌词里表达的,当遇见真爱时候,虽然有一百种“戒掉喜欢你”的方法,但是心里还满是你。引起许多年轻男女的共鸣。 " 这首戳心歌的演唱者是“房东的猫”,也就是下面这两个妹子。 " 头发长一些的叫王心怡,大家都叫她小黑,是个笑起来干净温暖的姑娘。也是乐队的主唱,就像我们刚听到的歌声干净清澈。 " 短发的是吉他手吴佩玲,一个酷酷的女孩。俩人都是94年出生。 " 在说她们的八卦前,先了解下她俩的音乐历程,我们以时间线为轴。 两个妹子组合在一起可以说是偶然,她们都在中南财经政法大学读书,王心怡小黑学的是动漫专业,吴佩岭在财税学院。 " 在上大学时候,某天走在路上,吴佩岭误认为对方是自己朋友而上前打招呼,结果就这样误打误撞成了真正的朋友。更巧的是俩人有着共同的兴趣爱好,于是一拍即合在2012年前后成立民谣小组合,去咖啡厅演出。 " 有次她们和咖啡厅老板谈事情的时候,老板说你们要有个名字,我们才好帮你们做宣传,结果有天她们在下楼梯的时候看到对面房顶有一只猫,于是商量取名“房顶的猫”,但后来觉得有些奇怪,就改名“房东的猫”。这个名字让人联想到午后的阳光,摇摆着的树荫,以及高高屋顶上那只慵懒的大肥猫,像她们一样,随性又简单。 " 就这样,一人拿着话筒,一人拿着吉他,在学校附近的咖啡店开启了两人的民谣之旅,因为来咖啡店大部分都是校内的人,于是有人把她们两个的视频发到网站上,然后在校内传播开来。 " 2014年,他们在咖啡馆驻唱时翻唱的一首《斑马斑马》忽然登上微博热搜,还有大v的转发,一下子火了,然后被邀请入驻了网易云音乐,在网上也火了起来。 " 随之而来,学校内的粉丝也越来越多,她们大学时光就是在音乐时光中度过的,但俩人一直把音乐作为爱好,没有打算把它发展成事业。 " 直到16年毕业季,她们和很多毕业生一样,毕业即“分手”,刚我们说了,她们没有打算把音乐发展成事业,而是打算去做别的工作,于是商量着离别前在某咖啡厅里办一场告别演唱会。 那天她们所在的城市武汉下的雨非常大,路上的行人很少,结果还是有三百人左右来看她们的演出。 " 演出结束后,有粉丝告诉房东的猫不希望她们就此解散,说到动情之处双双被触动,她们就和一直在做音乐节目的朋友李纤橙(也就是她们后来的经纪人)商量了一下,决定尝试众筹一张专辑,并约定,如果一个月内能卖出四百张专辑,组合就不解散,两个人做全职音乐。 于是按照约定她们的第一首原创单曲《秋酿》发表出来了。 结果没想到在粉丝的追逐下,她们的专辑一个月卖了2000多张,远远大于当初的“目标”,所以她们就抱着初心,坚持把音乐做下去。 2017年房东的猫带着一张“恰逢毕业时,认真做的”专辑进行全国巡演,巡演分为春酒、热夏、秋酿、知寒,分别对应着春、夏、秋、冬几个不同的季节去到不同的城市,算是踏出自己梦想的初途。 " 就这样,她们一直唱到现在,现在这两个妹子改变了许多。最直观的是头发都越变越短,个人风格更明显。 " 小黑是bobo头,配上大眼睛,有点圆盾弱化了年龄感的鼻头,被很多男孩子说是初恋的模样。 " 还有传言说有男生拿着她的照片给催婚的妈妈看,妈妈表示灰常满意,(不知道后来是怎么处理的!) " 总之是一个有才有天使嗓子还长出自己风格的小仙女。 " 而吴佩玲则成了妹子中最帅的、帅气中超高冷,高冷而又有才华的吉他手兼编曲的短发少女,干净利落。 " 但是也因为俩人外表的关系而有一些传言,比如有人说小黑和吴佩玲是情侣,不过小黑曾经说过自己的择偶标准。 她说自己喜欢戴眼镜背双肩包。 " 身高一米八以上,真诚简单纯粹的暖男。 " 而吴佩玲则被传言貌似有过一个叫670的女朋友,(但是现在好像分手了。) 挖酱翻遍了全网,看到一个和她们一个学校,叫670的女孩子。定位是重庆。 " 恰巧房东的猫有一首歌叫《等我们老了,就定居在重庆》,歌词里有一句“你喜欢小猫,我要养一只笨狗”。 " 而670的微博曾发过一组狗狗的照片,有粉丝评论的就是这句歌词。 " 而且挖酱翻到这个女孩子同样是歌手。 " 所以不知道是不是就是她了。 " 不管怎样,爱情本来就不分性别,希望每个人都能找到自己的幸福。 " 好了,接着说房东的猫,外形变了,唱歌生涯也有了小的变化,从爱好发展成职业,但是她们没有膨胀,绯闻八卦神马的几乎不存在。 只静静开着自己的演唱会。 " 到处学习拜访。 " 同时给很多影视剧配主题曲、插曲等,除了我们开头说到的她们唱了《一吻定情》的推广曲之外,还唱了《悲伤逆流成河》插曲《给妈妈》。 以及给《我是江小白》配唱主题曲《至此》等等。 因此受到越来越多的肯定。 俩人实现了音乐的梦想外,也实现了保存当初那颗纯粹的心,把“偶然”越走越好的梦想。 这是很多公众人物比较难做到的。 " 所以最后希望挖酱的美少女们也能做一个懂事却不世故的大小孩啊。
Samanta,Caicedo,M..
完结

经典戏剧中的爵士演员

主演:大卫·田纳特
简介: " 如果说当下最火的美剧,肯定非《权力的游戏》最终季莫属,第一集播出当晚(美国时间4月14日晚),就取得了1740万人次的收视记录,刷新hbo频道收视记录。 《权游》席卷荧屏,与之同期播映的美剧都无法与之匹敌。 但刚刚归入迪士尼麾下的fx频道,凭着“明知山有虎,偏向虎山行”的胆量,在《权游》最终季回归的同一周,推出了一部新剧,在烂番茄网站一举拿下82%新鲜度的成绩,与83%新鲜度的《权游》最终季几乎打成平手。 这就是传记题材的《福斯与沃登》。 " " "《福斯与沃登》和《权游》的烂番茄成绩不相上下 不过,对比《权游》在豆瓣上超过5万的“在看”人数,只有200多人“在看”的《福斯与沃登》实在惨了点。 " "《福斯与沃登》的“在看”人数和《权游》完全不是一个量级 讲真,看到这部刚刚开播的新剧这么受冷落,我是真有点替它抱不平的,因为无论从背景故事取材,到创作团队,再到演员表现,《福斯与沃登》完完全全是顶!配!级别的。 01 这360度环绕立体声式的“顶配”,首先要从《福斯与沃登》讲述的戏中戏——[歌厅]说起。 "诞生于1970年代的[歌厅],一直是好莱坞最高水准歌舞片代表作 1973年第45届奥斯卡颁奖典礼上,[歌厅]凭借10提8中的成绩,当之无愧成为最大赢家。那一年[歌厅]最大的对手是谁呢? [教父]。 如果论当年的颁奖季前哨战绩,[歌厅]导演鲍勃·福斯明显比弗朗西斯·福特·科波拉略逊一筹,但偏偏幸运女神动了动手指,小金人就这样被鲍勃·福斯抱回了家。 "[歌厅]在1973年收获包括最佳导演和最佳女主角在内的8项奥斯卡奖项 《福斯与沃登》就是以导演鲍勃·福斯拍摄[歌厅]的前后经历为主线,讲述了福斯与他的缪斯,爱人格温·沃登之间互相启发与互相成全的大半生。 鲍勃·福斯是好莱坞和百老汇不灭的爵士之魂,无论是执导的电影[歌厅]和[爵士春秋],还是音乐剧《芝加哥》,时至今日都是备受推崇的经典。 格温·沃登则是百老汇常青树级的音乐剧女星,先后4次获得托尼奖,舞台生涯从1950年代一直延续到到1970年代。 "福斯与沃登是名副其实的“百老汇伉俪” 本来是一对神仙眷侣,但鲍勃·福斯似乎总也克服不了那点该死的才子风流,格温·沃登又不愿原谅丈夫对婚姻的背弃,于是两人在1970年代初协议分居。 彼时福斯正好忙于他的绝世之作[歌厅]的创作,《福斯与沃登》便将镜头对准了这段对于两位舞台天才来说,百味交集的往昔。 02 说福斯与沃登是人中龙凤,一点都不夸张。 什么人能担此重任,去讲述两位音乐剧界前辈的往事呢?这个人的来头也不小。 《福斯与沃登》导演托马斯·凯尔的名字,和近两年一部现象级的音乐剧《汉密尔顿》分不开。 "《汉密尔顿》可是如今百老汇最当红的剧目 《汉密尔顿》有多火?早在这部戏还是外百老汇剧目时,就一票难求,到了百老汇,总计票房达到几千万美元的预售票,在开票当天短时间内就被观众抢购一空。 单周演出票房也是轻轻松松超过300万美元,一再刷新百老汇最高票房成绩(注:百老汇音乐剧平均周票房约为100万美元)。 就连演出的录影版权,都被好莱坞的电影公司炒到5000万美元的天价。 坊间甚至有流传这样的说法:“不看《汉密尔顿》,枉为美国人。” 就连美国前总统奥巴马开玩笑时都会提到这部戏:“我和迪克·切尼只有在对《汉密尔顿》的看法上能达成共识。” 《汉密尔顿》有多牛?它获得了16项托尼奖、7项劳伦斯·奥利弗奖、格莱美最佳音乐剧剧专辑,以及普利策最佳戏剧奖。 托马斯·凯尔,正是《汉密尔顿》的导演。 《汉密尔顿》的另一位功臣,编剧、作曲、编舞兼主演林-曼努尔·米兰达,此次担任了《福斯与沃登》的制作人。 拿奖拿到手软的两位剧圈大佬掌舵,你说《福斯与沃登》叫不叫“顶配”。 "托马斯·凯尔和林聚聚两位“金童”,此番借《福斯与沃登》转战荧屏 不止主创顶配,为《福斯与沃登》保驾护航的fx电视网,在传记题材剧集的开发上独有一招鲜。 两季《美国犯罪故事》,先后揭秘辛普森杀妻案与范思哲遇刺案,2017年的《宿敌:贝蒂和琼》,又钩沉黄金年代好莱坞双姝的恩怨情仇。 并且不久之前,fx刚刚随母公司福斯娱乐集团并入迪士尼帝国版图。 "fx此前曾播出过一系列反响颇佳的传记题材剧集 不仅主创实力不俗,平台经验丰富,《福斯与沃登》的幕后团队一样高手如云。 随手一数,就有曾经参与过[卧虎藏龙]剪辑工作的蒂姆·斯特尔多,为剧集操刀剪辑;[马戏之王]的音乐总监亚历克斯·拉卡莫尔,创作本剧的原创音乐。 这才叫货真价实的“梦之队”…… 03 有了好故事和金牌制作人,《福斯与沃登》的两位主演也是响当当,都是奥斯卡表演奖项提名名单上的常客。 饰演鲍勃·福斯的,是凭借[三块广告牌]拿奖拿到手软的山姆·洛克威尔;饰演格温·沃登的,则是4度获得奥斯卡表演类奖项提名的米歇尔·威廉姆斯。 "两位奥斯卡常客此次在剧中分饰福斯与沃登 福斯是舞蹈演员出身,山姆·洛克威尔虽说有舞蹈功底,但面对剧中大量的舞蹈表演桥段也丝毫不马虎,早在开拍之前就进行了很长一段时间的集训,才敢正式在摄影机前一秀舞技。 对于已经50岁、而且并不是专业舞蹈演员出身的山姆来说,跳舞训练着实让他吃了不少苦。他在采访中说起一件囧事,《福斯与沃登》的首映聚会上,剧组工作人员们忽悠他现场来一段舞,他拗不过大家的好兴致,就和在剧中饰演年轻福斯的小演员贾斯汀·加泽洛一起上了。 两个人这段舞里有个劈叉再站起来的动作,小贾斯汀毫无困难地连贯完成,山姆劈完叉,就再没站起来…… "山姆为了剧中的舞蹈段落,没少在戏外下功夫 米歇尔·威廉姆斯可以说是一位会变脸的演员,早前在[我与梦露的一周]里,就仿佛让一代性感女神在大银幕上重生,这次饰演福斯的缪斯女神格温·沃登,用她自己的话说,“像是做了一个白日梦”。 为什么是一个白日梦呢? 因为早在2014年,米歇尔就曾经在百老汇复排版《歌厅》中饰演过女主角萨莉。从剧中人变成为故事赋予生命的人,也是一段奇妙的缘分。 "米歇尔在剧中的化妆和造型与格温·沃登十分神似 04 一个传记题材的故事好不好看,并不取决于主人公有多了不起。 大多数时候,主人公的失败要比他们的成功更有魅力。这个让天才的人,看起来没那么天才的塑造手法,就是我们常常说的祛魅。 《福斯与沃登》之所以好看,也是因为它把这对舞台伉俪生活中不尽如人意的细微末节讲得平静克制。在片场,他们是既有想法又有激情的创作者,但生活中,不过是和你我别无二致的普通人。 创作[歌厅]时,福斯的出轨让沃登心灰意冷。剧中有一场戏,就是讲沃登在深夜把丈夫轰出门外,无处可去的福斯,只能蜷缩在潮湿街头的电话亭里,一边寻找哪个女人的公寓能够收容他一晚,一边又不愿放下自己那点可悲的自尊。 "名导也有深夜流落街头的颓唐时刻 沃顿呢?也没比丈夫好到哪儿去。虽然是名噪一时的女演员,但想要接到新戏,她一样要去应酬,去客套,去处理表演之外的琐碎杂事。当她听到制作人说,名不见经传的小导演,愣是给她安排了试镜时,她脸上的错愕,完全无法掩饰。 " 米歇尔光是在这短短几秒钟之内,就诠释了沃登的情绪从第一反应错愕,到平复,再到恢复职业假笑,与制作人斡旋的复杂变化 类似的细节还有很多,就像林-曼努尔·米兰达所说,想要复刻黄金时代,几乎是不可能的。那我们成了仰望和缅怀这些如天上繁星一样的天才们,还能做点什么呢? 或许就是像《福斯与沃登》这样,把他们的故事,继续讲述和流传下去吧。 "
大卫·田纳特
完结

姿态 第二季

主演:帕蒂·卢波恩,伯纳黛特·奎格利,安吉里卡·罗斯,Robert J Morgalo
简介:本季时间设定将往后来到1990年代,从麦当娜的《Vogue》发行的那一天开始,继续纽约城voguing的故事,“舞厅”群体走入流行文化和主流,Evangelista之家也必须重新评估自己的目标。 第2季也将更多涉及第1季笼罩的阴云:HIV/艾滋,将更多看到病魔带来的后果,以及相应的医疗,以及作为黑人和拉丁裔无法得到相应治疗,意味着什么。
帕蒂·卢波恩,伯纳黛特·奎格利,安..
HD

第7日

主演:盖·皮尔斯,凯斯·大卫,史蒂芬·朗,罗宾·巴特利特,汉娜·艾琳,瓦迪尔·德尔贝斯,梅杰·道奇,小詹姆斯·希利,特里斯坦·里格斯,克里斯·加卢斯特,米可·麦
简介: 武汉市新型肺炎防控指挥部通告(第7号):武汉发热市民分级分类就医 #武汉全员排查发热病人#【#武汉发热市民分级分类就医#】武汉市新型肺炎防控指挥部通告(第7号):为解决发热门诊等候时间长、床位安排不及时等问题,现就全面实行发热市民分级分类就医服务相关规定公告如下: 一、全员排查发热病人。由全市各社区负责,全面排查所服务辖区发热病人(含已就医和未就医市民),并送社区医疗中心对病情进行筛选、分类。对于需要到发热门诊的病人,各区统一安排车辆送达指定发热门诊就诊,指定发热门诊不得以任何理由拒收病人;对于不需要到发热门诊就诊的病人,由各社区落实在家居家观察,社区负责做好市民居家观察服务工作。 二、分类安排发热病人。已确定或高度疑似的新型冠状病毒感染的肺炎病人,由市卫健委负责,安排车辆送至指定治疗点治疗;疑似的发热病人,留在发热门诊留滞观察;发热情况较轻,还不能确定为疑似的病人,由各区负责接回指定地点隔离观察;确定不是新型冠状病毒感染的肺炎病人,由各区负责送回家中居家观察。(人民日报记者田豆豆) " 责编:蒋莉蓉
盖·皮尔斯,凯斯·大卫,史蒂芬·朗..
更新至02集

特朗普的世界舞台第一季

主演:唐纳德·特朗普
简介:来源:环球网 【环球网报道 记者 张晓雅】“腐败、愤怒、混乱、无能、谎言、衰变。”当地时间16日,美国《纽约时报》编委会发表长篇社论,细数特朗普“罪行”,怒批这位现任总统是“最糟糕的美国总统”,称其竞选连任对美国民主构成二战以来最大威胁。 " 《纽约时报》报道截图 “结束我们的国家危机。”这篇以此为题的社评署名为“《纽约时报》编委会”,文章副标题直接点明,该文章就是针对特朗普。 " 《纽约时报》报道截图 “唐纳德·特朗普竞选连任对美国民主构成二战以来的最大威胁。”文章开篇便直言不讳。 “特朗普灾难性的任期已在美国国内和世界各地造成了严重损害。他滥用职权,否认政治对手的合法性,打破了几代以来将这个国家团结在一起的规则。他将公众利益与他的商业利益和政治利益结合在一起。他对美国人的生命和自由表现出了令人震惊的漠视。他不配担任他所担任的职务。”文章开头部分指责道。 “特朗普先生犯下的罪行巨大且种类繁多,令人难以承受。”文章细数特朗普的“罪行”称:“在一个日益多元化的国家里,他是一个种族主义煽动者;在一个相互联系的世界里,他是一个孤立主义者;他是一个爱卖弄的人,总是吹嘘他从未做过的事,承诺做他永远不会去做的事……” 《纽约时报》编委会称,11月3日(美国大选日)可能是一个转折点。当天将会有一场关乎国家未来、关乎公民希望选择何种道路的选举。为此,该社论表示,“美国民主的韧性受到特朗普第一个任期的严峻考验。(如果)再来四年,可能就更糟了。” 《纽约时报》的怒火很快吸引了其他美媒的注意。《赫芬顿邮报》在解读该文章时明确表示,《纽约时报》是在恳请选民将特朗普赶下台。《国会山报》表示,自“前房地产大亨”特朗普进入政治舞台以来,《纽约时报》和总统特朗普就一直相互攻击,而在过去的16次美国大选中,《纽约时报》都没有支持过共和党总统候选人。2016年,《纽约时报》编委会在支持当时的民主党候选人希拉里时,称特朗普是“美国现代历史上主要政党提名的最糟糕候选人”;而特朗普也毫不客气,在其任期内没少公开抨击《纽约时报》很“失败”且报道“假新闻”。
唐纳德·特朗普