剧情介绍
历史题材，黑白片，一个多月前在韩国公映的这部影片乍看没什么卖点，却力压同期上映的《哥斯拉大战金刚》和《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》成为周末票房冠军，实现了口碑票房双丰收。
李濬益导演，《素媛》《思悼》等高分韩影都是他的作品。出道至今，他拍了十几部长片，品质稳定，尤其当他选择讲述历史故事时，观众总能看得安心。
今天想聊聊的这部《兹山鱼谱》就是李濬益的新作，讲述了朝鲜王朝后期的学者丁若铨的故事。丁若铨被流放至黑山岛后一心编纂《兹山鱼谱》，书名里的兹山便是黑山岛。
《兹山鱼谱》
2021
导演: 李濬益
编剧: 金世谦
主演: 薛景求/卞约汉/李姃垠/敏度希/柳承龙
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
上映日期: 2021-03-31(韩国)
片长: 126分钟
豆瓣: 8.4
1801年，正祖忽然驾崩。因忌惮天主教在本土的势力扩张会动摇政治根基，反对派对相关人士进行残酷镇压，史称「辛酉邪狱」，其中就包括了丁家三兄弟——丁若铨、丁若钟、丁若镛。
对观众来说，丁家三兄弟就是三种关于人生和信仰的选项。
丁若铨是三兄弟里的大哥，在家中总排行老二（三兄弟还有一个同父异母的哥哥丁若铉）。
其实在历史中，丁若镛才是三兄弟里公认的大才子，是备受后人赞誉的高光人物，可是李濬益偏偏以丁若铨为主角，的确惊喜。
丁若铨在影片中的出场是不讨喜的。
这个人表面上看有点狡猾，还没啥原则，他本不要做官，但后来在谋求一官半职时讲话又很直接，口口声声说自己要为王权服务。
面对拷问，对天主教极度忠诚的丁若钟因信仰被斩首，丁若镛也不卑不亢，宁愿以死来自证清白。
三兄弟里，只有丁若铨一秒「叛教」，而他给出的理由是：此时恐怕连上帝也抛弃了他，还是活命要紧。
正当观众有足够的理由去看扁他时，其个性里的「随遇而安」又显现了优势——
被流放的丁若铨不但没有因失势表达任何愤恨，竟然还笑得出来，他对胞弟说「比起恐惧，更多的是激动」。
到了黑山岛，他遇到了好学又有野心的岛民张昌大（导演和编剧对张昌大的身世改动很大，下文内容以电影为准），并开始对那片海域里的生物产生浓厚兴趣。
他以儒学知识换取捕鱼经验，不仅记述鱼类，还有海禽和海菜，对不了解的事物保持着科学的探究精神。
他虽然贵为「两班」，却不顾身份亲自下海抓鱼。
「两班」是什么？
当时宗室之外的臣民分为良民和贱民，良民里又分四个阶级，「两班」就是良民里的最高阶级，也就是类似于丁家三兄弟这样的贵族统治阶级或是学者官吏。
所以影片从台词到构图，处处都显露着儒家思想里讲求尊卑贵贱的礼数和对君主制度的维护。
比如丁家三兄弟被流放到荒蛮之地，已有「罪臣」之名，但当地百姓还是尊其为座上宾。
当然，这可能是心善之举，但反映出的真相也很现实——「贱民」永远是社会中底层的底层。
而且朝鲜王朝时期阶级制度规范极为严格，不同阶级之人不准许通婚，孩子只能继承母亲的阶级。
比如昌大的父亲虽然是进士，但由于他的母亲是庶民，所以他也只能是庶民。
丁若铨与昌大的身份相差悬殊，在当时，「两班」只被允许研习儒学，任何贱民的工作都不能去做，而贱民就算饱读诗书，若非「两班」后代，便不能参加科举考试，读的也是无用之书。
很明显，昌大是因为不甘心才读书，既不是痴迷于求知，也不是想通过学识抵达人性之善。
李氏朝鲜的正统思想是朱子学，昌大想把朱子学当作敲门砖，再以他所理解的「正统」朱子学清理整个系统。
昌大轻蔑丁若铨，也是觉得天主教是邪教。他认为接受天主教精神内核的人都是叛贼，其实是把朱子学与王权和民族性捆绑在了一起。
他直接批判丁若铨是把书「学歪了」。对他来说，如果知识不能服务于君王，就是无用的东西。
他怀才不遇的心理也从这里来，先是因为无法学习而愤恨，后又因为有学识却无法做官而愤恨。
昌大所遭受的各种贬低都可能让他对权力更加着迷，而这些也均被观众看在眼里。
比如片中设置的两个人，一个是丁若镛的弟子李江海，同属「两班」人士，他却因昌大的贱民身份而看轻他「不会作诗」。
另一个则是在海上漂流许久、机缘巧合之下谋得官职傍身的投机主义者。昌大明白，对一无所有的人来说，「正衔二品大夫」才是能够救急的。
所以在《兹山鱼谱》的缝隙里，时刻萦绕着两个问题。
其一是「什么算是真正的知识」，其二是「无法学以致用的知识是否有必要去学习」。
昌大苦读四书五经，奉朱子圣学为其意识形态「本位」，他认为这是唯一且绝对的真理，并以此来衡量世道风气。
当时世道的确不好，贪官污吏横行，百姓被施加重税，民不聊生。
片中有一幕很讽刺，邻居因交不上税，连锅都被抢走了，昌大的愤恨却都挥泄在读圣贤书上，而且给出了一个颇具文人优越感的评价：「朱子圣学不够稳固」。
同理，后来得知连死人也要交税，他又将其归因为「朱子圣学被践踏」，其实直指体系内的当权者，即那些辜负了朱子圣学的贵族和士大夫。
但是任何思想流派都有缺陷，贪婪的人会在教义的「缺陷」中沦陷，将已知的一切教条化并用于规范和统治，而不是继续探索和自我革新。
其实儒家学说和天主教都不是原罪，人才是。
丁若铨举的例子是极为恰当的，西洋人相信「地圆说」，因为他们相信科学，但他们仍然信奉天主教，尽管天主教在很多观点上违背了真理。
既然知识能够灵活兼容，那么他也可以运用圣礼学接纳西学，看似水火不容，其实能够相互借鉴，本质上也有许多共通的道理。
丁若铨在片中经常展现这种「融会贯通」，前脚解读着孔子，后脚就可以借鉴耶稣。
这正是昌大没能透彻理解的地方。
因为被朱子学里根深蒂固的君主制洗脑，他误以为儒学是排外和不兼容的，而其他思想派系一旦有所异议，就是邪恶的，需要被消灭的。
相较之下，丁若铨对社会的期许要更加理想主义和现代化，他期盼着「没有两班和贱民之分，没有嫡子和庶子之分，没有主人和奴隶之分，也不需要君王的那种世道」。
这样的观点让丁若铨与身处远方的弟弟形成对比，也让他与昌大分道扬镳。
忧国忧民的丁若镛笔耕不辍，著书无数，涉猎范围极广，
而丁若铨在当时只写了《松政社议》和《漂海始末》，手里这本《兹山鱼谱》还是专门研究海洋生物的偏门之作，于当下于现实世界都像在做无用功。
他想要探究的东西会动摇君主制，进而牵连亲属，所以他再度放弃了，就像他当初叛教一样。如果很多人会因此被杀，他会把信仰埋在心里，并不那么纠结于「铁骨铮铮」。
在电影中，观众很容易感受到这一点：但凡有丁若铨存在的地方，都仿若一个现代社会。
他平等待人，虽然没有什么值得称道的伟绩，却实实在在地影响了身边的很多人。
在那个男尊女卑的年代，他也愿意倾听一个地位比他低许多的妇人的想法，甚至娶她为妻。
其实导演李濬益在采访中已经讲得足够明确：
「丁若钟把天主教当作宗教，丁若镛将其作为性理学的补充品吸收，但丁若铨把西学当作哲学来接受。」
所以丁若钟为信仰献祭自己，这是选择了崇高；丁若镛从西学中提炼出「经世致用，利用厚生」的一面尝试解决民间疾苦，但这仍然基于对君主制的绝对信任。
反观丁若铨，他将
西学内化为生存哲学，绝不是在黑山岛「出世」，而是在小小天地里找到「入世」的新选项。
他编修鱼谱的做法绝非机械操作，也不只是用文字复述，因为定义所见之物更加需要调动不同领域的学识，还要通过实践和观察去考证，此外，对物质的归纳整理和分门别类不仅需要哲学思考，还要参照实用性。
他始终在学以致用，只是成果被世人轻视了。
所以昌大的选择也无非就是这两本书，丁若镛的《牧民心书》或是丁若铨的《兹山鱼谱》。
这个选择，哪怕放在当下也依然生效。
昌大选择了《牧民心书》，但他做官后发现自己被束缚了，读了多年的圣贤书最后都沦为谋求官职的工具，反倒违背了那句「大学之道在明明德，在亲民，在止于至善」。
除了对东亚思想交融史的复盘，《兹山鱼谱》的视听美学也能记上一功。
虽然最初选择黑白色调是预算不足的无奈之举，但它完成得干净利落，丝毫不平庸，虽然不一定如实还原了历史，其所塑造的空间却足够匹配这个故事。
比对现今多数院线片，其实《兹山鱼谱》的叙事节奏是偏慢的，而且把想说的该说的都铺在表面，似乎很想正正经经地为观众讲透一个道理。
这的确让电影显得浅显了些，但作为观众，你还是会感激它能把这么个道理直白地讲述出来。
因为在近些年的亚洲电影中，大多数本该直指问题本质的历史题材影片都心虚地借用了宏大叙事，想要与当下共鸣却又惧怕严丝合缝的剖析，处在一个不尴不尬，欲言又止的位置，最后的成品经常阴阳怪气。
《兹山鱼谱》倒是举重若轻地搬出了知识的两种「实用性」：
通过读书，人们可以在体制中攀爬，这是一种实用性，也是内卷的肇因之一。
而另一种实用则是将知识用于生活，正如丁若铨在信中写道：
「活成不断向上飞的鹤虽然不是坏事，但即便身上沾满污水泥浆，也要活得像兹山一样，虽外表看着黑暗却生机勃勃自由自在，也未曾不是有意义的事啊。」
这部影片是如此平和地在与观众探讨「生存之道」，探一探「反抗」和「犬儒」中间的路到底有多宽
。这样的影片，是真的稀缺，也是最被当下需要的一类。
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第72期《急先锋》北京2场
第71期《我和我的家乡》北京（主创：宁浩、葛优、张占义、张子贤）
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第69期《重生·音乐剧》深圳
第68期《蓝色防线》北京+上海+成都（主创：导演刘欣、剪辑李楠）
第67期《麦路人》北京+广州+深圳（主创：刘雅瑟）
第66期《死无对证》北京
第65期《信条》北京+上海+成都+深圳6场imax（品牌：汉米尔顿）
第64期《小妇人》北京+上海
第63期《漫长的告别》北京
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第60期《八佰》北京+上海+广州+成都
第59期《旺扎的雨靴》北京
第58期《1917》北京imax
第57期《星际穿越》北京imax
第56期《夺冠 / 中国女排》北京（主创：导演陈可辛、主演白浪）
第55期《紧急救援》北京+上海+广州（彭于晏、王彦霖、辛芷蕾、蓝盈莹、王雨甜、徐洋、陈家乐、李岷城、张国强、导演林超贤 等全阵容）
第54期《为家而战》北京
第53期《理查德·朱维尔的哀歌》北京
第52期《熊出没·狂野大陆》北京+上海+广州+成都（主创：总导演丁亮、第七部导演邵和麒、熊大、熊二、光头强）
第51期《美丽人生》北京+上海+广州+成都（4k修复）
第50期《宠爱》北京
第49期《亲爱的新年好》北京+上海（主创：白百何、张子枫、魏大勋、编剧丁丁张）
第48期《特警队》北京（主创：凌潇肃、贾乃亮、金晨、张云龙、刘俊孝、导演丁晟)
第47期《解放·终局营救》北京（主创：钟汉良、周一围、钟楚曦、王迅、王锵、傅亨、导演李少红/常晓阳）
第46期《教授与疯子》北京
第45期《迪丽丽的奇幻巴黎》北京+上海（主创：导演米歇尔·欧斯洛）
第44期《半个喜剧》北京（主创：任素汐、吴昱翰、刘迅、汤敏、导演周申/刘露）
第43期《被光抓走的人》上海
第42期《唐顿庄园》北京+上海
第41期《勇敢者游戏2：再战巅峰》北京+上海
第40期《星际探索》北京2场
第39期《南方车站的聚会》北京（主创：胡歌、桂纶镁、导演刁亦男）
第38期《若能与你共乘海浪之上》全国票码
第37期《利刃出鞘》北京+上海+广州+成都
第36期《衣柜里的冒险王》北京+武汉
第35期《平原上的夏洛克》北京+上海+广州+深圳+成都
第34期《霹雳娇娃》北京
第33期《盗梦特攻队》北京+上海第32期《他们已不再变老》北京
第31期《大约在冬季》成都+南京
第30期《海上钢琴师》上海+成都（4k修复）
第29期《决战中途岛》北京+上海+广州
第28期《六欲天》北京2场（主创：导演祖峰）
第27期《受益人》成都+济南+沈阳（主创：大鹏、柳岩、导演申奥）
第26期《越域重生》北京
第25期《终结者：黑暗命运》上海+成都+杭州+南京+武汉（5城8场）
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第23期《攀登者》成都（主创：吴京、井柏然、张译、王景春、何琳）
第22期《中国机长》上海（主创：张涵予、杜江、欧豪、袁泉、高戈、雅枚、导演刘伟强 等全阵容）
第21期《雪人奇缘》北京
第20期《小小的愿望》北京
第19期《罗小黑战记》北京
第18期《冷血追击》北京+上海+广州+深圳+成都
第17期《骡子》北京
第16期《共同命运》北京（导演：曲江涛、邓斐）
第15期《徒手攀岩》北京
第14期《铤而走险》北京（主创：大鹏 、欧豪）
第13期《昆虫总动员2》北京+上海
第12期《愤怒的小鸟2》北京
第11期《烈火英雄》北京+上海+广州（主创：黄晓明、杜江、欧豪、谭卓、杨紫、印小天、高戈、导演陈国辉 等全阵容）第10期《未来机器城》北京亲子场（主创：导演安恪温 / 龙子乔、配音石班瑜）
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